(新高考)2022年高考語文一輪復(fù)習(xí)：語言文字運用專項練習(xí)題閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）京劇表演藝術(shù)的虛擬性也體現(xiàn)在對舞臺時間和空間處理的靈活性上。演員能夠在的舞臺上，運用歌唱和動作來展示一幅幅活動的畫面。在京劇舞臺上，一個圓場，也許就表示走出百里之遙；幾聲更鼓，在短暫的時間內(nèi)則已是夜盡天明。這種時空的靈活性，使得舞臺的局限性巧妙地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的廣闊性。為了反映多種多樣的生活，則往往打破舞臺條件的，而采取寫意的手法來表現(xiàn)規(guī)定情境。如騎馬，舞臺上并沒有馬，演員并不真的騎馬，而是由演員拿一根馬鞭，由圓場、轉(zhuǎn)身、揮鞭、勒馬等一系列動作來表現(xiàn)他策馬疾行。京劇舞臺上的布景很簡單，往往只有一桌二椅。這張桌子，可以是一張桌子，（）上有演員站著四處眺望，就成了城樓。環(huán)境就在演員身上，隨著演員的表演，環(huán)境就在觀眾眼前地呈現(xiàn)出來了。18．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．空無一物圖景約束活靈活現(xiàn)B．空無一物場景制約惟妙惟肖C．空洞無物場景約束惟妙惟肖D．空洞無物圖景制約活靈活現(xiàn)19．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．但上有演員支著一只胳膊睡覺，就成了一張床，B．但演員上去支著一只胳膊睡覺，就成了一張床，C．但有支著一只胳膊睡覺的演員，就表明是一張床，D．但上有演員支著一只胳膊睡覺，就表明是一張床，20．以畫波浪線的句子為例，寫一個體現(xiàn)京劇表演虛擬性的句子。第17頁共17頁 閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）剛從北門走進(jìn)大明湖，就被美景驚艷：遠(yuǎn)處的千佛山一片霧蒙蒙，湖畔的草地上是一層薄薄的白，中間的湖面上水汽氤氳，對岸的樹木與高樓變得虛虛實實、（）。雖然沒有春的蓬勃，沒有夏的熱烈，沒有秋的多彩，但大明湖的冬景毫不遜色。如鏡的水，枯柳殘荷，加上幾座朱梁畫棟的樓閣，自成（）。漫步湖畔，眼前的風(fēng)景宛若一幅淡淡的水墨畫——遠(yuǎn)處起伏的山構(gòu)成了柔軟的線條，湖面的薄霧則是大自然的留白。缺少文化底蘊(yùn)的景觀即使能給人心靈的震撼，也是短暫的，真正能觸動人心的，還是文化。的確如此，①______。這里自古以來吸引了無數(shù)文人騷客：晏公廟紀(jì)念著“齊天賢相”晏子，南豐祠訴說著曾鞏任齊州知州時為濟(jì)南百姓做的好事，稼軒祠吟詠著辛棄疾報效國家、收復(fù)失地的豪邁情懷與人格魅力，秋柳園（）了王漁洋在大明湖畔寫下轟動大江南北的《秋柳四章》……而此時，這些留下無數(shù)歷史記憶的建筑，已完美融入北國的雪景中，在惟余莽莽的天地間默默不語。是雪增添了大明湖的厚重感，讓（）在屋宇之間的人們倍覺自己的渺小。我們不僅要對自然心生敬畏，②______。18．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）A．座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。B．嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。C．落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。D．主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。19．依次填入文中括號里的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．亦真亦幻格調(diào)見證穿行B．以假亂真情調(diào)見證穿梭C．亦真亦幻格調(diào)目睹穿梭D．以假亂真情調(diào)目睹穿行第17頁共17頁 20．在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處都不超過15個字。閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）為什么天地這般復(fù)雜地把風(fēng)約束在中間？