宋詞300首解析（1）宴 山 亭徽宗皇帝北行見(jiàn)杏花裁剪冰綃①，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注②。新樣靚妝③，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女④。易得凋零⑤，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問(wèn)院落凄涼，幾番春暮？ 憑寄離恨重重，者雙燕⑥，何曾會(huì)人言語(yǔ)⑦？天遙地遠(yuǎn)⑧，萬(wàn)水千山，知他故宮何處⑨。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也⑩、新來(lái)不做?！咀⑨尅竣俦嫞狠p而薄的絹?！、谘嘀杭措僦?。勻注：均勻涂抹?！、垤n妝：脂粉的妝飾?！、苋镏閷m：道家的仙宮?！、菀椎茫喝菀??！、拚撸和斑@”。這一句又有作“者雙燕何曾”五字?jǐn)嗑涞??！、邥?huì)：領(lǐng)會(huì)，懂得?！、嗵爝b地遠(yuǎn)：一作“蝴蝶夢(mèng)驚”。《詞律》十五：“各刻載徽宗‘裁剪冰綃’一首，于‘蝴蝶夢(mèng)驚’句作‘天遙地遠(yuǎn)’，誤也。宜作‘天遠(yuǎn)地遙’乃合。此即同前段之‘新樣靚妝’句?！币馑际钦f(shuō)，這四字字聲應(yīng)是“平仄仄平”?！、嶂翰恢?；古代詩(shī)詞中多有這樣的用法。如古詩(shī)“枯桑知天風(fēng)，海水知天寒”即是?！、夂停哼B?！菊Z(yǔ)譯】杏花好像是用薄薄的細(xì)絹剪裁而成，輕柔地疊了好幾重，淡淡地抹著一層均勻的胭脂。她像一位裝束時(shí)髦的美人，用脂粉打扮起來(lái)，光彩四溢，香氣融融，連蕊珠宮中的仙女見(jiàn)了，也自慚形穢，羞愧不已。嬌好的花兒本容易凋謝，更何況還要經(jīng)受多少風(fēng)雨的無(wú)情摧殘??！想到這些，我心情愁苦極了。試問(wèn)像這樣的春殘花落、庭院凄涼，已經(jīng)過(guò)幾回了呢？我想依仗雙飛的燕子，將我訴不盡的離愁別恨捎給遠(yuǎn)方，可是燕子又哪里能懂得人的語(yǔ)言呢！天遠(yuǎn)地遙，相隔萬(wàn)水千山，也不知昔日的宮殿今在什么地方。故國(guó)的種種怎不令人思念呢？除非夢(mèng)里，有時(shí)還能再回去一趟?？墒菈?mèng)境畢竟是虛幻無(wú)據(jù)的。近來(lái)倒好，索性連那樣的夢(mèng)也不做了。【賞析】
宋徽宗趙佶與南唐后主李煜有很多相似之處：他們都是荒淫昏庸導(dǎo)致國(guó)破家亡的倒霉皇帝，京城陷落時(shí)，都當(dāng)了敵人的俘虜，最終遠(yuǎn)離故國(guó)，慘死于敵手。同時(shí)他們又都是杰出的文藝天才，都能填寫絕妙好詞來(lái)抒發(fā)亡國(guó)之痛。李煜是唐五代詞中成就最高的大家；趙佶雖以書(shū)畫(huà)著稱于世，但他這首詞也歷來(lái)被推為絕唱，且與李后主的亡國(guó)詞情調(diào)相仿，我們不難從中聽(tīng)出與“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”（《虞美人》），“簾外雨潺潺，春意闌珊……夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”（《浪淘沙》）等等頗相類似的哀音。所以舊時(shí)有宋徽宗是李后主的后身的說(shuō)法。徽宗趙佶禪位給長(zhǎng)子欽宗趙桓才一年，他們父子雙雙便成了金兵的俘虜。靖康二年（1127）三月十八日，徽、欽二帝被脅迫北行，經(jīng)兩個(gè)多月，于五月二十一日到達(dá)金國(guó)都城燕京。他們離開(kāi)汴京的時(shí)候，正是北方春光明媚的季節(jié)，趙佶在途中見(jiàn)到杏花正開(kāi)，噴火蒸霞似的，不免棖觸萬(wàn)端，愁思難禁，于是寫下了這首哀情哽咽的詞作。詞調(diào)《宴山亭》，亦寫作《燕山亭》?！对~律》十五：“此調(diào)本名《燕山亭》，恐是‘燕國(guó)’之‘燕’?！掇o匯》刻作《宴山亭》，非也?！痹~是見(jiàn)物興感的寫法，與詠物寄情略有區(qū)別：不是整首詞自始至終都寫杏花，在詠物之中同時(shí)有所寄寓；而是只用上闋來(lái)描寫所見(jiàn)到的杏花，從花開(kāi)時(shí)的美好姿容，想到花落時(shí)的凄涼情景，想到春光短暫，好景不常，人生大都如此，觸動(dòng)自己的悲苦情懷。然后用下闋來(lái)寫故國(guó)不堪回首之感，已完全脫開(kāi)杏花，直接抒寫自己拋家離國(guó)、被擄北行的哀傷。上闋先以工細(xì)彩筆描繪杏花。以造化用巧手將冰清玉潔的細(xì)絹裁剪成花瓣，重疊起來(lái)，均勻地暈染上淡淡的胭脂的奇妙想像，來(lái)比杏花之形。接著又進(jìn)一步寫花的格調(diào)，將她比作打扮別致的絕色美人，說(shuō)她艷光四溢，清香和融，連天宮仙女也自愧弗如?？鋸埖馁澝溃鰪?qiáng)了反跌的效果。然后轉(zhuǎn)為名花易零落、紅顏多薄命的感嘆。表面說(shuō)的仍是花是景，聯(lián)想之中已是世事人情，詞語(yǔ)雙關(guān)，文情凄惋。這里的“院落”，已為后面的“故宮”作引，且上闋詢問(wèn)句式的結(jié)語(yǔ)，正好與下闋“過(guò)片”相接，啟后半首抒亡國(guó)之痛的內(nèi)容。下闋多層次地抒寫離恨，一步一轉(zhuǎn)折，層層遞進(jìn)，使內(nèi)心的悲哀愈轉(zhuǎn)愈深，愈深愈痛。先是見(jiàn)春日雙飛燕而產(chǎn)生請(qǐng)它將自己的無(wú)盡離恨捎去給遠(yuǎn)方的愿望。接著就一轉(zhuǎn)說(shuō)，鳥(niǎo)兒不可能懂得自己想要傾訴的話。隨后再翻進(jìn)一層說(shuō)，故宮已遠(yuǎn)隔萬(wàn)水千山，現(xiàn)在連它在哪兒都不知道了。然后又說(shuō)無(wú)奈思量難禁，只是無(wú)法前往；去不成而偏說(shuō)能去，原來(lái)是只在“夢(mèng)里”。但剛說(shuō)“有時(shí)曾去”，又立即生疑，因?yàn)閴?mèng)本虛幻“無(wú)據(jù)”。最后連這么可憐的“一晌貪歡”的幻情也加以否定：連夢(mèng)也“新來(lái)不做”了。寫愁腸千回百折，心灰情傷，已至極點(diǎn)。下闋的構(gòu)思，頗似受李煜詞句“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成”（《清平樂(lè)》）的啟迪。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維說(shuō)：“尼采謂一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也，宋道君皇帝《燕山亭》詞略似之?！保ā度碎g詞話》）趙佶之詞留存不多，而此首傷心詞竟代代傳誦，也許就因?yàn)樗菗胶椭髡咦约貉獪I寫成的緣故罷。
木 蘭 花錢惟演城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷?！ ∏閼褲u覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換①。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。【注釋】①鸞鏡：傳說(shuō)罽賓（漢朝西域國(guó)名）王獲一鸞鳥(niǎo)，三年不鳴。聽(tīng)說(shuō)鳥(niǎo)見(jiàn)了同類才鳴，就懸一鏡讓它照。鸞見(jiàn)影，悲鳴沖天，一奮而死。（見(jiàn)《藝文類聚》引范泰《鸞鳥(niǎo)詩(shī)序》）后世因稱鏡子為鸞鏡。?、诜甲穑菏⒅谰频木票！白稹蓖伴住薄！菊Z(yǔ)譯】城上眺望，風(fēng)光大好，黃鶯兒的叫聲亂成一片。城下湖面上煙波浩渺，春水不斷地拍打著堤岸。這令人傷懷的青青楊柳如綿綿芳草啊，你們什么時(shí)候才能沒(méi)有呢？我眼中充滿淚水，愁緒襲來(lái)，先就使我肝腸寸斷了。我覺(jué)得自己的情懷已漸漸像個(gè)老人，沒(méi)有生氣了。還吃驚地發(fā)現(xiàn)鏡子中昔日紅潤(rùn)的容顏，在不知不覺(jué)中改換了，已變得如此憔悴蒼老了。往年，我體弱多病，討厭去碰那美酒金杯，如今杯兒在前，卻唯恐酒斟得不滿?！举p析】胡仔《苕溪漁隱叢話后集》三十九引《侍兒小名錄》說(shuō)：“錢思公謫漢東日，撰《玉樓春》詞，每酒闌歌之則泣下?！