宋詞300首解析（9）疏 影彭元遜尋梅不見江空不渡。恨蘼蕪杜若①，零落無數(shù)。遠(yuǎn)道荒寒，婉娩流年②，望望美人遲暮。風(fēng)煙雨雪陰晴晚，更何須、春風(fēng)千樹，盡孤城、落木蕭蕭，日夜江聲流去③?！ ∪贞躺缴盥劦癣?，恐他年流落，與子同賦。事闊心違，交淡媒勞⑤，蔓草沾衣多露⑥。汀洲窈窕余醒寐⑦，遺佩環(huán)、浮沉澧浦⑧。有白鷗、淡月微波，寄語逍遙容與⑨?！咀⑨尅竣俎率?、杜若：皆香草名，見《楚辭》?！、谕衩洌喝犴樏?，引申為不知不覺?！、邸奥淠尽倍洌憾鸥Α兜歉摺吩姡骸盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！薄、苈劦眩旱亚小睹坊洹?。?、萁坏絼冢骸冻o·九歌·湘君》：“心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕?！薄、蕖奥荨本洌骸对姟む嶏L(fēng)·野有蔓草》：“野有蔓草，零露兮?！薄、咄≈揆厚唬骸对姟ぶ苣稀りP(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！薄、唷斑z佩環(huán)”句：《楚辭·九歌·湘君》：“捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦。”?、徨羞b容與：《楚辭·九歌·湘君》：“時不可兮再得，聊逍遙兮容與?！薄菊Z譯】大江空闊，不見船渡?？珊揶率?、杜若都已零落殆盡。前路迢迢，荒漠而寒冷；流年似水，在不知不覺中逝去；那日夜盼望的美人，已入遲暮之年。風(fēng)煙渺渺，雨雪霏霏，傍晚陰晴不定，我又何須春風(fēng)帶來樹樹花開，萬紫千紅？任憑他孤城里落葉蕭蕭、大江日夜?jié)L滾流去吧！
夕陽快要西沉，山深處只聽得笛聲吹出《梅花落》的曲子，我怕自己將來流落，也與這笛曲中的梅花同命，事事都與愿違，既然交情如此淡薄，又要媒人何用？野外的蔓草多露水，將我的衣衫全打濕了。夢醒之余，見汀洲的窈窕淑女，將佩環(huán)投入澧浦贈其所思之人?？从崎e的白鷗、淡淡的月光、微微的水波，我以為你不妨逍遙自在，從容地等待。【賞析】這不是一首詠物詞，也不是紀(jì)游詞，而是用象征手法寫成的抒情詞，題為“尋梅不見”，我們不能當(dāng)他真的是在寫實事，否則不但作者尋找不到梅花，我們從詞中也很難找到有寫梅花的影子。原來，“梅”只是作者理想中有高尚品格情操的人的代詞。因為全篇是用《楚辭》中“香草美人”的表現(xiàn)方法來寫的，所以詞題也就以“梅”來代替賢者了。杜甫《貧交行》云：“翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土！”彭元遜的感慨，也與這差不多?！敖詹欢伞保肥劳局D難也。恨香草零落之多，是說他所欽佩的人，今已所剩無幾。然后說環(huán)境很艱苦，流年不待人，看看那些德高行潔者，都已“美人遲暮”了。后四句，自述心志：當(dāng)此“風(fēng)煙雨雪”時代，又何須羨慕榮華富貴，任憑自己的遭遇像晚年的杜甫那樣好了，獨立孤城危樓，對落木蕭蕭，看長江滾滾東流。換頭“日晏”三句，總算讓我們從“聞笛”中猜到一點可與梅花相關(guān)連的事，作者也藉此自敘了對生活前途的悲觀?！笆麻熜倪`，交淡媒勞”，憤激之語，出自騷人，而又直言無隱，是全篇作意之所在。“蔓草”句，除用《詩》語外，還兼用了陶潛《歸田園居》詩：“道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。”末了湘君遺佩，是自信美人終得眷顧，雖一時寂寞，仍不妨“逍遙容與”，且放浪于山水間，與白鷗為伍，以保持清高淡泊的操守。此詞風(fēng)格特異，在宋詞中實為別調(diào)。六 丑彭元遜楊 花似東風(fēng)老大，那復(fù)有、當(dāng)時風(fēng)氣。有情不收，江山身是寄，浩蕩何世？但憶臨官道①，暫來不住，便出門千里②。癡心指望回風(fēng)墜，扇底相逢，釵頭微綴。他家萬條千縷，解遮亭障驛，不隔江水?！ 」现拊湤郏刃腥藲q歲，日下長秋，城烏夜起。帳廬好在春睡，共飛歸湖上，草青無地。愔愔雨④、春心如膩，欲待化、豐樂樓前⑤，悵飲青門都廢⑥。何人念、流落無幾，點點摶作雪綿松潤，為君浥淚⑦。
