導(dǎo)入新課北京老舍茶館是以人民藝術(shù)家老舍先生及其名劇命名的茶館，始建于1988年。,話(huà)劇《茶館》片段欣賞,老舍劇中老板王利發(fā)經(jīng)營(yíng)的裕泰茶館下面我們就一起來(lái)看看那個(gè)年代裕泰茶館那些人兒發(fā)生的那些事兒。,老舍與《茶館》第八單元,學(xué)習(xí)目標(biāo)1.認(rèn)識(shí)《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。它不僅是老舍的戲劇代表作，而且是中國(guó)20世紀(jì)下半葉惟一一部得到公認(rèn)的戲劇經(jīng)典之作，同時(shí)也是“京派話(huà)劇”的典范之作。2.領(lǐng)悟戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，如戲劇臺(tái)詞的性格化、動(dòng)作性等。知識(shí)與技能：,情感、態(tài)度與價(jià)值觀(guān)：過(guò)程與方法：1.了解《茶館》與傳統(tǒng)話(huà)劇的區(qū)別，從而認(rèn)識(shí)戲劇的創(chuàng)新特性。2.分角色品讀劇本，欣賞老舍的語(yǔ)言藝術(shù)。1.感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗?，認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。2.把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，學(xué)習(xí)別開(kāi)生面的創(chuàng)新精神。,作者簡(jiǎn)介老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿(mǎn)族人，我國(guó)現(xiàn)代最著名的小說(shuō)家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風(fēng)格獨(dú)特。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、中篇小說(shuō)《月牙兒》、劇本《茶館》等。,老舍的戲劇創(chuàng)作有兩次高潮。第一次是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后。抗戰(zhàn)八年，他先后寫(xiě)下《殘霧》《國(guó)家至上》(與宋之的合作)《張自忠》《大地龍蛇》等十幾個(gè)劇本，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神，歌頌愛(ài)國(guó)將領(lǐng)，鞭撻社會(huì)的丑惡，宣傳抗日救國(guó)等，為抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻(xiàn)。,第二次高潮是全國(guó)解放以后。主要作品有《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《西望長(zhǎng)安》等，以極大的熱情歌頌解放后的新中國(guó)，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，《茶館》是藝術(shù)成就最高的一部，也最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格。1951年，老舍被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱(chēng)號(hào)。,老舍故居,劇情介紹《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話(huà)劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過(guò)七十多個(gè)人物和一系列的小故事描寫(xiě)了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國(guó)初和抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨政府。,第一幕寫(xiě)清朝末年的社會(huì)生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過(guò)表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會(huì)滿(mǎn)目瘡痍的末日來(lái)臨的現(xiàn)實(shí)。,第二幕，寫(xiě)的是民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國(guó)依舊在黑暗中。處于社會(huì)最底層的勞動(dòng)群眾，已經(jīng)通過(guò)自己的切身經(jīng)驗(yàn)，直感到中國(guó)上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會(huì)發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒(méi)社會(huì)固有的任何不合理的現(xiàn)象。,第三幕寫(xiě)抗戰(zhàn)勝利之后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的生活面貌。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無(wú)法自救，正直的人都陷入無(wú)法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿(mǎn)漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因?yàn)?ldquo;現(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢(shì)力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)自殺。,作品講解一、劇本在結(jié)構(gòu)上有什么特色？《茶館》三幕戲，截取了三個(gè)舊中國(guó)反動(dòng)時(shí)代的橫斷面。第一幕是戊戌政變失敗之后的清朝末年；第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代；第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰的時(shí)期。其目的是不寫(xiě)這些歷史事件本身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國(guó)社會(huì)生活和群眾心理中引起的波瀾。