边@里所說(shuō)的《玉樓春》詞也就是《木蘭花》詞，這一詞調(diào)有許多別名。由此可知作者填此詞，與他仕途受挫、自傷身世有關(guān)。只是從此詞所創(chuàng)造的意象看，很難確定它的這種創(chuàng)作背景，倒像是仕女因春傷懷，在悲嗟華年的逝去。這實(shí)在與詞在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，形成的傳統(tǒng)的題材和表現(xiàn)方法有關(guān)。填詞與寫詩(shī)、為文不同，一般不直接抒寫重大的嚴(yán)肅的題材或人生感慨，而總是以婉約的風(fēng)格，表現(xiàn)“花間”、“尊前”的內(nèi)容；即便作者真有政治性的身世之感需要借詞表達(dá)，也多半只用寄托的手法，猶“楚辭”中之有“香草美人”。這在唐五代到北宋初的詞中尤其如此。明乎此，才不會(huì)以為此詞所述，只不過(guò)是作者的無(wú)病呻吟。此詞上闋以寫景為主，對(duì)景傷懷。春日的明媚景象，在詞中被描繪得十分動(dòng)人。群鶯亂啼，春水拍岸，綠楊搖曳，芳草如茵。面對(duì)這令人心神陶醉的大好風(fēng)光，作者卻一反常情地提出“幾時(shí)休”的詰問(wèn)，其因愈增感觸而不愿見(jiàn)美好景物的心情，可與“江水江花豈終極”（杜甫《哀江頭》詩(shī)）、“春花秋月何時(shí)了”
（李煜《虞美人》詞）相比。這樣，詞情急轉(zhuǎn)為哀痛，說(shuō)出“淚眼愁腸”句來(lái)，就順理成章了。同時(shí)，有第四句也自然地過(guò)渡到下闋。下闋全用抒情。一句說(shuō)情懷改變，一句說(shuō)容顏改變。情懷變?yōu)樗ツ合麡O，是能自我體會(huì)到的，故用“漸覺(jué)”；容顏?zhàn)兊勉俱部蓍?，是偶爾留意鏡中自我形象才突然發(fā)現(xiàn)的，所以用一“驚”字?！胞[鏡”一詞用在這里，或者也有寄寓離愁別恨的用意在。末兩句以今昔對(duì)待酒的截然相反態(tài)度，來(lái)寫出自己的煩惱和頹傷已到了只能借酒澆愁的地步。對(duì)于這末兩句，評(píng)詞者多有不同的褒貶。贊之者說(shuō)：“妙處俱在末結(jié)語(yǔ)傳神。”（李攀龍《草堂詩(shī)余雋》），“芳樽恐淺，正斷腸處，情尤真篤?！保ㄉ螂H飛《草堂詩(shī)余正集》）；有保留者說(shuō)：“不如宋子京‘為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照’更委婉。”（楊慎《詞品》）楊升庵的話，雖則似乎苛嚴(yán)了一點(diǎn)，但他提出“委婉”二字來(lái)，結(jié)合我們上述詞在發(fā)展中形成的婉約特點(diǎn)來(lái)看，也不是沒(méi)有見(jiàn)地的。的確，錢惟演的這首詞結(jié)語(yǔ)雖然寫得不錯(cuò)，但似乎嫌稍稍直露了些，不夠委婉，它更近乎詩(shī)而非詞的語(yǔ)言。蘇 幕 遮范仲淹碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！ △鲟l(xiāng)魂①，追旅思②。夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚?！咀⑨尅竣禀鲟l(xiāng)魂：內(nèi)心因懷念家鄉(xiāng)而悲傷。形容心情凄愴叫黯然?！、谧仿盟迹簲[脫不了羈旅的愁思?！菊Z(yǔ)譯】天空飄著淡清的云朵，大地鋪滿枯黃的落葉。秋色綿延，一直伸展到水邊；水面清波浩渺，籠罩著一層帶有寒意的蒼翠的煙霧。遠(yuǎn)處山巒映著斜陽(yáng)，天與水連成一片，而引起我思念遠(yuǎn)方的無(wú)情芳草啊，它處處生長(zhǎng)，無(wú)邊無(wú)際，哪怕是比斜陽(yáng)更遙遠(yuǎn)的天邊，也總是綿綿不絕。
我的心因懷念故鄉(xiāng)而黯然傷悲，羈旅的愁緒總是在心頭縈繞不去。我夜夜都受思念的煎熬而難以入睡，除非是能做上個(gè)好夢(mèng)，才會(huì)得到片刻的安眠。明月正照在高樓之上，還是不要獨(dú)個(gè)兒靠在欄桿上罷，我本想借酒澆愁的，誰(shuí)知酒喝下去，都變成相思的眼淚了?！举p析】范仲淹一代名臣，德高望重，勛業(yè)卓爾，正氣凜然。他的那些綺麗哀怨的詞，像這首《蘇幕遮》和下一首《御街行》。寫的是兒女柔情嗎？還是用了比興的手法，借綺語(yǔ)來(lái)寄托憂國(guó)憂民之思呢？這確是使一些評(píng)詞者困惑的問(wèn)題。比如黃蓼園評(píng)此詞就說(shuō)：“開(kāi)首四句，不過(guò)借秋色蒼茫以隱抒其憂國(guó)之意?！接承标?yáng)’三句，隱隱見(jiàn)世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人?！倍銎渌阒?，則謂作者“憂愁若此，此其所以‘先天下之憂而憂’矣?！保ā掇@詞選》）我們認(rèn)為這樣析詞，求之過(guò)深，未免牽強(qiáng)附會(huì)，也把范仲淹看得太道學(xué)氣了。人的感情本復(fù)雜多樣，未必處處都要板面孔，作微言大義，何況詞在北宋，一般都還不作為表達(dá)嚴(yán)肅內(nèi)容的文體。張惠言以為“此去國(guó)之情”（《詞選》），倒說(shuō)得比較中肯，也就是說(shuō)這只是一首抒寫自己離鄉(xiāng)去國(guó)之別情的詞。上闋寫景，借景暗示遠(yuǎn)別之情?！氨淘铺?，黃葉地?！毕雀┭龈咛齑蟮?，從宏觀角度為秋景設(shè)色，大筆揮灑，很有藝術(shù)概括力。所以后來(lái)王實(shí)甫《西廂記》就用作“長(zhǎng)亭送別”時(shí)鶯鶯的一段精彩唱詞的發(fā)端?！扒锷B波，波上寒煙翠?！苯訉懙孛婢吧山斑h(yuǎn)，綿延至于水邊。“秋色”于此點(diǎn)明。從水波上蒙有一層帶寒意的霧騰騰的水汽畫(huà)出秋波浩渺的景象。“寒”字“翠”字，又從感覺(jué)和視覺(jué)上加深了對(duì)清秋季節(jié)特點(diǎn)的渲染?！吧接承标?yáng)天接水?！边@是遠(yuǎn)景了。峰巒被斜陽(yáng)映照著，點(diǎn)明時(shí)近傍晚，也使下闋寫夜來(lái)情景不顯得突兀。天水相接，不僅使畫(huà)面意境曠遠(yuǎn)，更把眺望的目光引向視野的盡頭，所謂望斷秋水是也。所以下句能更進(jìn)一層借景物抒別情，作奇想奇語(yǔ)?！胺疾轃o(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！惫旁?shī)曰：“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！保ā讹嬹R長(zhǎng)城窟行》）芳草與離情別緒相關(guān)，實(shí)已成詩(shī)歌中的傳統(tǒng)意象。所以李煜詞也說(shuō)：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ā肚迤綐?lè)》）芳草延伸萬(wàn)里，所思故土也正遙遠(yuǎn)。草木無(wú)情人有情，“無(wú)情”二字正啟后半闋多情傷感文字。芳草生長(zhǎng)，縱然遙遠(yuǎn)，也不能“更在斜陽(yáng)外”?。〈怂^詩(shī)趣，非關(guān)理也。下闋抒情?！镑鲟l(xiāng)魂，追旅思?！苯页鋈~主題：因遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)而哀傷，羈旅之愁時(shí)刻縈懷。將上闋末句“芳草無(wú)情。更在斜陽(yáng)外”的感情內(nèi)涵和盤托出，“過(guò)片”極有章法。接著就說(shuō)自己因離恨而夜間睡不著覺(jué)。但作者深諳詞的語(yǔ)言特點(diǎn)，總不肯作一直筆，卻從能睡去說(shuō)：“夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。”這好夢(mèng)不言而喻，是回到故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚了?？墒呛脡?mèng)畢竟是可盼而不可求的。眼下只能是羈旅孤凄，以酒澆愁，高樓獨(dú)倚，望月興嘆了?！懊髟聵歉咝莳?dú)倚?！泵髟聵穷^又是表達(dá)相思的傳統(tǒng)意象，如曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！边@類詩(shī)不勝枚舉。用自我規(guī)勸語(yǔ)式，以見(jiàn)良宵美景勾起離情之苦不堪忍受?！蔼?dú)倚”二字交待清自己孤寂的處境。這句又補(bǔ)明上闋中諸景，也是高樓眺望之所見(jiàn)?！熬迫顺钅c，化作相思淚?！苯Y(jié)語(yǔ)巧思獨(dú)運(yùn)，九個(gè)字說(shuō)盡愁緒難排，極富藝術(shù)魅力?！熬啤睘榍渤?，“淚”卻難遏，都因“相思”入骨。李白“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《謝朓樓餞別校書(shū)叔云》）自是詩(shī)語(yǔ)；范仲淹此句凄惻消魂，婉曲入妙，則是典型的詞語(yǔ)了。