硬的東西把它擋住，軟的東西把它（）住。不管它怎樣猛烈地吹；吹過遮天的山峰，穿過燎繞的樹林，遼闊的海洋掃過，終逃不過天地以外去。也許最平靜的風(fēng)，還是拂拂微風(fēng)。果然紋風(fēng)不動，不是平靜，卻是醞釀風(fēng)暴了。蒸悶的暑天，風(fēng)重重地把天壓低了一半，樹梢頭的小葉子都沉沉垂著。風(fēng)的力量，已經(jīng)可以預(yù)先覺到，好像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠(yuǎn)跳。只有拂拂微風(fēng)最平靜，沒有東西去阻撓它：樹葉兒由它（），楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它（），門里窗里任它出進(jìn)，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉。隨著早晚的溫涼、四季的寒暖，一陣微風(fēng)，像那（）輕淡的情感，天地浮現(xiàn)出憂喜不同的顏色。18．依次填入文中括號的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．牽扯撩動起伏悠遠(yuǎn)B．牽繞撩撥俯仰悠遠(yuǎn)C．牽繞撩動俯仰幽遠(yuǎn)D．牽扯撩撥起伏幽遠(yuǎn)19．下列各項中，與畫橫線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）A．嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。B．念橋邊紅藥，年年知為誰生？C．驚回首，離天三尺三。D．男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。第17頁共17頁 20．文中畫波浪線的句子表述上有些問題，請修改。閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）在大山里穿行，看到對面溪岸一棵老柳樹邊，老屋冒出搖搖晃晃的炊煙，千手觀音似的緩緩舞動，我猛然被鎮(zhèn)住了。車一晃就過，（①）。陽光明麗，溪水干凈。溪邊的老屋木結(jié)構(gòu)，三重檐壓著，負(fù)重上百年了。屋里的炊煙小心翼翼地尋找出路，輕柔得不能再輕柔，慢慢地穿過脆若游絲的橫梁、瓦片和屋架間的縫隙，生怕一用力，老屋就會轟然倒塌。我的心頭柔軟，在這個人煙稀少的山村里，這是最貼心地呵護(hù)著老屋的一縷炊煙了。雨暗岡頭客路，炊煙山里人家。不知從哪天開始，鄉(xiāng)村的炊煙就了，不再趕集似的升起。偶爾也還有，一縷牽著一縷，一縷背著一縷，瘦骨嶙峋，慢慢升騰，似的，飄在人世之外，再也與生產(chǎn)無關(guān)，與生活無關(guān)。山村曾經(jīng)十分堅固，當(dāng)它終于破碎時，搖落的塵埃又似，只在我的心頭這些年，我一直在山村走，像走向一座無人的教堂。山村流傳著很多的故事，（②）。18．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．寥落離群索居若無其事驚天動地B．寥落銷聲匿跡滿不在乎感天動地C．零落銷聲匿跡若無其事感天動地D．零落離群索居滿不在乎驚天動地19．請在文中括號處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。20．文中畫波浪線的句子和“炊煙在老屋中升起來了”表達(dá)的意思基本相同，但原文的表達(dá)更有感染力，為什么？第17頁共17頁 閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）到井岡山，給我印象最深的是竹子。其形高挺，接天摩日，葉葉交疊，尾尾相銜，連陽光都難潑進(jìn)來一點，小澗清流，霧氣氤氳。這氣場，突然令我肅然起敬。在竹林中穿行，我居然未敢觸碰一棵竹子，腦海里老裝著袁鷹的那段文字：“用它搭過帳篷（a）用它做過水罐（b）用它做過扁擔(dān)（c）用它蒸過來飯；在黃洋界和八面山上，還用它擺過三十里竹釘陣，使多少白匪魂飛魄散，鬼哭狼嚎?！蔽也蝗谈桓矣|碰他們：不忍的是怕這些竹子就是當(dāng)年紅軍戰(zhàn)士的化身，就該讓他們靜靜地站在那里，不染塵埃；不敢是怕驚擾了他們早已安靜的靈魂。在小井烈士墓繞紀(jì)念碑行告別禮時，我看到路旁的樹林里有一塊伏臥在地的小石碑，上刻有“曾志之墓”以及生卒年，不了解曾志的人定以為這與小井烈士墓相鄰、同巍巍青山作伴的樹葬墓的主人是某位過世的鄉(xiāng)下老人。