【注釋】①官道：官修的驛道?！、诔鲩T千里：辛棄疾《水調(diào)歌頭》淳熙丁酉：“一笑出門去，千里落花風(fēng)?！薄、叟湥捍２??！、軔謵郑红o寂無聲地?！、葚S樂樓：南宋臨安的著名樓觀。在杭州涌金門外向北，其樓“瑰麗崢嶸；掩映圖畫，俯瞰平湖；千峰連環(huán)，一碧萬頃；柳汀花塢，歷歷欄檻間。亭榭翚飛，遠(yuǎn)近映帶；游橈冶騎，菱歌漁唱，往往會合于樓前”。（《西湖游覽志》）?、耷嚅T：漢長安之霸城門，后泛指京城的城門?！、邲牛簼駶?。淚：使淚濕其物，意即拭淚?！菊Z譯】楊花也像東風(fēng)，已衰朽無力了，哪里還有那種風(fēng)發(fā)意氣。雖然有情，卻不收斂，江山到處都成了它寄身之所，浩浩蕩蕩地四方飄流，也不知今天是什么世道。只是心里還回想著自己曾走在官家的大道上，可為時未久，留不住，便告辭出門，去千里外遨游了。卻又癡心地指望風(fēng)能轉(zhuǎn)向，將自己再吹回原地去，終至是或相見于歌扇底，或點綴在釵頭上。從別人家的萬條千縷中飛出的楊花，能遮行人于長亭、阻車馬于驛站，長江的流水卻隔不住它飛越遠(yuǎn)去。它曾在瓜洲渡靠岸，年年在那兒等待過往的行人，從漫長的秋季夕陽西下，到城上烏鴉被半夜驚起。青廬帳中的人春睡正香，夢魂與楊花一同飛回到西子湖上，那兒草色青青已無地可容。雨在無聲地下著，楊花心里似乎也膩煩了，想要在這風(fēng)光佳麗的豐樂樓前隨風(fēng)化去，可這故都城門外，舉行餞行宴會的事早就取消了。誰又能想到經(jīng)這番流落，楊花已所余無幾，還是把這點點花絮揉成似雪如綿、蓬松柔軟的團(tuán)團(tuán)，來為你擦拭眼淚吧！【賞析】這首詠楊花的長調(diào)，所寄托的是作者自己坎坷不幸的身世遭遇。詞一開頭，先將楊花與無力的東風(fēng)相比，“老大”二字，仿佛是在說一位上了年紀(jì)而又疲憊的人。然后說出它過著寄身于江山的流浪生活。從“但憶臨官道”六句看，作者大概一度曾在元朝做過官，只是為時不久，便告辭了，語用稼軒詞“一笑出門去，千里落花風(fēng)”意，說是繼續(xù)過他的浪跡四方的生活去了。他之去官，當(dāng)不是與新朝抱不合作態(tài)度，因為丟官后，他還“癡心指望回風(fēng)墜”，希望能再入仕途。可現(xiàn)實未能讓他如愿，所以只好出入于秦樓楚館，跟歌女舞姬們混日子了；“扇底”“釵頭”二句，當(dāng)即指此。末三句，又說“他家”之楊花，自己當(dāng)個旁觀者，說他們紛紛送至長亭，馬行于驛道，還過江而去，想是上燕都去覓前程了。
下闋前四句，說自己漂泊羈旅的苦況?！肮现蕖敝?，不知是作者曾有過的真實經(jīng)歷，還是因為它在多次戰(zhàn)亂中總是個不尋常的地方?！俺菫跻蛊稹?，是夜來城內(nèi)不平靜之兆，這在杜甫《哀王孫》詩中寫過。帳廬春睡，當(dāng)是寫旅途勞頓困倦。夢魂與楊花，皆輕飏不定者，故寫共飛而同歸。柳絮本畏泥沾，特以“愔愔雨”渲染其膩煩而欲化的心情?！柏S樂樓”已無昔日之歡情，連都門帳飲也都已廢除，則楊花之流落又有誰惜？末以柳絮成團(tuán)，想像其可揾君淚作結(jié)，則人與楊花同命之作意十分明顯。紫萸香慢姚云文近重陽、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。問秋香濃未，待攜客、出西城。正自羈懷多感，怕荒臺高處①，更不勝情。向尊前又憶、漉酒插花人②，只座上、已無老兵③?！ ∑嗲?。淺醉還醒，愁不肯、與詩平。記長楸走馬④，雕弓柳⑤，前事休評。紫萸一枝傳賜⑥，夢誰到、漢家陵？盡烏紗、便隨風(fēng)去⑦，要天知道，華發(fā)如此星星，歌罷涕零?！咀⑨尅竣倩呐_：指彭城之戲馬臺，宋武帝重陽日曾登臨?！、阡蹙疲禾諟Y明曾取頭上葛巾漉酒。漉，過濾?！、劾媳簳x謝奕嘗逼桓溫飲，桓溫走避之。奕遂引溫一兵帥共飲之。曰：“失一老兵，得一老兵?！苯枰灾妇朴?。?、荛保郝淙~喬木，樹高可達(dá)三十米。?、荩阂糌?zé)，射。?、拮陷牵杭窜镙?，重陽佩之以避邪?！、邽跫嗠S風(fēng)：用孟嘉落帽事，參見史達(dá)祖《賀新郎·九日》注?！菊Z譯】快到重陽節(jié)時，偏偏又多風(fēng)雨天氣，這一天忽然暖和晴明，真叫人喜之不盡。請問茱萸花香是否很濃了呢？我準(zhǔn)備拉著朋友的手同出西城。如今正是我客子情懷多感觸的時候，只怕登上荒涼的戲馬臺，就更不勝其悲哀了。拿起酒杯，又使我回想起曾效古人葛巾漉酒、頭插黃花的朋友來了，只可惜座中已沒有原來的那些狂放的酒友了。