御 街 行范仲淹紛紛墜葉飄香砌①。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空②，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練③，長(zhǎng)是人千里?！ 〕钅c已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭攲④，諳盡孤眠滋味⑤。都來(lái)此事⑥，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避?！咀⑨尅竣傧闫觯骸捌觥本褪桥_(tái)階，用“香”字形容，表明臺(tái)階的周圍有花木?！、谡嬷椋和罢渲椤?。?、劬殻喊咨木I?！、軘專簝A斜，這里是斜靠的意思?！、葜O盡：嘗盡。諳，熟知。?、薅紒?lái)：算來(lái)。此事：指別愁離恨?！菊Z(yǔ)譯】葉兒紛紛下墜，飄落在周圍有花草的臺(tái)階上，夜一片寂靜，可以聽(tīng)見(jiàn)帶寒意的瑟瑟聲。卷起珍珠簾子，玉樓是那么空蕩蕩。天宇微茫，銀河已傾斜低垂，與遠(yuǎn)處地面相接。每年今天夜晚，月光都皎潔得像白色絲綢，而親人總是遠(yuǎn)在千里之外。愁腸早已寸斷，想借酒以求一醉也沒(méi)有辦法了。再說(shuō)喝酒又有何用？酒還未落肚，先就化為淚水了。以一盞油將盡的忽明忽暗的燈為伴，獨(dú)自徹夜地靠在枕頭上不成眠的滋味，我是太熟悉了?？磥?lái)這種離別之苦，無(wú)論是眉頭心上，都是沒(méi)法回避得了的。【賞析】這也是一首抒發(fā)別情的詞，與上一首《蘇幕遮》是同時(shí)之作也難說(shuō)。因?yàn)閮墒自~所寫的環(huán)境、季節(jié)和主題，有些說(shuō)法如酒入愁腸化淚，以及上闋寫景引出人在千里外、下闋抒別離之苦情的章法等等，都十分相似。上闋分兩層寫秋夜景物。一層從聽(tīng)覺(jué)上寫，一層從視覺(jué)上寫。先說(shuō)“墜葉”，知為秋季，草木摧敗零落，其意蕭條，與“夜寂靜”的環(huán)境氣氛彼此烘托。因?yàn)榧澎o，所以才聽(tīng)得見(jiàn)細(xì)微的聲音，從聲音中可分辨出那是樹(shù)葉不斷地飄落在階臺(tái)上?？芍拙湟彩锹?tīng)中所得?！昂秉c(diǎn)秋；“碎”字緊扣“紛紛”，同時(shí)都寫聲音給人以孤寂凄涼的感受。然后轉(zhuǎn)入寫樓中所望。晚間安寢，通常都低垂簾幕；現(xiàn)在愁思難寐，故卷簾眺望夜色。“
玉樓空”是說(shuō)親人不在，樓中顯得空曠寂寥，寫感受，也暗示不眠的原因。接著是眺望所見(jiàn)，天色微茫，銀河低傾，又暗示夜已殘，時(shí)已久；而隔斷雙星的銀河，更增自己不能與親人團(tuán)聚的感慨。末了寫到明月，這與離情別恨最相關(guān)的景物。“年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里?！敝x莊《月賦》有“隔千里兮共明月”之句。前人詩(shī)中，以白練喻江水、飛瀑者多有，如謝朓詩(shī)“澄江凈如練”（《晚登三山遠(yuǎn)望京邑》）、徐凝詩(shī)“千古長(zhǎng)如白練飛”（《廬山瀑布》）等等，今用以比月光之潔白明亮也恰好，所謂月光如水是也。從“年年今夜”等話看，好像時(shí)值中秋，明月該是圓的。月圓而人不圓，所以對(duì)月而興“人千里”之嘆?！伴L(zhǎng)是”二字又加重了分量，說(shuō)明如此之離別，已成常事；或者竟已一別多年了。末三字既明確交待人分兩地，千里相隔，下闋就可直接轉(zhuǎn)為抒寫內(nèi)心別恨了?！俺钅c”三句與《蘇幕遮》中“酒入愁腸，化作相思淚”雖同一機(jī)杼，造句卻更多曲折。（一）因愁思難禁，想借酒求醉；這一層意思不言可知，故省去。（二）從傳統(tǒng)形容愁思的代詞“腸斷”或“斷腸”上做文章，將虛夸之詞指實(shí)，說(shuō)腸既已斷，即使想喝酒也喝不成了。這話就成了癡語(yǔ)，而癡語(yǔ)也就是情語(yǔ)。這一層出了新意。（三）然后再退一步說(shuō)，即使能喝，也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)椤熬莆吹?，先成淚”，用“未”用“先”，又比單說(shuō)酒化淚更甚更曲。詞稱“曲子”，自然是“歌曲”的“曲”，但又何妨同時(shí)當(dāng)作“曲折”的“曲”來(lái)理解，因?yàn)榕c詩(shī)相比，語(yǔ)言表達(dá)上更為婉曲，自是詞的特點(diǎn)。然后寫不成眠，獨(dú)個(gè)兒靠在枕頭上，對(duì)著熒熒一點(diǎn)青燈，整夜地受著苦思失眠的熬煎，這滋味真是嘗夠了。“殘燈明滅”照應(yīng)前“銀河垂地”，說(shuō)夜將盡?！爸O盡”應(yīng)前“長(zhǎng)是”，“孤眠”應(yīng)“玉樓空”，用詞都極嚴(yán)密。同時(shí)也把上闋所寫夜聞落葉墜階聲、卷簾眺望星光月色等等，都連成一氣了。結(jié)尾不借他物、無(wú)所依傍地直接說(shuō)此恨難以排遣。這看似容易，但要說(shuō)得好，實(shí)在比腸已斷、酒成淚之類的用巧更難，更須上乘的語(yǔ)言功夫。所以后來(lái)李清照作詞，也本其意而說(shuō)：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚┩蹶]運(yùn)說(shuō)：“‘都來(lái)’即‘算來(lái)’也。因此處宜平，故用‘都’字，究嫌不醒?！保ā断婢_樓詞選》）解說(shuō)是對(duì)的，“究嫌不醒”的話，近乎苛責(zé)。“都來(lái)”即“算來(lái)”，詩(shī)詞中用得很普遍，非此詞獨(dú)有。如馮延巳《謁金門》詞：“年少都來(lái)有幾？自古閑愁無(wú)際?！睔W陽(yáng)修《青玉案》詞：“一年春事都來(lái)幾？早過(guò)了，三之二?！狈冻纱蟆赌钆珛伞吩~：“人世會(huì)少離多，都來(lái)名利，似蠅頭蟬翼?！睏钊f(wàn)里《過(guò)白沙竹枝歌》：“耕遍沿堤鋤遍嶺，都來(lái)能得幾生涯？”等等?？傊?，此詞是情景俱佳的名篇，與上一首同為范詞的代表作。范仲淹尚有《漁家傲（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）》一首，被詞史研究者認(rèn)為是“豪放派”詞的先聲。詞寫“四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”的邊塞風(fēng)光和“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”、“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”的戍邊情事。歐陽(yáng)修稱其為“窮塞主”詞。此本不選，可見(jiàn)彊村劃分詩(shī)詞界線甚嚴(yán)，特重詞之婉約傳統(tǒng)，尤其對(duì)北宋詞，更把“以詩(shī)為詞”、“以文為詞”之作，全都摒棄在外。所以連蘇軾的《念奴嬌（大江東去）》也沒(méi)有收錄。這算不算一種保守態(tài)度，自可討論。但我們卻由此可以看出占主體地位的詞作的風(fēng)格特點(diǎn)，在宋代的發(fā)展脈絡(luò)。