實際上，1928年4月來到井岡山的曾志是名副其實的從槍林彈雨、白色恐怖中走過來的一位革命老人。18．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）A．油蛉在這里低唱，蟋蟀在這里彈琴B．問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。C．把這詩篇埋在壩下，到明春準(zhǔn)會生根發(fā)芽。D．你們殺死一個李公樸，會有千百萬個李公樸站起來！19．文中畫橫線的語句有語病，請修改。20．文中（a）（b）（c）三處，有人認(rèn)為都用逗號，有人認(rèn)為都用分號，你同意哪種看法？請結(jié)合語段簡要分析。第17頁共17頁 閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）棉花雖然叫花，但是并不是植物的花，而是種子上的纖維附屬物，就好像我們會長出頭發(fā)一樣，棉花的種子會長出很多雪白的纖維。不過，表面上看這些棉花纖維是白色的，但是在顯微鏡下我們就會發(fā)現(xiàn)它們的真身是透明的。只不過這些纖維是中空的，其中填充的空氣讓我們感覺棉花是白色的。也正是因為中空的結(jié)構(gòu)，棉花才有了很好的保暖和透氣性能。目前，世界上種植最多的是來自美洲的大陸棉和海島棉。大陸棉出產(chǎn)于中美洲的大陸區(qū)域，而海島棉的“老家”則在南美洲、中美洲和加勒比海地區(qū)。來自美洲的“兄弟倆”棉纖維很長，很適合紡織，尤其是大陸棉栽種性能優(yōu)良，占目前棉花產(chǎn)量的90%以上；海島棉的產(chǎn)量雖然只有5%-8%，但是它的纖維是4種棉花中最長的。所以海島棉被用于高檔面料的紡織，算得上是棉花中的貴族了。新疆是我國唯一的長絨棉產(chǎn)區(qū)。新疆長絨棉柔軟度、光澤度、親膚度、透氣性、彈力等指標(biāo)均遠(yuǎn)超普通棉，這是因為新疆有得天獨厚的自然條件，一是日照充足，最長可達(dá)16小時，植物可以吸收到充足的陽光；二是晝夜溫差大，植物白天充分進(jìn)行光合作用，夜晚又抑制生長，其作用于果實的能量就會比較多；三是雨量稀少，氣候干燥，，棉花的棉纖維柔韌度好；四是無霜期長，給棉花生長提供了充足的生長時間。18．下列說法不正確的一項是（）A．“老家”與“兄弟倆”兩處引號的作用相同。B．文中加點處的“尤其”可以替換為“特別”。C．文中畫波浪線一句使用了擬人的修辭方法。D．“得天獨厚”的語境義與“獨一無二”不同。19．在上文橫線處填入的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．植物可以蒸發(fā)掉大量的水分B．可以蒸發(fā)掉植物大量的水分C．可以大量蒸發(fā)掉植物的水分D．植物可以大量蒸發(fā)掉水分第17頁共17頁 20．請用名詞性短語分別概括各段的主要意思，每個短語不超過12個字。（一）語言文字運用Ⅰ（本題共3小題，11分）閱讀下面的文字，完成18～20題。銀杏的本名是由杏花而來，因二者果形相似而一白一黃。但銀杏為干果，杏為水果，后者亦作蜜餞，其核可再作干果；銀杏為銀杏科，杏為薔薇科——此杏與彼杏，若風(fēng)馬牛不相及。唐·高蟾《下第后上永崇高侍郎》詩：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開?！笔且蕴倚訛闁|君所愛寵，而芙蓉卻遭世人冷落而發(fā)的感慨。其實，白果雖有桃之美，銀杏亦有杏之名，但比起桃杏在詩國畫苑的春風(fēng)得意，顯然也是頗為寂寞冷淡的，甚至尤甚于芙蓉。這個具有物質(zhì)、精神多重意義的珍稀樹種，（）。今天，銀杏已從行道社區(qū)走向名園古剎，由珍稀罕有變?yōu)槠占?、平常，完全融入到了我們的日常生活。?dāng)溽暑的盛夏，我們坐享著它濃翠的清涼；霜寒的初冬，我們感受著它燦爛的溫暖，我們是否也能回報些許詩情畫意的感恩呢？18．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?分）A．在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，但造園家還未曾忘懷。而且，幾乎沒有什么名作佳作膾炙人口B．雖造園家還未曾忘懷，但在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么膾炙人口的名作佳作C．在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么膾炙人口的名作佳作，但造園家還未曾忘懷D．