,《茶館》在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新，是沒(méi)有沿用以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線(xiàn)的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法，它沒(méi)有貫串全劇的主要戲劇情節(jié)，而是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺(tái)，用一張張人物速寫(xiě)匯合成一幅幅社會(huì)剪影，構(gòu)建成一個(gè)個(gè)戲劇片段，用這些茶館里各色人物個(gè)人生活上的變遷，反映社會(huì)的變遷。,《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會(huì)的一角。它沒(méi)有突出的主人公，也沒(méi)有共同一致的行動(dòng)。每個(gè)人都帶有自己的過(guò)去，成為一條獨(dú)立的故事線(xiàn)。又在“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題制約下，產(chǎn)生了相互之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而構(gòu)成了“形散而神不散”的獨(dú)特而又完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。,二、如何理解劇中的主要人物形象？1.王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。比如對(duì)李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會(huì)為了他們而損害自己的利益。對(duì)巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點(diǎn)不滿(mǎn)。對(duì)劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。,但在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿(mǎn)，但表達(dá)得十分含蓄。比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”時(shí)，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝!”蘊(yùn)含著他的不滿(mǎn)、愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。,2.常四爺是旗人，在滿(mǎn)清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿(mǎn)，對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái)，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿(mǎn)，對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。,3.松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。,4.劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無(wú)賴(lài)，一個(gè)說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這樣一類(lèi)人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。,三、老舍是當(dāng)代語(yǔ)言藝術(shù)大師，劇中出場(chǎng)的幾十個(gè)人物，哪怕有的只講了三五句話(huà)，也寫(xiě)得性格鮮明，栩栩如生。談?wù)剟≈腥宋锏恼Z(yǔ)言有何特色？1.個(gè)性化：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭，周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐，傲慢無(wú)理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。,2.幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，看起來(lái)也像一句玩笑話(huà)，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，帶著不易讓人察覺(jué)的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。,四、《茶館》第一幕，被曹禺稱(chēng)譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”。為什么說(shuō)《茶館》的第一幕是“罕見(jiàn)的第一幕”？解析：我們可以從作者的“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思中悟出幾分道理。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；,二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會(huì)身分殊異的人物──上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、吃洋教的小惡霸，下至賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人──同處一個(gè)舞臺(tái)空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫(xiě)得面目分明，讓人難忘，從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代的色彩斑駁的圖案。,寫(xiě)作特色一、獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)稱(chēng)為“圖卷戲”。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線(xiàn)索，沒(méi)有貫串始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)。,二、個(gè)性鮮明的人物形象這些人物的個(gè)性往往都打上了社會(huì)的烙印。