千 秋 歲張 先數(shù)聲，又報(bào)芳菲歇①。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪②。 莫把幺弦撥③，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)垄?。【注釋】①：鳥(niǎo)名，亦作“鵜”、“”。通常認(rèn)為就是子規(guī)、杜鵑；也有人認(rèn)為是伯勞鳥(niǎo)，非杜鵑。芳菲歇：花兒凋謝。芳菲，花香?！峨x騷》：“恐之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”?、谟镭S：洛陽(yáng)的坊名。永豐柳，泛指楊柳。白居易《永豐坊園中垂柳》詩(shī)：“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”?、坨巯遥汗孪?，聲細(xì)的琴弦，泛指琴弦。語(yǔ)本陸機(jī)《文賦》：“猶弦幺而徽急?！薄、苣龤?jiān)拢阂蛔鳌肮聼魷纭薄！菊Z(yǔ)譯】不時(shí)地傳來(lái)幾聲杜鵑鳥(niǎo)的叫聲，又在報(bào)告說(shuō)：花兒都將落盡了。我惋惜春天的逝去，還特地折了幾枝殘花來(lái)細(xì)看。這正是微雨如絲，狂風(fēng)肆虐，梅子青青的時(shí)節(jié)?；膱@里的垂柳，無(wú)人過(guò)問(wèn)，整天飛絮如飄雪。還是不要去撥弄孤獨(dú)的琴弦吧，那琴弦能彈出我心中深深的怨恨。蒼天永不會(huì)衰老，此情也難以斷絕。我的心恰似雙重絲網(wǎng)，中間打著千千萬(wàn)萬(wàn)解不開(kāi)的結(jié)。夜已經(jīng)過(guò)去了，東窗外尚未發(fā)白，天邊還凝著殘?jiān)?。【賞析】這是一首愛(ài)情相思的怨詞。在張子野詞中是抒情比較直接和濃烈的作品。即使如此，詞的前半首仍是借傷春來(lái)寄托自己失去幸福時(shí)光的幽怨情懷，只是到后半首，才說(shuō)出相思的主題?！峨x騷》寫到禽鳥(niǎo)、香草，都有寄托，此詞也有?！胺挤啤奔日f(shuō)芳草香花，是春天的代表，也可認(rèn)作是詞人曾經(jīng)有過(guò)的一段美好幸福生活的象征。所以詞的發(fā)端就用《離騷》句意，使人能從更深的層次上去領(lǐng)會(huì)春光別去所寄托的自身遭遇的感慨。“又”字有明顯的情緒色彩，可知這樣的失去已非止一次。從枝條上摘取來(lái)殘留的花朵，以行動(dòng)細(xì)節(jié)寫出自己對(duì)春殘的惋惜，其景其情，可憫可悲。“雨輕”二句，能抓住季節(jié)特點(diǎn)，可看作是“芳菲歇”
的原因和結(jié)果。暮春時(shí)，多細(xì)雨如絲天氣，而風(fēng)又往往狂暴，花本怯弱，怎禁摧殘？從寄寓上說(shuō)，也許可比人之遭際，惠愛(ài)少而折磨多，無(wú)力抗拒命運(yùn)的不幸。杜牧因所愛(ài)的姑娘嫁了人，有了子女，而作《嘆花》詩(shī)說(shuō)：“狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝。”此詞中寫“梅子青時(shí)節(jié)”，當(dāng)也有這種芳華已晚的惆悵和酸楚。柳已飛絮如雪，正是春將盡的景象。這里借用了白居易的詩(shī)意。白詩(shī)憐惜“嫩于金色軟于絲”的永豐柳無(wú)人過(guò)問(wèn)，劉永濟(jì)說(shuō)：“如此婀娜之柳，乃在荒園無(wú)人知之地，豈不可惜！”（《唐人絕句精華》）詞人大概也因鐘情女子處境寂寞，過(guò)著年華虛度、紅顏空老的生活而有同樣的感慨。下闋直接抒情。詞說(shuō)，還是不要去撥弄那琴弦吧，因?yàn)樾挠兴梗亓髀队谥赶?，則琴聲也必幽怨如訴，所以彈琴非但不能排遣愁緒，反而更易引起內(nèi)心的痛苦。用自我勸阻的話來(lái)說(shuō)，增強(qiáng)了感情的力度。那么又因何而“怨極”呢？下面說(shuō)的“情難絕”便是答案。這三個(gè)字像是光源，一下子把全詞照亮了，使我們知道作者為什么寫這首詞和前闋寫惜春情景中的寄托，也就是所謂點(diǎn)題。原來(lái)是愛(ài)情悲劇。上冠“天不老”三字，更把傳統(tǒng)意象與現(xiàn)實(shí)感受融合了起來(lái)。漢樂(lè)府《上邪》中有“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”等語(yǔ)，寫的正是情難絕心態(tài)。李賀《金銅仙人辭漢歌》有“天若有情天亦老”句，則是極言有情人不堪忍受別離之苦。這些意象都被隨手借來(lái)以強(qiáng)化這一主題。“雙絲網(wǎng)”之喻，也是民歌謠諺中慣用手法，比如“明燈照空局，油燃（悠然）未有棋（期）”、“藕（偶）斷絲（思）連”等。這里的“絲”同樣有諧音“思”的用意在，所以才特別說(shuō)“雙絲”，以暗示彼此都思念著對(duì)方。以絲線之“結(jié)”喻情結(jié)，說(shuō)心中有無(wú)數(shù)解不開(kāi)的“結(jié)”。這樣把“情難絕”的心理狀態(tài)進(jìn)一步寫出來(lái)了。至此，抒情已足，末了以景語(yǔ)作結(jié)束，融情入景，借景寫情，特能宕出遠(yuǎn)神?！耙惯^(guò)也”，以表明后闋所寫都是夜間情思，以及怨極思多造成的通宵無(wú)寐。“東窗未白凝殘?jiān)隆?，一方面是說(shuō)曙光未露，殘?jiān)略诖?，另一方面也可看作是詞人黯然感傷的心境的折射，我們仿佛可以聽(tīng)到詞人的嘆息：此生亦如五更殘?jiān)?，唯茫茫黑夜為伴。最后三字，一本作“孤燈滅”，雖亦情景凄楚，但不如“凝殘?jiān)隆鄙耥嵵崎L(zhǎng)蘊(yùn)蓄。菩 薩 蠻張 先哀箏一弄《湘江曲》①，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦②，細(xì)將幽恨傳。 當(dāng)筵秋水慢③，玉柱斜飛雁④。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低⑤?！咀⑨尅?
①弄：奏樂(lè)?！、谑遥禾扑螘r(shí)教坊所用之箏均十三弦，唯清樂(lè)用十二弦?！、矍锼河麟p目清澈明亮。李賀《唐兒歌》：“一雙瞳人剪秋水。”?、苡裰憋w雁：箏上系弦的玉柱斜列如雁飛成行?！、荽荷剑河髋拥拿济！段骶╇s記》謂卓文君“眉毛如望遠(yuǎn)山”。【語(yǔ)譯】彈起音色哀怨的箏，奏一首《湘江曲》，一聲聲，把湘水綠波蕩漾的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。纖細(xì)的手指在十三根弦上來(lái)回?fù)軇?dòng)，用心傳達(dá)出內(nèi)心的怨恨。面對(duì)筵席間的賓客，她眼波緩緩流動(dòng)，箏柱斜列著，如飛雁成行。彈到最傷心的時(shí)候，她那像春山似的兩道黛眉，就低垂下去了。【賞析】這首詞寫一個(gè)彈箏女子的一次演奏，并通過(guò)對(duì)演奏的描述來(lái)表現(xiàn)她的幽怨情懷?！镀兴_蠻》詞調(diào)不長(zhǎng)，才八句，上下闋各四句，兩句一換韻，自成一小節(jié)，全詞四小節(jié)，詞就據(jù)此結(jié)構(gòu)內(nèi)容。先說(shuō)彈什么曲和曲寫什么?！耙慌本褪恰耙粡椬唷钡囊馑迹缤蹙S《秋夜曲》：“銀箏夜久殷勤弄?！薄啊断娼贰鳖櫭剂x，曲子是描寫湘江和湘江故事的。所以從湘江之景（“湘波綠”）說(shuō)起。對(duì)景，用“寫”字，是描畫(huà)的意思。鳴箏聲聲，能令人立即聯(lián)想起湘水綠波蕩漾的情景，仿佛把境界全畫(huà)出來(lái)了。以“寫盡”二字，見(jiàn)箏曲之妙。這還是淺一層。再兩句就深一層，由景而情了。寫彈箏也必定要寫彈箏的人，是文士、僧人還是女子在彈。這是不一樣的。寫人寫什么？從聽(tīng)眾的視角看去，無(wú)非是手指和面目表情，因?yàn)槭菑椬嗾摺芟业氖种甘菧\一層的，先寫；反應(yīng)內(nèi)心的面目表情是深一層的，下闋專寫。“纖指”，其為年輕秀媚的女子，可以想見(jiàn)?！笆摇保瞧渌~，也可以揣測(cè)到她大概是教坊中的樂(lè)伎，因?yàn)楫?dāng)時(shí)教坊所用的箏，都是十三弦的。以湘江為題的樂(lè)曲，總涉及湘妃故事，而湘妃正是淚染斑竹、懷抱“幽恨”的怨女形象。寫恨用“傳”，又著“細(xì)”字，使人體會(huì)到那種難以用語(yǔ)言表達(dá)的細(xì)微感情變化，她都能憑藉箏聲一一傳出。這“幽恨”既是樂(lè)曲中所包含的情緒，也是彈奏者自己身世遭遇的心聲，兩者已完全融合在一起了。下闋的重點(diǎn)轉(zhuǎn)到寫女子的演奏神情。“當(dāng)筵”，交待清這次彈箏是席間對(duì)賓客的表演。以“秋水”一詞代目，恰好有傳神的效果。雙眸明澈如秋水，其人之聰慧靈巧，不言可知。而“慢”字，既寫出從容專注神態(tài)，又畫(huà)出其人柔和而能自重的性情。接一句“玉柱斜飛雁”寫箏的形狀，有點(diǎn)像運(yùn)用電影鏡頭的剪接技巧，讓我們因此看出彈者的目光眼神緩緩地在箏面上左右移動(dòng)。寫箏，上闋提到弦，這里就說(shuō)柱。一弦一柱，十三根玉柱在箏面上斜著排列得很整齊。以“飛雁”為喻，猶言“雁行”、“雁序”，故箏柱又稱“雁柱”。作者另有一首《生查子》詞曰：“雁柱十三弦，一一春鶯語(yǔ)?！币嗍羌炎?。末尾，鏡頭轉(zhuǎn)為特寫，樂(lè)聲越來(lái)越悲，凄婉得令人不忍再聽(tīng)。隨之，彈者的眉眼也越垂越低，不敢仰視賓客?！皵嗄c”與前“幽恨”照應(yīng)，又是感情的高潮。曲與心通，寄托在焉。起用“湘波”，結(jié)用“春山”，卻是不同的虛像。而彈者“彈到斷腸時(shí)”