雖造園家還未曾忘懷，但在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么名作佳作膾炙人口19．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）（3分）第17頁共17頁 A．蒹葭蒼蒼，白露為霜。B．東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。C．雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。D．主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。20．文中畫橫線的語句有語病，請修改。（5分）(新高考)2022年高考語文一輪復(fù)習(xí)：語言文字運用專項練習(xí)題閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）京劇表演藝術(shù)的虛擬性也體現(xiàn)在對舞臺時間和空間處理的靈活性上。演員能夠在的舞臺上，運用歌唱和動作來展示一幅幅活動的畫面。在京劇舞臺上，一個圓場，也許就表示走出百里之遙；幾聲更鼓，在短暫的時間內(nèi)則已是夜盡天明。這種時空的靈活性，使得舞臺的局限性巧妙地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的廣闊性。為了反映多種多樣的生活，則往往打破舞臺條件的，而采取寫意的手法來表現(xiàn)規(guī)定情境。如騎馬，舞臺上并沒有馬，演員并不真的騎馬，而是由演員拿一根馬鞭，由圓場、轉(zhuǎn)身、揮鞭、勒馬等一系列動作來表現(xiàn)他策馬疾行。京劇舞臺上的布景很簡單，往往只有一桌二椅。這張桌子，可以是一張桌子，（）上有演員站著四處眺望，就成了城樓。環(huán)境就在演員身上，隨著演員的表演，環(huán)境就在觀眾眼前地呈現(xiàn)出來了。18．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．空無一物圖景約束活靈活現(xiàn)B．空無一物場景制約惟妙惟肖C．空洞無物場景約束惟妙惟肖D．空洞無物圖景制約活靈活現(xiàn)19．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．但上有演員支著一只胳膊睡覺，就成了一張床，第17頁共17頁 B．但演員上去支著一只胳膊睡覺，就成了一張床，C．但有支著一只胳膊睡覺的演員，就表明是一張床，D．但上有演員支著一只胳膊睡覺，就表明是一張床，20．以畫波浪線的句子為例，寫一個體現(xiàn)京劇表演虛擬性的句子?！敬鸢浮?8．B19．A20．示例：如行船，舞臺上既沒有水也沒有船，而是由演員拿一支船槳，通過表演，使觀眾“看到”他在水上行船。閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）剛從北門走進(jìn)大明湖，就被美景驚艷：遠(yuǎn)處的千佛山一片霧蒙蒙，湖畔的草地上是一層薄薄的白，中間的湖面上水汽氤氳，對岸的樹木與高樓變得虛虛實實、（）。雖然沒有春的蓬勃，沒有夏的熱烈，沒有秋的多彩，但大明湖的冬景毫不遜色。如鏡的水，枯柳殘荷，加上幾座朱梁畫棟的樓閣，自成（）。漫步湖畔，眼前的風(fēng)景宛若一幅淡淡的水墨畫——遠(yuǎn)處起伏的山構(gòu)成了柔軟的線條，湖面的薄霧則是大自然的留白。缺少文化底蘊(yùn)的景觀即使能給人心靈的震撼，也是短暫的，真正能觸動人心的，還是文化。的確如此，①______。這里自古以來吸引了無數(shù)文人騷客：晏公廟紀(jì)念著“齊天賢相”晏子，南豐祠訴說著曾鞏任齊州知州時為濟(jì)南百姓做的好事，稼軒祠吟詠著辛棄疾報效國家、收復(fù)失地的豪邁情懷與人格魅力，秋柳園（）了王漁洋在大明湖畔寫下轟動大江南北的《秋柳四章》……而此時，這些留下無數(shù)歷史記憶的建筑，已完美融入北國的雪景中，在惟余莽莽的天地間默默不語。是雪增添了大明湖的厚重感，讓（）在屋宇之間的人們倍覺自己的渺小。我們不僅要對自然心生敬畏，②______。18．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）第17頁共17頁 A．座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。B．嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。C．落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。D．主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。19．依次填入文中括號里的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．亦真亦幻格調(diào)見證穿行B．以假亂真情調(diào)見證穿梭C．亦真亦幻格調(diào)目睹穿梭D．以假亂真情調(diào)目睹穿行20．在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處都不超過15個字?！敬鸢浮?8．C19．A20．①大明湖恰是一例②更要仰望我們璀璨的文化閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）為什么天地這般復(fù)雜地把風(fēng)約束在中間？硬的東西把它擋住，軟的東西把它（）住。不管它怎樣猛烈地吹；吹過遮天的山峰，穿過燎繞的樹林，遼闊的海洋掃過，終逃不過天地以外去。也許最平靜的風(fēng)，還是拂拂微風(fēng)。果然紋風(fēng)不動，不是平靜，卻是醞釀風(fēng)暴了。蒸悶的暑天，風(fēng)重重地把天壓低了一半，樹梢頭的小葉子都沉沉垂著。風(fēng)的力量，已經(jīng)可以預(yù)先覺到，好像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠(yuǎn)跳。只有拂拂微風(fēng)最平靜，沒有東西去阻撓它：樹葉兒由它（），楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它（第17頁共17頁 ），門里窗里任它出進(jìn)，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉。隨著早晚的溫涼、四季的寒暖，一陣微風(fēng)，像那（）輕淡的情感，天地浮現(xiàn)出憂喜不同的顏色。18．依次填入文中括號的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．牽扯撩動起伏悠遠(yuǎn)B．牽繞撩撥俯仰悠遠(yuǎn)C．牽繞撩動俯仰幽遠(yuǎn)D．牽扯撩撥起伏幽遠(yuǎn)19．下列各項中，與畫橫線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）A．嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。B．念橋邊紅藥，年年知為誰生？C．驚回首，離天三尺三。D．男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。20．文中畫波浪線的句子表述上有些問題，請修改?！敬鸢浮?8．B19．A20．吹過遮天的山峰，穿過繚繞的樹林，掃過遼闊的海洋，終逃不到天地以外去。（或改為：吹過遮天的山峰，穿過繚繞的樹林，掃過遼闊的海洋，終逃不過天地以外。）第17頁共17頁 閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）在大山里穿行，看到對面溪岸一棵老柳樹邊，老屋冒出搖搖晃晃的炊煙，千手觀音似的緩緩舞動，我猛然被鎮(zhèn)住了。車一晃就過，（①）。陽光明麗，溪水干凈。溪邊的老屋木結(jié)構(gòu)，三重檐壓著，負(fù)重上百年了。屋里的炊煙小心翼翼地尋找出路，輕柔得不能再輕柔，慢慢地穿過脆若游絲的橫梁、瓦片和屋架間的縫隙，生怕一用力，老屋就會轟然倒塌。我的心頭柔軟，在這個人煙稀少的山村里，這是最貼心地呵護(hù)著老屋的一縷炊煙了。雨暗岡頭客路，炊煙山里人家。不知從哪天開始，鄉(xiāng)村的炊煙就了，不再趕集似的升起。偶爾也還有，一縷牽著一縷，一縷背著一縷，瘦骨嶙峋，慢慢升騰，似的，飄在人世之外，再也與生產(chǎn)無關(guān)，與生活無關(guān)。山村曾經(jīng)十分堅固，當(dāng)它終于破碎時，搖落的塵埃又似，只在我的心頭這些年，我一直在山村走，像走向一座無人的教堂。山村流傳著很多的故事，（②）。18．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．寥落離群索居若無其事驚天動地B．寥落銷聲匿跡滿不在乎感天動地C．