真凄涼寂寞啊！我微微有點醉，可依然清醒，這愁緒總不肯像賦詩一樣能得以平靜。記得曾在高高的楸林下縱馬馳騁，挽起雕弓去把垂楊樹枝射穿，往事就不說也罷。一枝紫紅的茱萸花傳賜了下來，可又有誰夢到了漢家的陵墓呢？任憑這烏紗帽隨風(fēng)吹走吧，我要讓老天知道，我頭上已長出這么多斑斑白發(fā)了啊！唱完此歌，我不覺熱淚淋淋?！举p析】作者是南宋咸淳年間的進(jìn)士，入元后，仕于新朝，當(dāng)過承直郎、儒學(xué)提舉之類沒有多少實權(quán)的官，看來也是為了能混口飯吃。他心情是十分矛盾的，甚至非常痛苦，從這首通過寫重陽節(jié)感受的慢詞中所表現(xiàn)出來的戀戀于南宋王朝的沉痛感情看，他的故國之思、亡國之痛，絲毫也不遜于那些結(jié)社共詠《樂府補題》的遺民們。詞的上闋，先從重陽節(jié)的天氣、自己“羈旅多感”，又不見故人等較淺的層面上泛說。稼軒有《踏莎行》庚戌中秋后二夕詞云：“思量卻也有悲時，重陽節(jié)近多風(fēng)雨?！贝耸拙渌?。次句即轉(zhuǎn)愁為喜，說不料到重陽日天氣晴暖，令人興奮異常?！敖^憐”，是動相約登高、一覽秋光之念的起因，然而實際所獲得的只是一腔悲懷而已。欲揚而先抑，然后總體上又是先揚而后抑，詞筆夭矯，波瀾起伏。接著自述情怯，分兩點：怕“羈旅多感”，“更不勝情”，是一層；已無舊時狂放之“老兵”同飲，是二層。這樣，就便于下闋放開來抒發(fā)重陽之悲感?！熬栈毑鍧M頭歸”“折得黃花插滿頭”之類寫重陽的詩句甚多，此“插花”二字之所出?！耙褵o老兵”，典故之用，也頗幽默；知前所言“攜客”之“客”，非在同有前事之經(jīng)歷的人的行列，故無同樣的感受。即便能飲，也只好算“新兵”而已。換頭“凄清”二字，文意語氣，都與上闋末直接。“淺醉還醒”，也仍就飲酒而言，只是其實意已從重陽風(fēng)俗之飲菊花酒，轉(zhuǎn)為寫借酒澆愁。吟詠者雖有“詩魔”能擾人之說，也不過是說作詩用心良苦，然詩成時，魔亦去，非如愁思之耿耿難遣也?！坝涢L楸”三句，見作者年輕時，不但文章能中舉奪魁，還英姿勃勃，馳馬彎弓，在眾目睽睽下能一獻(xiàn)其武藝之身手，從而博得過朝廷的青睞，如此“前事”，而今又豈堪回首！故“紫萸一枝傳賜”句，說的也應(yīng)該就是“前事”，也正值重陽，賜萸是當(dāng)年朝廷恩寵的表示，所以銘記在心而不能忘。由此，我才想到上闋中作者見重陽日麗，便急著“問：‘秋香濃未？’”這“秋香”，不是菊花，不是桂花，必定就是“紫萸”，因為它在作者心目中有著特殊的意義。從而又悟到作者選擇“紫萸香慢”詞調(diào)（前此未見，或竟是自度）來寫，又豈是偶然。在這句之后，接“夢誰到，漢家陵”，幾近痛哭。說秋風(fēng)落帽事，亦如向天表白其心意，求天諒解其苦衷，讀來令人生悲。金 明 池僧 揮
天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩。悔匆匆、過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。卻幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡?！ ≡谷腚p眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近①。深深態(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問。爭知道、夢里蓬萊，待忘了余香，時傳音信?？v留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶②。【注釋】①看承全近：仔細(xì)看來，十分親切。?、谝矂t：依然是?！菊Z譯】天宇廣闊，白云高浮，清溪在前，流水去遠(yuǎn)，傍晚的太陽在寒冷的空氣中蒙上一層輕暈。無人的臺階靜悄悄地，楊花也逐漸稀少了。大紅門關(guān)閉著，黃鶯的叫聲聽去還很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就讓清明節(jié)過去了，便趕緊去觀賞余留下來的花朵，但也已經(jīng)成了內(nèi)心的憾恨。卻又接連好幾天天氣都陰沉沉的，從白天到夜晚，人都感到懶洋洋的，十分倦困，等我再起來去看，大好春光都已完結(jié)了。怨恨進(jìn)入雙眉，眉頭總是緊蹙，只是白白地折磨自己。我忽然對這種情懷有所領(lǐng)悟，仔細(xì)想來，還十分親切。人們深深地表示失望，無非是自己有所期求；懶懶地精神不振，必不好意思被人追問。你哪里知道只有幻夢里才有蓬萊仙境，等到把你留戀的一點余香都忘個干凈，自然會時時傳給你美好的音信。否則你即使能留得住黃鶯和鮮花，只要東風(fēng)不停，也依然會讓你的眼前充滿愁緒和煩悶?！举p析】僧揮，現(xiàn)在很多書中都稱他為仲殊；他是北宋人，與蘇軾有交往。因為朱考臧編此書，還遵皇帝后妃提前、僧道婦女移后的體例，所以將他這位出家人和兩宋之交的李清照排到了最后。此詞的詞調(diào)，一本作“夏云峰”，并題曰：“傷春”?！皞骸敝}并不太符合作意，應(yīng)是后人所加；詞倒是勸人不要傷春的，其中有些話，還很有神學(xué)意味。上闋主要寫春去花落，人不免要傷春。所以先看上闋，似乎題作“傷春”也沒有錯。起頭三句，可看出作者是一位善于用文字來作風(fēng)景畫的高手；十四個字，便是一幅意境很美很深的描寫曠野的圖畫。接著轉(zhuǎn)為某一院落的景象：“閑階靜”“朱門掩”，暗示春光在無人觀賞中過去。“楊花漸少”“鶯聲猶嫩”，恰好符合“清明”才過不久的光景。至于人呢？先是“悔”，為的是“匆匆”過了佳節(jié)，沒有來得及盡情地賞玩；所以立即“補課”，這樣雖不能早占春光，也算是“占得余芳”了?？墒侨诵碾y足，總以未見其盛時為恨（“幽恨