難以自遏的感情波瀾，也必然沖擊著全神貫注的聽(tīng)者的心扉。雖然因其低垂黛眉，我們看不見(jiàn)她那雙秋水般的目光，但不難想像，當(dāng)此時(shí)刻，她的眼眶中必已滾動(dòng)著晶瑩的淚水了。沈際飛評(píng)曰：“‘?dāng)嗄c’二句俊極，與‘一一春鶯語(yǔ)’比美。”（《草堂詩(shī)余正集》）黃蓼園則曰：“寫箏耶？寄托耶？意致卻極凄婉。末句意濃而韻遠(yuǎn)，妙在能蘊(yùn)藉?！保ā掇@詞選》）都贊這結(jié)尾兩句，是說(shuō)得不錯(cuò)的。醉 垂 鞭張 先雙蝶繡羅裙。東池宴，初相見(jiàn)。朱粉不深勻①，閑花淡淡春?！ 〖?xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云②?！咀⑨尅竣俨簧顒颍翰粷饽??！、谝律显疲捍┲粚釉撇剩灰栽茷橐??！菊Z(yǔ)譯】她穿著一條繡有雙飛蝴蝶的羅裙。在東池的一次宴會(huì)上，我初次見(jiàn)到了她。她臉上只輕敷著一層薄薄的胭脂花粉，就像春天里隨處開(kāi)放的花朵，有著一種清淡素雅的風(fēng)韻。細(xì)細(xì)看去，她全身無(wú)處不可愛(ài)，大家都稱道她細(xì)柔的腰身好比弱柳臨風(fēng)。昨天傍晚，當(dāng)亂山已暮色蒼茫的時(shí)候，她忽然來(lái)了，好像仙女身上披著一層輕柔的云霞?！举p析】這首詞有點(diǎn)像一幅肖像畫(huà)。畫(huà)的是誰(shuí)呢？從作者在宴會(huì)上見(jiàn)到她和眾人對(duì)她評(píng)頭品足來(lái)看，應(yīng)仍是一位年輕美貌的教坊藝妓。只是畫(huà)是靜止的，而詞的描寫卻是流動(dòng)的。詞的結(jié)構(gòu)，層次分明。從描繪人物形態(tài)看，先穿著（“繡羅裙”。以“雙蝶”點(diǎn)綴，象征性與說(shuō)“雙鴛鴦”同），再妝飾（“朱粉”。以“閑花”作比，形容她淡妝輕抹的素雅風(fēng)韻，恰到好處）；然后是身段（先統(tǒng)說(shuō)“諸處”，后突出“腰身”；以“柳”狀其纖細(xì)柔軟）；最后是她風(fēng)姿氣質(zhì)（謂如云間仙子），步步深入。從時(shí)間上說(shuō)，先寫“初見(jiàn)”，后說(shuō)“昨日”。寫初見(jiàn)情景，又分一眼看去的印象和“細(xì)看”時(shí)的感覺(jué)。從“諸處好”到借眾人之口夸贊其“柳腰身”，是從一般、總體到重點(diǎn)、特點(diǎn)。由此推測(cè)，這位女子很可能還是一名舞姬。寫到“昨日”
她來(lái)時(shí)的情景，感受又完全不同了。但僅用了十個(gè)字，語(yǔ)言特簡(jiǎn)省，且一半是用作寫環(huán)境氣氛、背景烘托的。周濟(jì)評(píng)曰：“橫絕。”（《宋四家詞選》）意謂在連接上文勢(shì)突兀，出人意表?！耙律显啤比?，給人以諸多的聯(lián)想：《楚辭·九歌》寫過(guò)“青云衣兮白霓裳”的神靈；宋玉《高唐賦》中有能行云作雨（此詞“亂山昏”若作寫雨前景象看，也恰極。）的巫山神女；李白《夢(mèng)游天姥吟留別》有“霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來(lái)下”的幻境，總之，是比作了仙女。李白又有《清平樂(lè)》云：“云想衣裳花想容?！贝司淝∠袷谴嗽~構(gòu)思的網(wǎng)：“閑花淡淡春”，“花想容”也；“來(lái)時(shí)衣上云”，“云想衣裳”也，所以是把這位女子的形象，借傳統(tǒng)意象大大升華了。《醉垂鞭》不是常用的詞調(diào)，在押韻方法上有自己的特點(diǎn)。它句句有韻，只是以平聲一韻為主，間押仄聲他韻。詞中為主的平韻是“裙”、“勻”、“春”、“身”、“昏”、“云”。但上闋的“宴”和“見(jiàn)”也押韻，是間押的仄聲韻；下闋“好”和“道”又是另一個(gè)間押的仄聲韻，值得注意。一 叢 花張 先傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂①，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙②，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通③。梯橫畫(huà)閣黃昏后④，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)⑤?！咀⑨尅竣偾Ыz：指楊柳的長(zhǎng)條。?、谒或T：嘶叫的馬?！膀T”讀去聲?！、坌铮盒?；指代小船?！、芴輽M：是說(shuō)可搬動(dòng)的梯子已被橫放起來(lái)，即撤掉了。?、萁猓褐?，能。嫁東風(fēng)：原意是隨東風(fēng)飄去，即吹落；這里用其比喻義“嫁”。李賀《南園十三首》詩(shī)之一：“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒?！薄菊Z(yǔ)譯】在高樓上眺望而傷感，苦苦地思念著遠(yuǎn)方的心上人，這樣的事何時(shí)才能結(jié)束呢？看來(lái)在這世界上再?zèng)]有什么東西能比愛(ài)情更為強(qiáng)烈的了！離愁別恨正牽連著千絲萬(wàn)縷的柳條紛亂不已，更何況東陌之上，垂柳已是飛絮濛濛了呢。我眼前還浮現(xiàn)著你的馬兒嘶叫著，越跑越遠(yuǎn)，一路不斷揚(yáng)起灰塵的情景，情郎呀，你叫我到哪里去尋找你的蹤跡呢？
池水溶溶，一對(duì)鴛鴦在戲水，這水南北可通，時(shí)見(jiàn)有小船往來(lái)。雕梁畫(huà)棟的樓閣上梯子已經(jīng)撤去，黃昏以后，依然還是獨(dú)個(gè)兒面對(duì)著簾櫳，望著斜照在它上面的冷清清的月亮。懷著深深的怨恨，我反復(fù)思量，我的命運(yùn)竟不如桃花杏花，它們倒還能嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去呢?！举p析】關(guān)于這首詞有個(gè)故事說(shuō)：張先曾經(jīng)與一個(gè)小尼姑有私約，老尼姑管教很嚴(yán)，她們住宿在池島中的一個(gè)小閣樓上。待到夜深人靜，小尼姑就偷偷地從梯子上下來(lái)，使張先能登池島來(lái)閣樓與她幽會(huì)。臨別時(shí)，張先十分留戀不舍，就填寫了這首《一叢花》詞來(lái)抒發(fā)自己的情懷。（《綠窗新話》引楊湜《古今詞話》）看來(lái)這是出于好事者有意的附會(huì)，未必真有其事。細(xì)讀全篇，不難看出它只不過(guò)是一首表現(xiàn)最常見(jiàn)的懷遠(yuǎn)傷別主題的閨怨詞。詞從一個(gè)閨閣思婦的角度進(jìn)行構(gòu)思。上闋寫情郎遠(yuǎn)去、自己傷別的情景；下闋寫別后的寂寥處境及怨恨心態(tài)。寫景和抒情不像常用的明分前后兩截的結(jié)構(gòu)，而是交替使用，景中有情、情中有景，彼此滲透，自然地結(jié)合在一起的。上闋用逆挽倒敘手法，把情人遠(yuǎn)去后的無(wú)限感喟，先寫在最前面，以加強(qiáng)感情的程度。李后主《虞美人》詞：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”人謂是千回百轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)的，“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃?！钡臉?gòu)意造句，也可如此說(shuō)。“懷遠(yuǎn)”之后，再說(shuō)“離愁”，詞的主題已大致可知，至上闋末說(shuō)出“郎蹤”，則詞因何而作都交待明白了。說(shuō)離別使心緒煩亂，順帶寫入景物，構(gòu)思最妙。它不說(shuō)“離愁恰似千絲亂”，而用“正引”二字，意即“正牽動(dòng)著”，把情興景的關(guān)系拉近了，似乎心中所感與眼前所見(jiàn)已合為一體。