零落銷聲匿跡若無其事感天動地D．零落離群索居滿不在乎驚天動地19．請在文中括號處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。20．文中畫波浪線的句子和“炊煙在老屋中升起來了”表達(dá)的意思基本相同，但原文的表達(dá)更有感染力，為什么？【答案】18．A第17頁共17頁 19．①但那縷炊煙卻在我的體內(nèi)繞著出不去。②卻再沒有多少聽故事的孩子出生。（意思對即可）20．①原句使用擬人、比喻、夸張等手法，生動地描寫了稀疏的炊煙慢慢地穿過老屋的情景，細(xì)膩地寫出了炊煙輕柔、老屋破敗的特點。②原句用詞生動，如“小心翼翼”“脆弱游絲”“—……就……”，寫出了作者對老屋與炊煙的眷戀感受。（意思對即可；其他答案言之成理亦可）閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）到井岡山，給我印象最深的是竹子。其形高挺，接天摩日，葉葉交疊，尾尾相銜，連陽光都難潑進(jìn)來一點，小澗清流，霧氣氤氳。這氣場，突然令我肅然起敬。在竹林中穿行，我居然未敢觸碰一棵竹子，腦海里老裝著袁鷹的那段文字：“用它搭過帳篷（a）用它做過水罐（b）用它做過扁擔(dān)（c）用它蒸過來飯；在黃洋界和八面山上，還用它擺過三十里竹釘陣，使多少白匪魂飛魄散，鬼哭狼嚎。”我不忍更不敢觸碰他們：不忍的是怕這些竹子就是當(dāng)年紅軍戰(zhàn)士的化身，就該讓他們靜靜地站在那里，不染塵埃；不敢是怕驚擾了他們早已安靜的靈魂。在小井烈士墓繞紀(jì)念碑行告別禮時，我看到路旁的樹林里有一塊伏臥在地的小石碑，上刻有“曾志之墓”以及生卒年，不了解曾志的人定以為這與小井烈士墓相鄰、同巍巍青山作伴的樹葬墓的主人是某位過世的鄉(xiāng)下老人。實際上，1928年4月來到井岡山的曾志是名副其實的從槍林彈雨、白色恐怖中走過來的一位革命老人。18．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）A．油蛉在這里低唱，蟋蟀在這里彈琴B．問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。C．把這詩篇埋在壩下，到明春準(zhǔn)會生根發(fā)芽。D．你們殺死一個李公樸，會有千百萬個李公樸站起來！第17頁共17頁 19．文中畫橫線的語句有語病，請修改。20．文中（a）（b）（c）三處，有人認(rèn)為都用逗號，有人認(rèn)為都用分號，你同意哪種看法？請結(jié)合語段簡要分析?！敬鸢浮?8．C19．將“名副其實的從槍林彈雨、白色恐怖中走過來的一位革命老人”修改為“一位從槍林彈雨、白色恐怖中走過來的名副其實的革命老人”。20．同意用逗號。前四個分句寫竹子在生活方面的功用，第五個分句寫竹子在戰(zhàn)斗方面的功用，兩個功用之間用了分號，內(nèi)部需要用逗號；同意用分號。此處寫竹子的五個功用，屬于并列關(guān)系，而第五個功用內(nèi)部有逗號，引出并列分句之間用分號。閱讀下面的文字，完成18~20題。（11分）棉花雖然叫花，但是并不是植物的花，而是種子上的纖維附屬物，就好像我們會長出頭發(fā)一樣，棉花的種子會長出很多雪白的纖維。不過，表面上看這些棉花纖維是白色的，但是在顯微鏡下我們就會發(fā)現(xiàn)它們的真身是透明的。只不過這些纖維是中空的，其中填充的空氣讓我們感覺棉花是白色的。也正是因為中空的結(jié)構(gòu)，棉花才有了很好的保暖和透氣性能。目前，世界上種植最多的是來自美洲的大陸棉和海島棉。大陸棉出產(chǎn)于中美洲的大陸區(qū)域，而海島棉的“老家”則在南美洲、中美洲和加勒比海地區(qū)。來自美洲的“兄弟倆”棉纖維很長，很適合紡織，尤其是大陸棉栽種性能優(yōu)良，占目前棉花產(chǎn)量的90%以上；海島棉的產(chǎn)量雖然只有5%-8%，但是它的纖維是4種棉花中最長的。所以海島棉被用于高檔面料的紡織，算得上是棉花中的貴族了。第17頁共17頁 新疆是我國唯一的長絨棉產(chǎn)區(qū)。新疆長絨棉柔軟度、光澤度、親膚度、透氣性、彈力等指標(biāo)均遠(yuǎn)超普通棉，這是因為新疆有得天獨厚的自然條件，一是日照充足，最長可達(dá)16小時，植物可以吸收到充足的陽光；二是晝夜溫差大，植物白天充分進(jìn)行光合作用，夜晚又抑制生長，其作用于果實的能量就會比較多；三是雨量稀少，氣候干燥，，棉花的棉纖維柔韌度好；四是無霜期長，給棉花生長提供了充足的生長時間。18．下列說法不正確的一項是（）A．