我們可以從他們身上看到社會(huì)對(duì)個(gè)人的重大影響。反映畸形的社會(huì)對(duì)人性的扭曲：《茶館》中的老陳和老林要共買(mǎi)一個(gè)老婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥(niǎo)挨餓，行將就木的太監(jiān)要一個(gè)十五歲的姑娘做老婆。這都是當(dāng)時(shí)不正常的社會(huì)讓人物產(chǎn)生的變態(tài)行為。,三、經(jīng)典的語(yǔ)言特色《茶館》語(yǔ)言魅力被人交口稱(chēng)贊，老舍自己也有自信，他說(shuō)：“我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那是潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的。”劇本中人物語(yǔ)言能表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，有豐富的潛臺(tái)詞，富有動(dòng)作性，同一個(gè)人物的在劇本中的語(yǔ)言是變化的。,知識(shí)鏈接一、俗話(huà)說(shuō)：沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇?！恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？,《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。,這種“剪影式”的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。,二、從欣賞老舍作品的角度看作者語(yǔ)言上的幽默風(fēng)格。作品寫(xiě)了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。,如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話(huà)，看起來(lái)滑稽可笑，卻會(huì)激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨；王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，也像一句玩笑話(huà)，都表現(xiàn)出人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)；又如松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。,課堂練習(xí)一、老舍，原名字，1951年北京市人民政府授予他稱(chēng)號(hào)。二、課本節(jié)選自，這是老舍的代表作。“人民藝術(shù)家”舒慶春舍予《茶館》戲劇,三、老舍先生說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”作者在《茶館》中著力刻畫(huà)了一批“小人物”。下列人物分類(lèi)正確的一項(xiàng)是（）①王利發(fā)②松二爺③康順子④崔久峰⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋思子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警老林老陳A．①②④⑤/⑦⑨/③/⑥⑧/⑩B．①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧C．①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨D．①③/②/④/⑤⑥⑦/⑨⑩B,四、下列對(duì)《茶館》語(yǔ)言特色的分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．人物語(yǔ)言個(gè)性化。善于從人物身份、思想性格出發(fā)，讓其說(shuō)符合自己個(gè)性的語(yǔ)言B．微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成了獨(dú)特的幽默風(fēng)格C．濃郁的北京地方色彩的語(yǔ)言。京味京腔，地道方言D．完全詩(shī)化的語(yǔ)言，格調(diào)純潔高雅D,五、簡(jiǎn)述《茶館》的藝術(shù)特色。1.人物形象鮮明生動(dòng)，各具特色。先后出場(chǎng)25個(gè)人物，其中有茶館的掌柜和伙計(jì)、特務(wù)、流氓惡霸、賣(mài)兒賣(mài)女的農(nóng)民、無(wú)依無(wú)靠的老人、資本家、茶客等，三教九流、要有盡有。2.老北京的語(yǔ)言風(fēng)格京味十足。作者通過(guò)對(duì)老北京市民口語(yǔ)的運(yùn)用，突出了簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、含蓄、幽默的藝術(shù)特色。充分體現(xiàn)了人物語(yǔ)言的性格化與形象性。3.語(yǔ)言詼諧幽默。4.對(duì)比手法。,拓展閱讀同學(xué)們課下可以閱讀曹禺的著名小說(shuō)《雷雨》，考慮以下幾個(gè)問(wèn)題：1.戲劇中的矛盾沖突與小說(shuō)中的矛盾沖突有沒(méi)有什么不同點(diǎn)？2.《茶館》的戲劇沖突與《雷雨》的戲劇沖突各有什么特點(diǎn)？3.《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)與《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)有什么不同之處？,《雷雨》劇情梗概：周家大少爺周樸園誘騙了女仆侍萍，生下兩子，后因娶“有錢(qián)門(mén)第的小姐”，把產(chǎn)后三天的侍萍攆出門(mén)，逼得她抱著小兒子投了河，他則娶年僅十七的繁漪為妻。繁漪不滿(mǎn)他的冷酷和專(zhuān)橫，三年前和小她七歲的周萍發(fā)生曖昧關(guān)系。,周萍虛偽如父，厭倦了這種關(guān)系后便轉(zhuǎn)而追求侍女四鳳，殊不知四鳳是他的同母異父之妹。原來(lái)侍萍投河遇救，嫁魯貴，生子魯大海和女四鳳。魯大海在周樸園礦上做工，還做罷工工人代表。勢(shì)利貪心的魯貴把四鳳帶去周家，侍萍所擔(dān)心的事不幸發(fā)生。繁漪聞知魯媽?zhuān)ㄊ唐迹耐獾鼗貋?lái)，如其帶走四鳳。,侍萍和周樸園再度相遇……雷雨之夜，侍萍逼四鳳起誓永不見(jiàn)周家人，周萍偏又與四鳳私會(huì)被魯大海撞見(jiàn)……侍萍讓周萍和四鳳遠(yuǎn)走高飛，窺如一切的繁漪欲憤難捺，令人鎖上大門(mén)，從樓上叫下周樸園，當(dāng)眾揭開(kāi)一切……四鳳和周萍相繼自殺，暗戀四鳳的周沖同時(shí)觸電身亡……,探究與實(shí)踐參考答案一、外國(guó)觀(guān)眾的這種反應(yīng)，說(shuō)明了《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思獲得了成功。