“千絲”，固是柳絲，也是愁思（“絲”諧“思”最常見(jiàn)），主客觀息息相通。所以繼“正”字之后，下一個(gè)“更”字，使前后文意貫穿，把自己的心境完全融入到陌上“飛絮濛濛”景象中去了。楊柳除長(zhǎng)條亂舞外，又柳絮四處飛揚(yáng)，這不但增加了紛亂，又同時(shí)象征著韶光易逝，華年可惜，能令人對(duì)景而生出“樹(shù)猶如此，人何以堪”的感嘆。柳者，留也。因此古時(shí)有折柳贈(zèng)別的習(xí)俗。但人是留不住的。最后才敘出情郎匆匆別去的情景。耳聞“嘶騎漸遙”，眼見(jiàn)“征塵不斷”，全神貫注，心隨馬馳。這正是樓上人柔腸寸斷的時(shí)刻，其景象也會(huì)深深銘刻心頭，永難忘卻。所以才隨之而發(fā)出“何處認(rèn)郎蹤”的哀嘆。這樣正好過(guò)渡到下片，寫別后的寂寞無(wú)聊。居處臨水，所以過(guò)片先通過(guò)描寫她閑看池沼所見(jiàn)寄意。溶溶的水面上有“雙鴛”在浮游戲水，這正好成了自身孤獨(dú)的反襯。水通南北，有小船往來(lái)其間，也會(huì)引起她乘一葉扁舟而去千里尋郎的幻想。人的心情思緒都隱藏在景物的背后，讓讀者自己去想像、填充。然后寫到自處的環(huán)境景況。“梯橫畫(huà)閣”，既點(diǎn)出自己的閨秀身份，又補(bǔ)明上片所寫種種皆憑樓眺望所見(jiàn)，與發(fā)端“傷高”二字相呼應(yīng)，章法甚嚴(yán)密。離人最怕黃昏后，至晚，門閉梯橫，連下樓散散心也不能。只有獨(dú)坐空閨了。黑夜無(wú)所見(jiàn)，唯有冷月斜照簾櫳而已。至于因愁思而不能成眠等等，已不言而喻了?！坝诌€是”三個(gè)虛字用得妙極，很富有表現(xiàn)力，寫出了如此等寂寥情景非止一日，幾乎夜夜如此，諳熟得已心生厭煩了。無(wú)可奈何之夜，只有自悲自憐，深深的怨恨驅(qū)使種種念頭在頭腦中產(chǎn)生，所以才會(huì)有結(jié)尾幾句的奇想。這幾句曾“盛傳一時(shí)”，使作者聲名大噪?！?
永叔（歐陽(yáng)修）尤愛(ài)之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者（看門人）以通，永叔倒屣（鞋子都穿倒了，極言心情急切）迎之，曰：‘此乃“桃杏嫁東風(fēng)”郎中?！保ǚ豆珎牎哆^(guò)庭錄》）居然用其句為他起雅號(hào)。又賀裳曰：“唐李益詩(shī)曰：‘嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期；早知潮有信，嫁與弄潮兒。’子野《一叢花》末句云：‘沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。’此皆無(wú)理而妙?！保ā栋櫵幵~筌》）這里提出“無(wú)理而妙”四字，頗有意思。李益詩(shī)、張先詞都寫了怨女的奇想癡話。雖則從道理上說(shuō)，未必真能成立，但從表現(xiàn)感情上說(shuō)，卻是非常成功的。所謂“詩(shī)有別趣，非關(guān)理也”（嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》）。沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有可能性，卻有無(wú)盡的幻想、真情和詩(shī)趣。楊湜附會(huì)詞句，坐實(shí)其為小尼姑自傷不得嫁人（其實(shí)，此詞中只是不能“隨花飛到天盡頭”的意思），反倒限制了此詞的詩(shī)意。天 仙 子張 先時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)①《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)②，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景③，往事后期空記?、堋！ ∩成喜⑶茛莩厣详?，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！咀⑨尅竣偌魏蹋盒阒莸膭e稱，治所在今浙江嘉興。倅：副職。嘉禾小倅，指秀州通判。張先任此職約在仁宗慶歷元年（1041），年五十二。但題中所言與詞中情事不合，故有人疑是時(shí)人于詞調(diào)下偶記其所作之時(shí)地，被訛作詞題傳下來(lái)的?！、凇端{(diào)》：唐大曲名。凡大曲有歌頭，詞家截之，另倚新聲為詞調(diào)，名《水調(diào)歌頭》?！稑?lè)苑》云：“舊說(shuō)：《水調(diào)》、《河傳》，隋煬帝幸江都時(shí)所制。曲成奏之，聲韻悲切。”?、哿骶埃毫髂?；逝去的歲月?！、芎笃冢喝蘸蟮募s會(huì)。記?。河浀们宄??！、莶⑶荩弘p棲之鳥(niǎo)。暝：日暮?！菊Z(yǔ)譯】
我手持酒杯，一邊飲酒，一邊聽(tīng)?zhēng)茁暋端{(diào)》的歌聲。人已從午間的醉意中清醒了過(guò)來(lái)，但心中的愁意卻還沒(méi)有醒呢。我送走了春天，不知春天幾時(shí)再能回來(lái)。傍晚時(shí)，對(duì)鏡自照，感傷年華像流水似的逝去。以往的事情和日后的約會(huì)，都清楚記得，但那又有何用？成雙的鳥(niǎo)兒并棲在沙灘上，暮色已籠罩池面。天上云破月出，將清輝灑向大地，花枝微微搖擺，玩弄著自己的倩影。垂下重重簾幕，密密地遮住室內(nèi)的燈火，外面的風(fēng)不停地在吹，人聲已開(kāi)始靜寂了下來(lái)。明天起來(lái)，該能見(jiàn)到吹落的花瓣已鋪滿小路了?！举p析】這是一首傷春嘆老的詞，是張子野的代表作，也是他全部詞作中最負(fù)盛名的一首。其所以出名，當(dāng)然是因?yàn)樵~中有“云破月來(lái)花弄影”這一句出色地描繪夜景的麗辭佳句。傷春詞常常借女子身份來(lái)吟詠，此則不然，是士人的本來(lái)面目，只是在藝術(shù)表現(xiàn)上，仍不脫離詞的傳統(tǒng)的婉約蘊(yùn)藉風(fēng)格而已。又傷春詞必不離寫景和抒情，且多是先寫景而后抒情的；當(dāng)然也有景與情交錯(cuò)，不明顯分出先后的。此則又不然，有異于通常結(jié)構(gòu)者是以上片來(lái)抒情，卻將下片用以寫景，而且兩者仍結(jié)合得非常巧妙，這是作者藝術(shù)上高明之處?！啊端{(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)”，邊飲酒，邊聽(tīng)曲，好像在享樂(lè)，實(shí)則為遣愁?！端{(diào)》“聲韻悲切”，從音樂(lè)上說(shuō)，悲歌倒往往是悅耳的，卻未必都能達(dá)到賞心的效果。心情本來(lái)不好的人只怕更增悲感。酒能醉人，卻難消愁悶，所以說(shuō)“午醉醒來(lái)愁未醒”。把愁與醉并舉，同用“醒”字而不用“消”，似乎無(wú)理而有詩(shī)趣，句法俊逸，可聯(lián)想愁緒也能令人昏昏然而失去常態(tài)。接著說(shuō)出“愁”之由來(lái)：傷春亦自傷。“幾時(shí)回”的詰問(wèn)，為表達(dá)留戀惋惜心情，并不在于答案，因?yàn)榫图竟?jié)而言，冬去春回誰(shuí)不知道。然而“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，就人生而言，青春一去有誰(shuí)能挽回呢？所以緊接著就說(shuō)：“臨晚鏡，傷流景”?！傲骶啊本褪橇魇诺娜赵鹿怅帯６拍痢洞鷧桥d妓春初寄薛軍事》詩(shī)：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”詞意與之相同，然張先改“曉鏡”為“晚鏡”自好；向晚臨鏡而自悲，正見(jiàn)“朝如青絲暮成雪”也。所以又不妨將“晚鏡”視作“晚境”之象征。往事如煙，后會(huì)無(wú)期，徒有當(dāng)年的情景和許下的誓約還清楚地記得。但這一切除能撩人愁緒外，又有何用？“往事后期空記省”，七字之中，把過(guò)去、將來(lái)和現(xiàn)在都說(shuō)到了。一個(gè)“空”字，道盡內(nèi)心的悵惘和悲哀。上片抒情已足，下片轉(zhuǎn)入寫景，所描繪的景物，都從心情黯然者的目光看去，所以也間接而細(xì)致地表現(xiàn)了情緒。“沙上并禽池上暝”，住處附近有池沼，晚來(lái)見(jiàn)沙灘上有雙鳥(niǎo)共棲，這與《一叢花》中寫“雙鴦池沼”用意相同。由“暝”而入云月花影之夜，境界之優(yōu)美，堪稱絕唱；詞人眷戀良宵好景的惓惓之心，于句中透出。王國(guó)維云：“‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣?！保ā度碎g詞話》）說(shuō)得很對(duì)，此句能膾炙人口，為歷來(lái)所傳誦，全得力于這個(gè)“弄”字?？梢哉f(shuō)，它是表現(xiàn)這一境界的唯一的字，想不出有什么別的字可以替代，比如說(shuō)換成“窺”“亂”“有”等等，都絕不能有同樣的效果。張先自己也頗為得意，曾于得句處建了個(gè)花月亭。又《古今詩(shī)話》記云：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘云破月來(lái)花弄影、嬌柔懶起，簾壓卷花影、柳徑無(wú)人，墮飛絮無(wú)影。此余平生所得意也?！逼渌?shī)話也有載，說(shuō)法略有異同。自此，詞人便有了“張三影”