”），這便是“憾”了。最后，當(dāng)然就是“怨”，因為客觀上天氣接連“陰沉”，主觀上自己總覺“慵困”，以至不知不覺中“韶華都盡”了。下闋以“怨入雙眉閑斗損”句過片，承上闋末意，也補足了人對春光去盡的反映。一“閑”字、一“損”字，暗暗透露作者對這種怨情的保留態(tài)度。以下漸漸轉(zhuǎn)出真意：先用“乍品得”二句過渡，語極委婉。大意說，此類情懷，一經(jīng)懂得，也不足為怪，乃人人皆有，故覺其親切?！翱闯小保卧獣r俗語，是看待之義；“全”，甚也。這兩句真像耐心布道者的口吻?！吧钌顟B(tài)”二句，又忽作獅子吼，將悔憾怨恨種種情懷之實質(zhì)一語道破：自我期許太多，就難免不深深作態(tài)；羞于向人吐露，才必定會懨懨不振?！霸踔馈币韵掠秩绶鹗种更c迷津。從正反兩面說去：想聞得好“音信”，關(guān)鍵在于“忘了余香”，不必有所留戀，這是從正面說；若總想“留得鶯花”，執(zhí)迷不悟，那只會招來“愁悶”，自墮苦海，這是從反面說。禪理而能入詞。又說得如此有詩趣、理趣，也很不容易。鳳凰臺上憶吹簫李清照香冷金猊①，被翻紅浪②，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！ ⌒菪茛?！者回去也④，千萬遍陽關(guān)⑤，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)⑥，煙鎖秦樓⑦。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！咀⑨尅竣俳疴ィ邯{形的銅香爐?！、诩t浪：錦被上的繡紋。柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！薄、坌菪荩毫T了罷了?！、苷撸哼@。?、蓐栮P(guān)：指王維《送元二使安西》詩：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”唐時盛唱，后借以指惜別曲。?、尬淞耆耍河锰諠摗短一ㄔ从洝肥?，借指所思之人?！、咔貥牵菏枪旁姟赌吧仙！贰叭粘鰱|南隅，照我秦氏樓”之樓，借指自己的居處?；驈脑~調(diào)名著眼，以為用秦穆公之女弄玉事，亦可通?！菊Z譯】
金獅香爐已灰冷煙滅，紅紋錦被胡亂地翻開在床上，我起來后，懶洋洋地也不梳頭。任憑貴重的梳妝盒上積滿灰塵，太陽已升得比簾鉤還高。我真怕難忍離別的痛苦，有多少事，想要說出來，結(jié)果還是作罷。近來人變得十分消瘦了，并不是因為喝酒而得病，也不是因為感秋而興悲。算了吧，算了吧！這次他回家是去定了的，就算你唱一千遍一萬遍“西出陽關(guān)無故人”的惜別歌，也依然是挽留不住他的。我心想，他就像當(dāng)年離別桃花源再難返回的武陵打魚人一樣，已走遠(yuǎn)了，而我只好如古代的秦羅敷獨自留居在暮靄中的空樓里。只有那樓前的流水，它該可憐我老是整天站在樓上凝神遠(yuǎn)望了。這凝神遠(yuǎn)望處，從今以后，又該增添一段新的愁緒了?！举p析】李清照婚后與丈夫趙明誠感情甚篤，只因丈夫仕途奔波及其他原因，夫妻曾多次離別。這樣，抒寫離愁別恨，便成了李清照前期詞的重要主題，這首詞便是如此。上闋分三層寫離愁：（一）自發(fā)端至“日上簾鉤”五句，先從行動舉止、精神狀態(tài)的慵懶懨倦來表現(xiàn)。爐中香冷，床上被亂，遲于起身，懶于梳頭，任憑塵滿妝盒，不管日上簾鉤。真像《詩·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中所說的：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”“金猊”“紅浪”“寶奩”“簾鉤”，閨閣身份可知，居處環(huán)境可想；“冷”“翻”慵”“任”，又能準(zhǔn)確表現(xiàn)人物情態(tài)。（二）“生怕”二句，已由表及里，揭出人物內(nèi)心，點明“離懷別苦”主題。只用“多少事”三字一露，便又以“欲說還休”縮回，半吞半吐，欲言又止。