“老家”與“兄弟倆”兩處引號的作用相同。B．文中加點處的“尤其”可以替換為“特別”。C．文中畫波浪線一句使用了擬人的修辭方法。D．“得天獨厚”的語境義與“獨一無二”不同。19．在上文橫線處填入的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．植物可以蒸發(fā)掉大量的水分B．可以蒸發(fā)掉植物大量的水分C．可以大量蒸發(fā)掉植物的水分D．植物可以大量蒸發(fā)掉水分20．請用名詞性短語分別概括各段的主要意思，每個短語不超過12個字。【答案】18．C19．B20．棉花纖維結(jié)構(gòu)的特點和性能，大陸棉和海島棉的不同，新疆棉品質(zhì)優(yōu)良的原因。（一）語言文字運用Ⅰ（本題共3小題，11分）閱讀下面的文字，完成18～20題。銀杏的本名是由杏花而來，因二者果形相似而一白一黃。但銀杏為干果，杏為水果，后者亦作蜜餞，其核可再作干果；銀杏為銀杏科，杏為薔薇科——此杏與彼杏，若風(fēng)馬牛不相及。唐·高蟾《下第后上永崇高侍郎》詩：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。第17頁共17頁 芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開?！笔且蕴倚訛闁|君所愛寵，而芙蓉卻遭世人冷落而發(fā)的感慨。其實，白果雖有桃之美，銀杏亦有杏之名，但比起桃杏在詩國畫苑的春風(fēng)得意，顯然也是頗為寂寞冷淡的，甚至尤甚于芙蓉。這個具有物質(zhì)、精神多重意義的珍稀樹種，（）。今天，銀杏已從行道社區(qū)走向名園古剎，由珍稀罕有變?yōu)槠占?、平常，完全融入到了我們的日常生活。?dāng)溽暑的盛夏，我們坐享著它濃翠的清涼；霜寒的初冬，我們感受著它燦爛的溫暖，我們是否也能回報些許詩情畫意的感恩呢？18．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?分）A．在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，但造園家還未曾忘懷。而且，幾乎沒有什么名作佳作膾炙人口B．雖造園家還未曾忘懷，但在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么膾炙人口的名作佳作C．在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么膾炙人口的名作佳作，但造園家還未曾忘懷D．雖造園家還未曾忘懷，但在詩畫比興的傳統(tǒng)中卻是并不多見的，而且，幾乎沒有什么名作佳作膾炙人口19．下列各項中，和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項是（）（3分）A．蒹葭蒼蒼，白露為霜。B．東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。C．雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。D．主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。20．文中畫橫線的語句有語病，請修改。（5分）第17頁共17頁 18．B【解析】本題考查語言表達(dá)連貫的能力。從文意看，語句強(qiáng)調(diào)銀杏不被詩畫重視，所以“造園家還未曾忘懷”應(yīng)作為讓步狀語從句放在句首，排除A、C兩項；話題是銀杏，“名作佳作”不應(yīng)作主語，排除D項。19．B【解析】本題考查正確使用常見的修辭手法的能力。畫線句“怨”字用擬人手法。A.是起興，以“蒹葭”起興，展現(xiàn)一幅河上秋色圖，繼而引出該詩的中心意象：主人公在河畔徜徉，凝望追尋河對岸的“伊人”。B.是擬人，賦予東風(fēng)以人的情感，寫出對周瑜生逢其時建功立業(yè)的羨慕。C.“朱顏”是借代，代指曾經(jīng)的宮女。D.“主人下馬客在船”是互文，意思是主人和客人一起下了馬，一起上了船；“管弦”是借代，代指音樂。20．今天，銀杏已從名園古剎走向行道社區(qū)，由珍稀罕有變?yōu)槠占?、平常，完全融入了我們的日常生活?！窘馕觥勘绢}考查辨析并修改病句的能力。原句語病有：“從行道社區(qū)走向名園古剎”不合邏輯，后面說“由珍稀罕有變?yōu)槠占?、平常”，可見?yīng)是“從名園古剎走向行道社區(qū)”；“融入到了”成分贅余，刪掉“到”。第17頁共17頁