的雅號(hào)。另外，此句在詞中寫景也非孤立。先說(shuō)云移影動(dòng)，后面再說(shuō)到有風(fēng)；這里言花，后想到落紅，便不突兀了。重簾遮燈，固為擋風(fēng)，但寫來(lái)也給人一種躲進(jìn)小樓、避開(kāi)外界紛擾的隔絕感。最后幾句點(diǎn)出起風(fēng)了，但人們都早已閉門闔戶，漸漸進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)了，誰(shuí)也不去理會(huì)外面的風(fēng)聲。只有詞人自己不能成眠，才傾聽(tīng)著夜間動(dòng)靜，想著經(jīng)此一夜風(fēng)吹，不知有多少好端端的花兒要被摧殘呢。惜花亦即惜春，仍不脫“傷流景”主題。后來(lái)辛稼軒詞有“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管”句，用意相似，只是張?jiān)~隱約不露，辛詞明白說(shuō)出罷了。青 門 引張 先乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定①。庭軒寂寞近清明②，殘花中酒③，又是去年病。 樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒④，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影?！咀⑨尅竣俣ǎ和?。?、谲帲河写皺懙男∈一蜷L(zhǎng)廊。清明：指清明節(jié)，每年四月五日或六日?！、壑芯疲河酗嬀坪筒【贫x，此為后者，即因醉酒而身體不適。中，讀去聲?！、墚?huà)角：軍樂(lè)；外加彩繪的號(hào)角。風(fēng)吹醒：謂畫(huà)角在風(fēng)中吹響?！菊Z(yǔ)譯】天氣剛暖和，有時(shí)還覺(jué)得有點(diǎn)寒冷。風(fēng)雨吹打著，到傍晚才停止。庭院和長(zhǎng)廊都顯得格外寂寞。清明節(jié)近了，花兒已經(jīng)殘了，飲酒又覺(jué)不適，這病懨懨的狀態(tài)還跟去年一樣。晚風(fēng)中傳來(lái)譙樓上凄涼的號(hào)角聲。入夜后，門戶重重關(guān)閉，四圍一片寂靜。加之明月升起時(shí)，又將秋千的影子隔著墻頭投送過(guò)來(lái)，這情景教人怎能忍受！【賞析】這首詞借閨情寫自己落寞的情懷。情之所由，詞中并不具體說(shuō)明，想來(lái)總不外乎惜春傷己，憶舊懷人之類，但寫環(huán)境對(duì)自己寂寥愁悶情緒的觸動(dòng)，卻頗為深細(xì)幽微。
開(kāi)頭寫氣候環(huán)境，有清明前（稱寒食，多風(fēng)雨）的季節(jié)特點(diǎn)，但重要的是它還表現(xiàn)出詞人因閑極無(wú)聊而對(duì)什么都要抱怨一番的心態(tài)：乍暖還寒時(shí)節(jié)，衣著上就穿也不是，脫也不是；整天風(fēng)雨淅淅瀝瀝，多么煩人！到傍晚時(shí)總算停了下來(lái)，卻又覺(jué)得雨后的庭院廊屋格外的冷清寂寞。清明有踏青郊游的風(fēng)俗，不少人家都熱鬧忙碌，自己卻只能悶對(duì)殘花，酒不敢酌，如何會(huì)有好心情！這“病”，并不真是頭痛發(fā)燒那樣的臥床生病，主要還是心理上的?！坝质侨ツ瓴 保f(shuō)明這種振作不起精神來(lái)的懨懨病態(tài)，去年這個(gè)時(shí)候也曾有過(guò)，可見(jiàn)已是識(shí)盡愁滋味了。下闋寫三種境界，循時(shí)間先后。前兩種從聽(tīng)覺(jué)角度渲染氣氛，末了用光與影創(chuàng)造效果?！皹穷^畫(huà)角”是說(shuō)城頭上譙樓（即鼓樓）中響起了號(hào)角聲，吹角在傍晚，其聲凄涼，易動(dòng)人悲思。后來(lái)陸放翁《沈園》詩(shī)也說(shuō)：“城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái)?！边@里說(shuō)風(fēng)聲中聞角，更增加了氣氛。有人評(píng)此句說(shuō)：“角聲而曰‘風(fēng)吹醒’，‘醒’字極尖刻?！保ā掇@詞選》）意謂用字刻意追求新奇。我想，這大概與此句必須押韻有關(guān)。用“醒”字，意象生新是其所得，琢刻有痕則是其所失?！叭胍怪亻T靜”五字接在角聲之后，表現(xiàn)一片靜寂，其反襯效果尤為明顯。悲聲能引起感傷，岑寂則令人難耐。這樣，過(guò)到結(jié)句，說(shuō)出更不堪忍受之景象?！澳强案比帚^連住前面所寫種種，全詞的血脈因此都貫通了。明月流光，已足棖觸情懷，何況它又把能使人立即聯(lián)想到青春歡樂(lè)情景的鞦韆影子，隔著墻頭送到眼前來(lái)呢？詞的藝術(shù)表現(xiàn)力集中在這最出色的末句。張子野真不愧是寫“影”的高手！浣 溪 沙晏 殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊①?！咀⑨尅竣佟盁o(wú)可奈何”三句：晏殊另有《示張寺丞、王校勘》七律一首：“上巳清明假未開(kāi)，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。梁園賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬(wàn)選才。”其中有三句與此詞同，只差別一字，即“香徑”作“幽徑”。【語(yǔ)譯】去年，也是這樣的天氣，就在這座亭臺(tái)上，我一杯在手，喝著酒，傾聽(tīng)你為我唱一曲新詞。美好的時(shí)光太短暫了，猶如西下的夕陽(yáng)難以久留，也不知幾時(shí)還會(huì)再來(lái)。
懷著無(wú)可奈何的心情，眼看著花兒都紛紛零落委地了。只有燕子又飛了回來(lái)，好像是過(guò)去曾經(jīng)認(rèn)識(shí)似的。如今，在這落花飄香的小路上，我獨(dú)自留連徘徊，尋找著失去的夢(mèng)。【賞析】晏殊的詞，實(shí)以這首小令最著名，主要因?yàn)橛小盁o(wú)可奈何”兩句。如“注釋”所引，這兩句并見(jiàn)于他的七言律中，詩(shī)詞中都用，可見(jiàn)作者自己也十分滿意。那么，究竟是先有詩(shī)、后取而成詞呢，還是先有詞、后取而成詩(shī)，這不容易斷定。但偶句在這首詞中自好，而在律詩(shī)中就不見(jiàn)得怎么出色了。所以論詞者說(shuō)它“自是天成一段詞，著詩(shī)不得”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）?！耙庵吕p綿，語(yǔ)調(diào)諧婉，的是倚聲家語(yǔ)，若作七律，未免軟弱矣”（張宗《詞林紀(jì)事》）。王士禛甚至舉此作為詩(shī)與詞分界中能代表詞的特色的例句。（見(jiàn)《花草蒙拾》）可見(jiàn)佳句也還得置于全篇之中，才能真正體現(xiàn)出它的妙處?！耙磺略~酒一杯”，詞的首句，說(shuō)者也有不同的理解。它究竟是眼前事呢，還是去年事，或者竟是去年與眼前都有同樣的事？我們認(rèn)為它說(shuō)的是往事。第二句中“去年”、“舊”，說(shuō)的雖然是“天氣”、“亭臺(tái)”，但實(shí)在也兼及聽(tīng)曲、飲酒，說(shuō)它非眼前之事；只是在句法安排上，讓它置于發(fā)端，以突出往昔的歡樂(lè)，其實(shí)也就間接地強(qiáng)調(diào)了今日的惆悵。眼前事，直到詞的末句才說(shuō)出，可以說(shuō)是用了一種倒敘的手法。