似怕觸及敏感話題，也表現(xiàn)其無精打采的心態(tài)，又留給人以不少想像余地。（三）“新來瘦”三句，轉(zhuǎn)回來，又由里到外，從自己體態(tài)容顏的變化來說，人之消瘦“非干病酒，不是悲秋”，是用排除方法來突出離愁是唯一折磨自己的原因。陳廷焯頗稱賞此三句，云：“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。”（《白雨齋詞話》）換頭“休休”二字，無可奈何的嘆聲，仿佛能聽到?！罢呋厝ヒ病比?，可見出前此已曾有過多次離別，或者也偶有一二次因挽留勸說而未成行的也難說，此次則去意已決，知不可為矣。《陽關(guān)三疊》本送別之曲，因其詞能以一片摯情打動行客，遂于此轉(zhuǎn)而為挽留之辭?！澳钗淞辍倍?，說其人已去。用武陵人入桃源而又離去事，一是怕其一去不歸，亦如捕魚人；二是將前此的共同生活視作仙境；三是藉此表達(dá)自己內(nèi)心想說而未說出來的話：你如此急于離去，將來不后悔輕別嗎？至于用“秦樓”指代自己的居處，在所用何事上有二說：有的主張是用弄玉事，有的則認(rèn)為是用羅敷事。以俞平伯之說最為公允，他說：“這里秦樓，如用弄玉事，與篇題本意合；如用羅敷事，以作者身份來看，似較合適。詞意總不過想念遠(yuǎn)人，兩說似可并存?！保ā短扑卧~選釋》）“唯有”二句，張祖望稱：“癡語也。”（《古今詞論》錄《掞天詞序》）多情之人欲訴心中之怨而無地，不得已，唯訴諸樓前之流水，轉(zhuǎn)思無情流水若有情，也必憐念我之多情，如此委婉敘來，所以動人。末以“又添一段新愁”回應(yīng)前之“新來瘦”，再次突出了詞的主題。
醉 花 陰李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸①。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚②，半夜涼初透?！ |籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦③?！咀⑨尅竣偃鹉X：又稱“龍腦”，即冰片，一種香料。銷：一作“噴”。金獸：獸形的銅香爐?！、诩啅N：即紗帳，防蚊用?！、郾龋阂蛔鳌八啤??！菊Z譯】在濃濃淡淡的云霧般的香煙中，我總愁白天太長，老是面對那個焚著瑞腦的獸形銅香爐。重陽佳節(jié)又到了，枕著玉枕睡在紗帳里，到半夜時已開始感覺到陣陣涼意了。天色黃昏后，我在菊圃的籬笆旁飲酒，暗暗聞到有一股香氣飄來，沾滿了我的衫袖。別說我心中不黯然感傷，卷簾西風(fēng)吹來，你看我不比菊花更消瘦嗎？【賞析】關(guān)于這首《醉花陰》，在《瑯?gòu)钟洝分幸艘粋€非常有名的故事說：“易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之。曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！边@則故事，被許多書所引錄，文字也有改易。有兩點可疑：一、趙明誠是金石家，不以詞章名，也未見有詞作留世，“三日夜，得五十闋”，殆難置信；二、謂“明誠欲勝之”，亦必非事實，此已有學(xué)者指出。但如果事情尚非全部捏造的話，易安“函致明誠”一語，則可說明作此詞時，他們夫妻正離別不在一起。詞起頭“薄霧濃云”四字，指室內(nèi)獸爐所焚瑞腦香之煙，在次句中方補明。詩詞中常常寫到“秋夜長”，這里卻說：“永晝”白天長，是為寫愁人心態(tài)，愁悶無聊，才嫌白晝太長，這與其《聲聲慢》中“守著窗兒，獨自怎生得黑”的意思相同?！凹压?jié)又重陽”
，不覺又到了倍思親人的日子，思親之意雖句中未寫（王維《九月九日憶山東兄弟》詩稱“每逢佳節(jié)倍思親”），然可從“又”字中細(xì)味而得，正如孤居寂寞之意，也只從夜臥紗帳，深夜覺涼中透露出來，措詞十分深婉含蓄。作者被推為宋詞中婉約派的代表，實非偶然?！叭鹉X”“金獸”“玉枕紗廚”，大家閨秀的起居生活，款款敘來，都可看出，非徒以詞藻為飾也。換頭說“東籬把酒”，此正重陽佳節(jié)事，卻是欲消愁破悶、排遣寂寞的行為?！皷|籬”，暗寫菊花，用陶潛“采菊東籬下”詩意，先為下文布好局?！包S昏后”，正愁緒上心之時?！坝邪迪阌洹保猩暇涞攸c時間而說，將通常用以寫梅的“暗香”二字轉(zhuǎn)用于寫菊。當(dāng)年陶淵明“嘗九月九日出宅邊菊叢中坐，久之，滿手把菊，忽值（王）弘送酒至；即便就酌，醉而歸。”（本傳）想易安居士此時亦效前賢之舉，故曰“盈袖”；而“把菊”已使人比黃花成了現(xiàn)成語。最后幾句之好處，人已屢屢提及，本毋煩多辭，唯“莫道不”從反面提起自己的黯然心情，自比正面述說更好。