老舍說(shuō)起《茶館》的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)曾強(qiáng)調(diào)了他的“以小見(jiàn)大”的潛在題旨：“這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。”扮演王利發(fā)的演員于是之在人物塑造時(shí)，也著眼于這個(gè)小人物命運(yùn)的啼笑皆非，無(wú)奈與荒誕：“這個(gè)人一直沒(méi)想過(guò)死，他總覺(jué)得自己是可以的，等到發(fā)現(xiàn)自己非死不可了，也覺(jué)著自己的死是可笑的。”,有思辨能力的外國(guó)觀(guān)眾看明白了《茶館》的最有爆炸力的含義:如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì),說(shuō)明這個(gè)社會(huì)也沒(méi)有再存活下去的理由了。,二、曹禺熟知古今中外的劇作,所以他的這一評(píng)價(jià)有權(quán)威性。曹禺為什么要特別說(shuō)起《茶館》第一幕呢？因?yàn)?ldquo;寫(xiě)戲的人都知道，最難的是第一幕。”而《茶館》第一幕又是那樣的不同凡響。老舍首先放棄了扭結(jié)核心戲劇事件的編劇老規(guī)矩，不追求編織完整的情節(jié)故事，而是以刻畫(huà)人物，廣泛反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去。”這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。,那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)什么樣的社會(huì)情狀呢？老舍在《談〈茶館〉》一文中說(shuō)：“那時(shí)候的政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨滾滾而來(lái)（包括大量鴉片煙），弄得農(nóng)村破產(chǎn)，賣(mài)兒賣(mài)女。有些知識(shí)分子見(jiàn)此情形，就想變變法，改改良，勸皇帝維新。也有的想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？墒?，統(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良、反把維新派的頭腦殺了幾個(gè)，把改良的辦法一概打倒。,戲中的第一幕，正說(shuō)的是頑固派得勢(shì)以后，連太監(jiān)都想娶老婆了，而鄉(xiāng)下人依然賣(mài)兒賣(mài)女，特務(wù)們也更加厲害了，隨便抓人問(wèn)罪。”老舍說(shuō)的這些內(nèi)容在戲里都得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。吃洋教的馬五爺、龐太監(jiān)都是屬于“招之即來(lái)，揮之即去”的人物，但老舍對(duì)他們的形象刻畫(huà)又是那樣的入木三分。這就充分展現(xiàn)了老舍的語(yǔ)言藝術(shù)的能量。,曹禺說(shuō)《茶館》第一幕戲按它的豐富內(nèi)容而言，“可以敷衍成幾十萬(wàn)字的文章”，但第一幕除去舞臺(tái)指示和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，老舍總共才用了三千一百零三個(gè)字，而且光有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)之多。這樣的舞臺(tái)藝術(shù)景觀(guān)的確是古今中外劇作中罕見(jiàn)的。,三、比如馬五爺與二德子的兩句對(duì)白：馬五爺（并未立起）二德子，你威風(fēng)啊！二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！（過(guò)去請(qǐng)安）,二德子是地痞流氓，正在向常四爺尋釁，但吃洋教的馬五爺端坐茶館一角，“并未立起”，只消說(shuō)一句“二德子，你威風(fēng)??！”就讓二德子“威風(fēng)”掃地，趕緊過(guò)來(lái)向馬五爺請(qǐng)安。短短兩句對(duì)白，就把馬五爺?shù)牟豢梢粍?shì)的自我感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)了，從而也展現(xiàn)了老舍要表達(dá)的“洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大”的晚清社會(huì)現(xiàn)實(shí)。,再如龐太監(jiān)出場(chǎng)時(shí)與秦仲義的語(yǔ)言交鋒：秦仲義：龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)：那還用說(shuō)嗎？天下太平了，圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！,講維新的秦仲義見(jiàn)到保皇派龐太監(jiān)說(shuō)：“龐太爺！這兩天您心里安頓了吧？”這是表面好像在恭維他，骨子里是在嘲諷他。龐太監(jiān)聽(tīng)出了對(duì)方話(huà)里的刺兒，便索性把他的保皇氣焰發(fā)作出來(lái)：“那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！”,老舍通過(guò)這兩句對(duì)白，在生動(dòng)展示人物性格的同時(shí)，也把當(dāng)時(shí)的最重要的政治沖突──?；逝膳c維新派的沖突，表現(xiàn)了出來(lái)，把當(dāng)時(shí)的最重要的政治信息──頑固派得勢(shì)，維新派失敗，其首腦人物之一的譚嗣同被殺害──傳達(dá)了出來(lái)。此外，在《茶館》第二幕里，還有一些著名的性格化臺(tái)詞，如唐鐵嘴說(shuō)的“大英帝國(guó)的煙，日本的白面兒，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人”；松二爺說(shuō)的“我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！”都是“開(kāi)口就響”的臺(tái)詞典范。,四、這兩個(gè)結(jié)尾各有千秋。把戲結(jié)尾在王利發(fā)準(zhǔn)備上吊自盡上，可以把戲的悲劇色彩渲染得更濃烈。把戲結(jié)尾在沈處長(zhǎng)的兩聲“好（蒿）！”上，則有利于強(qiáng)調(diào)這個(gè)戲的悲喜劇風(fēng)格。,