蓋作者恐人誤以為晚來賞菊飲酒，乃出于悠閑自得也?！昂熅砦黠L(fēng)”九字，自是神來之筆，其好處尤在恰好能為此時此地此女子作最藝術(shù)的自我寫照。說愁、說瘦，而又能絲毫無損其形象之美感，所以絕妙。或亦正由于此，毛滂《感皇恩》之“人共博山煙瘦”、程垓《攤破江城子》之“人瘦也，比梅花，瘦幾分”、無名氏《如夢令》之“人與綠楊俱瘦”等等，雖亦新巧，然終不及易安佳句之能千古傳誦也。聲 聲 慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息①。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！ M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第②，怎一個、愁字了得！【注釋】①將息：休息，保養(yǎng)。唐宋時俗語，今南方方言中仍有之?！、谶@次第：這光景?！菊Z譯】
東尋尋，西找找，不知在尋找什么，四周冷冷清清，境況凄凄慘慘，心中一陣陣悲戚。忽暖忽冷的季節(jié)，最難保養(yǎng)好身體了。喝上幾杯淡酒，又怎能擋得住傍晚時猛烈的西風(fēng)呢？天上大雁飛過，正教我傷心，它們都是我從前認(rèn)識的老朋友啊！金黃色的菊花落瓣堆積得滿地都是，花兒憔悴如此，現(xiàn)在還有什么可摘取的呢？我守著窗口，一個人怎么才能捱到天黑呢？梧桐葉落，再加上下著細(xì)雨，到黃昏時，滴滴答答地響個不停，這番光景，只用一個“愁”字怎能形容得了呢！【賞析】在李清照的全部詞作中，最有名的大概無過于這首《聲聲慢》了。此詞所表現(xiàn)的凄苦愁緒，已非入選的前兩首詞可比，其強烈的程度，幾乎可謂是墨與淚俱，一片哀音。這種變化，實在是現(xiàn)實生活的改變所造成的。靖康之變，在使北宋王朝覆滅的同時，也給李清照的個人生活帶來了巨變，她的身心都遭受了極大的痛苦。故鄉(xiāng)陷落，青州老家付之一炬。南渡后的次年，丈夫趙明誠又因病亡故，結(jié)束了伉儷恩愛的生活。繼而金兵南下，她孤身一人流亡于浙南，所有藏書和財產(chǎn)也都在逃難中丟失了。經(jīng)此浩劫，其凄苦悲愁的心境自不難想像，反映在詞作中，便有了這首《聲聲慢》。詞起頭三句，連用十四個疊字，令后人贊嘆不絕，或謂“真如‘大珠小珠落玉盤’也”（《詞苑叢談》）；或謂“超然筆墨蹊徑之外，豈特閨幃，士林中不多見也”（《花草新編》）；也有稱之為“公孫大娘舞劍手”的（《貴耳集》）；也有說“庶幾蘇、辛之亞”的（《歷朝名媛詩詞》）。又有作詞擬句，紛紛刻意增多疊字而效顰的，如喬夢符之《天凈沙》之類（今杭州孤山“西湖天下景”亭柱上“水水山山處處明明秀秀，晴晴雨雨時時好好奇奇”的對聯(lián)亦屬此類），弄姿作態(tài)，俗氣逼人，無怪陳廷焯斥之為“丑態(tài)百出”（《白雨齋詞話》）。李清照這三句雖亦有意為疊字，以合此慢調(diào)“聲聲”之名，但畢竟是在寫她自己追思往事時的心理過程，且能把自己惘然若失的舉止、寂寥處境的感受和悲從中來的心態(tài)，寫得細(xì)膩生動、層次分明而又極其自然。因而與獵奇賣俏、只著眼于疊字表面效果者不可同日而語。接著先說忽冷忽熱的季節(jié)容易生病，能使人感覺到她身體單薄，是多愁所致，心情惡劣，又總怨天氣。借酒暖身，豈能敵晚風(fēng)凜冽；見雁南歸，又勾起往事無數(shù)。黃花委地，憔悴而不堪摘的，是花是人，已難分解?！坝姓l堪摘”的“誰”，是疑問副詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》云：“誰，猶何也；哪也；甚也。與指人者異義?！庇峙e此為例云：“言無甚可摘也。”“守著窗兒，獨自怎生得黑！”語同白話，卻生龍活虎。張端義曰：“此‘黑’字不許第二人押?！保ā顿F耳集》）“梧桐”以下，愈出愈妙，一片神行?！包c點滴滴”四字，與發(fā)端十四疊字相照應(yīng)，更見字聲之講究，乃詞調(diào)聲情與內(nèi)容文情的需要。吾師夏承燾（瞿禪）說此詞用字的藝術(shù)特色云：“‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！’
二十多個字里，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來表達(dá)她心中的憂郁和悵惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現(xiàn)出詞這種配樂文學(xué)的特色。……她這首《聲聲慢》詞，以細(xì)膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻、嚙齒叮嚀的音調(diào)，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作?！保ā短扑卧~欣賞》）念 奴 嬌李清照蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成①，扶頭酒醒②，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄桿慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引③，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未?！咀⑨尅竣匐U韻：做詩詞用不常用或難押的字押韻叫用險韻?！、诜鲱^：頭抬不起而須扶，指醉后狀態(tài)?！、邸扒迓丁倍洌骸妒勒f新語·賞譽》：“（王）恭嘗行散至京口射堂，于時清露晨流，新桐初引。”引：生長。【語譯】庭院里景物蕭條，又加斜風(fēng)細(xì)雨，重重門戶不妨關(guān)閉。楊柳惹人愛憐，花兒千嬌百媚。寒食節(jié)將近時，總會有種種令人可恨的天氣。因難夸巧的險韻詩做成了，從扶著頭的醉態(tài)中醒來了，卻另有一番空蕩蕩的滋味。北飛的鴻雁都已過完，滿腹心事卻難以托雁兒捎去。樓上一連幾天都覺春寒料峭，閨房四面的簾子全低垂著，我懶得去靠在玉欄桿上遠(yuǎn)眺。衾被已冷，爐香已消，新做的好夢也已醒來，不由我這懷愁的人不起身了。早晨的清露正在流滴，新植的梧桐開始生長，引起我去春游的愿望多少！待太陽升高，煙霧收斂，再看看今天天氣是否晴好?！举p析】
這首詞從內(nèi)容、風(fēng)格來看，都無疑是南渡前，丈夫離家在外時，李清照寫自己孤居生活和感受的作品。所以有研究者認(rèn)為其“寫作的時間，大約是宣和三年（1121），也就是趙明誠起知萊州（今山東掖縣），李清照獨處青州時”（《李清照詞鑒賞》馬興榮文）。詞在有的本子上還另有“春情”、“春思”、“春恨”、“春日閨情”一類的題目，顯然都是后人所加。起三句，庭院景象。曰“蕭條”、曰“又斜風(fēng)細(xì)雨”，景中有愁人寂寞心情在。夫君在外，無所等候，故珍重芳姿，自閉重門。寒食清明，是易動思親之念的時節(jié)，怨“惱人天氣”，實則是閨中幽怨、煩躁的表現(xiàn)?！皩櫫鴭苫ā保懟篮?，正見虛度春光之可惜。黃升云：“前輩嘗稱易安‘綠肥紅瘦’（出于《如夢令》）為佳句，余謂此篇‘寵柳嬌花’之句，亦甚奇俊，前此未有能道者?！保ā短扑沃T賢絕妙詞選》）是贊她善于煉字組句，使所用詞句新奇而極富于藝術(shù)表現(xiàn)力。好詩成而無人賞，酒醉了也無人管，此中滋味，唯自己知道。南唐李煜《相見歡》云：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！薄皠e是閑滋味”句，正用其意?！罢鼬櫋倍?，借北歸之鴻雁，點出懷人主題?！半y寄”，不但指人遠(yuǎn)路遙，音信難通，更是寫“萬千心事”不知從何說起，也是表達(dá)深情蜜意的話。換頭“幾日春寒”，承前“斜風(fēng)細(xì)雨”；“簾垂”“慵倚”，與“重門須閉”相呼應(yīng)，總寫落寞無趣。白天無聊，夜晚又如何呢？雖可與夫君相聚于“新夢”，但夢終須醒，“不許愁人不起”。至此，峰回路轉(zhuǎn)，以下仿佛豁然開朗，以期盼天晴出去春游來表示要暫將自己心中的陰霾離愁驅(qū)散，或者還希望能等待到夫君不久回歸的消息。黃蓼園云：“起處雨，結(jié)句晴，局法渾成?！保ā掇@詞選》）其實，這結(jié)局的寫法，或許也受到《楚辭·九歌》的啟示，所謂“時不可兮驟得，聊逍遙兮容與”。其中“清露晨流，新桐初引”二句，全用《世說新語》原句，要將前人成句移植在自己的作品中，使之成活，亦即自然地化為其中的有機部分，這并非易事。自曹操《短歌行》中毫無顧忌地把“青青子衿，悠悠我心”、“呦呦鹿鳴，食野之蘋”等《詩經(jīng)》原句拿來，寫入自己詩中，為我所用后，有這樣膽識和筆力的作家也還不多，李清照的全用《世說》語，也因此受到了不少說詞者的贊賞，如《詞品》、《詩辨坻》、《論詞隨筆》、《詞征》等，皆有褒語。永 遇 樂李清照元 宵落日镕金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨①，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨②。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶?！ ≈兄菔⑷闸?
，閨門多暇，記得偏重三五④。鋪翠冠兒⑤，撚金雪柳⑥，簇帶爭濟楚⑦。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去⑧。不如向、簾兒底下，聽人笑語?！咀⑨尅竣俅得返言梗阂虻亚小睹坊洹?，故謂?！、诖蔚冢恨D(zhuǎn)眼，接著。與解作“情況，光景”不同?！、壑兄菔⑷眨褐搞昃┦r。中州，今河南省?！、苋澹褐刚率逶?jié)。?、蒌伌涔趦海河敏浯澍B的羽毛裝飾的帽子，宋時婦女在元宵節(jié)常戴?！、迵咏鹧┝阂越鹁€撚絲制成的首飾，亦元宵時的裝飾品?！、叽貛В杭创卮?，插戴滿頭之意。濟楚：齊整，美麗。宋時的方言?！、嗯乱姡号轮?。韓偓《春閨》詩：“長吁解羅帶，怯見上空床。”【語譯】西下的太陽如一團(tuán)镕化的黃金，傍晚的浮云合攏來像大塊璧玉，而我如今又在哪里呢？柳色如染，煙濛濛地一片濃綠；笛聲似怨，吹著《梅花落》的曲子，也不知帶來了多少春意。正是元宵佳節(jié)，天氣融融晴和，難道說就不會在轉(zhuǎn)眼間起一場風(fēng)雨？來邀請我出游的人，有的乘著華美的車子，有的騎著高貴的駿馬，我卻把這些喝酒的朋友和吟詩的伙伴都一概謝絕了。想當(dāng)初汴京昌盛的日子，閨閣中女孩子們多的是空閑的時間，我還記得人們一年之中特別看重的，就要算元宵節(jié)了。到那天，我們有的戴著翡翠羽毛裝飾起來的帽子，有的把金絲撚作線制成雪柳首飾，插戴得滿頭都是，大家紛紛上街爭奇斗艷。如今我已人老憔悴，發(fā)鬟在風(fēng)中松散，雙鬢也覆蓋著霜花，害怕在夜間再出去了。倒不如就躲在簾子后面，聽聽人家笑語喧嘩?！举p析】劉辰翁曾“誦李易安《永遇樂》，為之涕下”，以后“每聞此曲，輒不自堪”（見前同調(diào)詞小序），還跟詞友酬和（另同調(diào)詞有“鄭中甫適和易安詞至”等題語）?？梢娺@首詞對宋末歷經(jīng)亡國之痛的詞人，有相當(dāng)大的藝術(shù)感染力。其實，與她年代相距不遠(yuǎn)的辛棄疾就寫過效李易安體的詞，劉過還曾仿此詞的句法造過句（詳后），都能說明李清照在南宋詞壇的影響。此詞在全部易安詞中應(yīng)占有特殊重要的地位。因為：（一）她將個人的不幸生活遭遇，置于北宋滅亡、世道變更的大環(huán)境中來寫，因而具有時代社會意義；（二）藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟，在婉曲蘊蓄之中，顯得十分沉著老練。是晚年風(fēng)格的代表作。
李清照在金兵南下、浙中大亂時，曾孤身避亂于金華（今浙江中部），后金兵受挫退卻，江南得以相對的安定。有人以為她可能復(fù)回至臨安，晚年則基本上在臨安。此詞大概就作于這一時期。上闋寫眼前元夕，先從傍晚時分景色寫起?！奥淙臻F金”，描摹西下夕陽生動如見，是他人不曾說過的；與下四字組成工對，令人想起“日暮碧云合，佳人殊未來”詩句。不過，接著“人在何處”的“人”，非指所思之人，乃作者自指，用法與“人比黃花瘦”同?！霸诤翁帯敝畣栔皇翘搯?，是感慨北宋淪亡、汴京難歸、故鄉(xiāng)隔絕、孤身漂泊江南的身世遭遇，先為下闋回憶“中州盛日”作鋪墊。若謂是問已亡故之丈夫趙明誠在何處，反嫌“火氣”過重，與前后語意、全詞風(fēng)格都不協(xié)調(diào)了，且人近晚年，非喪偶之初，沒有必要時時提及?！叭玖鵁煗猓得返言埂卑俗?，精心琢句。煙，即柳之狀，染，言其濃，謂望之柳色堪染；梅，即笛之曲，怨，狀其吹，謂聽之如怨如訴。劉過《柳梢青·送盧梅坡》：“泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城?！憋@然是仿效易安這兩句的，還被楊慎將劉過誤記作稼軒（見《詞品》）。人間變化雖大，元宵之自然風(fēng)景依然?！按阂狻辈粶p，而又值“融和天氣”，作者十分客觀地寫來，并不加渲染，只是在“次第豈無風(fēng)雨”句中，才透露出飽受世事風(fēng)風(fēng)雨雨的作者的內(nèi)心余悸，也因為有了這一句，才使這首詞寄托了作者對南宋耽于茍安局面的擔(dān)憂。上闋歇拍三句，說謝絕相召，寫出自己游興蘭珊的精神狀態(tài)，為下闋再說怕夜出張本。其中“香車寶馬”四字，是判斷其當(dāng)時可能在臨安的依據(jù)。換頭推開另起?；貞洝爸兄菔⑷铡?，是元夕自然會有的聯(lián)想，也是為申明之所以謝客相邀的理由。下闋全從此目的出發(fā)而將往昔之青春歡愉與如今之憔悴避人作對比?！伴|門多暇”，當(dāng)指李清照出嫁前還是個姑娘時，在汴京居住的那一段無憂無慮的生活，這與她流離后內(nèi)外都獨自操勞的情況截然不同。兩宋“偏重三五”的情況，書多有載，毋煩贅引。穿戴裝飾以應(yīng)時，紛紛夜出“爭濟楚”，自是小兒女們愛打扮、好玩樂情景。折到“如今憔悴”，怕出去拋頭露面，用“風(fēng)鬟霜鬢”四字，恰當(dāng)至極，不但有風(fēng)霜歷盡的意思，且能暗示一副蓬頭亂發(fā)的老態(tài)，如何能再效滿頭都插戴花花草草的小兒女模樣行事呢？以“不如向、簾兒底下，聽人笑語”的淡語作結(jié)，反更顯出其悲哀的深沉。此詞與“聲聲慢”相比，別是一種藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)方式。通篇無悲、愁、涕、淚等字樣，也不事情景渲染，只平平敘來，“以尋常語度入音律”（張端義《貴耳集》），沉郁悲涼，庶幾可入于大雅之林。