當(dāng)然，今昔是聯(lián)系著的，有人說(shuō)是一種“疊影”。反正有今昔相同的，那就是環(huán)境，即天氣和亭臺(tái)；有完全不同的，那是人事，去年飲酒聽(tīng)曲；如今獨(dú)自徘徊。一二句都用上四與下三排比或自對(duì)的形式，句法瀟灑，且增強(qiáng)了兩句相關(guān)的感覺(jué)。因?yàn)槭钦f(shuō)物是人非，所以接第三句就十分自然?！跋﹃?yáng)西下幾時(shí)回”與“送春春去幾時(shí)回”用意相似，都為表現(xiàn)惋惜與感慨，是不必對(duì)詰問(wèn)作出回答的。李商隱有“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（《樂(lè)游原》）詩(shī)句，詞即借用其意。所以夕陽(yáng)西下是否當(dāng)時(shí)實(shí)景并不重要，寫此句主要還在借景抒發(fā)內(nèi)心對(duì)好景短暫的留戀和良辰難再的感嘆。下片“無(wú)可奈何”一聯(lián)之妙是多方面的。從對(duì)偶來(lái)看，自然工巧。歷來(lái)多有贊語(yǔ)，如楊慎曰：“‘無(wú)可奈何’二語(yǔ)工麗，天然奇偶?！保ā对~品》）卓人月曰：“實(shí)處易工，虛處難工，對(duì)法之妙無(wú)兩?！保ā对~統(tǒng)》）等等。從詩(shī)意蘊(yùn)含來(lái)看，也耐人尋味?！盎淙ァ?，是惜花，也是惜人，也許就暗示去年唱“一曲新詞”的那位，是說(shuō)她終不免“春去秋來(lái)顏色故”呢，還是別有所指，這只能憑我們的想像了?！把鄽w來(lái)”，則暗示人不歸，這又增加了人事難料的感觸。詞人面對(duì)這無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，除了“無(wú)可奈何”外，大概很難再找出別的詞來(lái)形容心情了。所以貼切自然。說(shuō)“似曾相識(shí)”，也許是想到燕子曾是去年此地歡會(huì)的見(jiàn)證者，所謂“舊事飛燕能說(shuō)”，那么，燕子對(duì)今昔的變化也該感到驚訝罷！總之，為人留下不少想像的余地。從兩句連接上下文來(lái)看，也特別自然緊密。“無(wú)可奈何”句很像是對(duì)“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”的答復(fù)。因?yàn)槿章渑c花落的象征意義完全一致，而這種事情誰(shuí)也奈何不得?！盎淙ァ迸c末句“香徑”相關(guān)；“燕歸來(lái)”又自然逗出個(gè)“獨(dú)”字。詞人此時(shí)追尋舊夢(mèng)、悵然若失的情景，在最后點(diǎn)出，因?yàn)橛辛饲懊娴姆N種描寫，反面顯得更加情意纏綿、韻味悠長(zhǎng)了。
浣 溪 沙晏 殊一向年光有限身①，等閑離別易消魂②，酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人③?！咀⑨尅竣僖幌颍和耙簧巍?，片刻，時(shí)間短暫?！、诘乳e：平常，輕易。?、邸安蝗纭本洌涸 稌?huì)真記》中崔鶯鶯詩(shī)：“還將舊來(lái)意，憐取眼前人?！睉z取，去愛(ài)。【語(yǔ)譯】一年光陰片刻就過(guò)去了，人的一生是很有限的，離別已成常事，卻最容易讓人憂傷不已。所以無(wú)論飲酒聽(tīng)歌的筵席多么頻繁，還是盡情享受別推辭吧！待到人分兩地，面對(duì)滿目山河的阻隔，心中苦苦思念遠(yuǎn)方也枉然了。再遇上風(fēng)雨落花時(shí)節(jié)，就更要傷春不止了。所以還不如趁現(xiàn)在好時(shí)光，對(duì)眼前的人多給些愛(ài)憐！【賞析】這是一首感嘆人生短促、離別太多，勸人及時(shí)行樂(lè)的詞。詞不記某人某事，也不寫特定的情和景，所舉情事，都是帶普遍性的，用以明理而已。語(yǔ)言淺近暢明，頗有樂(lè)府民歌的特色。先說(shuō)光陰倏忽，人生有限，再進(jìn)一步說(shuō)離別在現(xiàn)實(shí)生活中已成常事，兩者加在一起，便使人更易生離愁別恨，如古人所言“黯然消魂者，唯別而已矣”（江淹《別賦》）。因?yàn)閷?duì)多情的離人來(lái)說(shuō)，分別在生活中所占的比重實(shí)在太大了。推理的結(jié)果，便是有酒當(dāng)醉，有歌當(dāng)聽(tīng)，趁現(xiàn)在老病未至、盛筵未散、佳人未去之際，快快抓住機(jī)會(huì)，及時(shí)行樂(lè)，所以說(shuō)“酒筵歌席莫辭頻”。下片是上片稍變換角度的發(fā)揮。詞人說(shuō)與其別后苦思，春去傷感，倒不如把這一份感情都用在眼前伴你作樂(lè)的人身上。意思仍是勸人及時(shí)行樂(lè)，只是從飲酒聽(tīng)曲說(shuō)到愛(ài)憐用情，是進(jìn)一層的寫法。“滿目山河”，是說(shuō)阻隔重重，相見(jiàn)無(wú)望。在“念遠(yuǎn)”之前，加一“空”字，表明了詞人的看法；到那時(shí)，苦苦思念也是徒然；同時(shí)也為末句“不如”先墊上一筆?！奥浠L(fēng)雨”，最能令人感觸身世遭遇，因而傷春傷己；著一“更”字，便與上一句詞意相連。末了之“眼前人”，大概也就是“酒筵歌席”
上陪坐勸酒、唱歌助興的舞妓歌女之流。觀詞句的說(shuō)法和語(yǔ)氣，也符合她們的身份?！皯z取眼前人”，雖用前人成句，但“眼前”二字，也道出了詞人在此詞中的著眼之點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了詞的主題。詞所表露的及時(shí)行樂(lè)思想，是典型的封建士大夫意識(shí)，這是毋庸諱言的。清 平 樂(lè)晏 殊紅箋小字，說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水①，惆悵此情難寄。 斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處②，綠波依舊東流?！咀⑨尅竣嬴櫻恪Ⅳ~(yú)：傳說(shuō)雁、魚(yú)能傳遞書(shū)信?！、凇叭嗣妗本洌好蠗ぁ侗臼略?shī)》記唐崔護(hù)題都城南莊詩(shī)：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！薄菊Z(yǔ)譯】蠅頭小楷寫在紅色信箋上，把平生的心事盡情訴說(shuō)。大雁高飛在云端，魚(yú)兒潛游在水中，聽(tīng)說(shuō)它們會(huì)傳遞書(shū)信，卻難以將我這番情意捎給遠(yuǎn)方，只令我惆悵不已。夕陽(yáng)斜照在西樓上，我獨(dú)自倚樓眺望。遠(yuǎn)處重重的青山，恰好正對(duì)著樓頭的簾鉤。我懷念的人兒如今也不知在什么地方，只有那流水依舊蕩漾著碧波向東流去?！举p析】這首詞是懷人之作，懷念的對(duì)象當(dāng)是詞人情有所鐘的女子。看來(lái)他們?cè)羞^(guò)一段戀情，但時(shí)過(guò)境遷，彼此分離了，除了相思相憶外，不會(huì)再有什么結(jié)果，可以說(shuō)也是個(gè)愛(ài)情悲劇。上片說(shuō)自己想寫封情書(shū)寄給對(duì)方而不可能?！凹t箋小字”，是為女子寫信，且其中必有私情密語(yǔ)，這可以從紙張、字體推測(cè)而知。果然，這還不是一封三言兩語(yǔ)的短簡(jiǎn)，而是“說(shuō)盡平生意”的長(zhǎng)信。所謂“平生意”，乃表明所述種種，皆出于真誠(chéng)，能相遇相知是平生最大慰藉。然后轉(zhuǎn)折說(shuō)，雖有“鴻雁在云魚(yú)在水”，卻不知如何才能托魚(yú)雁捎去這封情書(shū)，讓她知道我的這番心意。因而感到萬(wàn)分惆悵。“鴻雁”
句說(shuō)得很靈活，是因?yàn)檠泗~(yú)高“在云”、深“在水”，所以才“難寄”呢，還是別有“難寄”的原因，使“在云”、“在水”之雁魚(yú)也無(wú)能為力？我以為這倒不妨隨心領(lǐng)會(huì)。但“此情難寄”是確定無(wú)疑的。原因大概不止一端，不必都交待得很清楚，如下片所言“人面不知何處”，當(dāng)亦其中之一吧?！般皭潯倍郑f(shuō)出“此情難寄”時(shí)的心情，同時(shí)這種心情，也涵蓋了下片。下片就寫自己獨(dú)自倚樓，相思相望的情景?！靶标?yáng)”會(huì)給有愁的人造成頹傷的心境，何況又是懷遠(yuǎn)苦思的人在“獨(dú)倚”時(shí)所見(jiàn)。杜詩(shī)有“落日在簾鉤”之句，此言“遙山恰對(duì)簾鉤”，其實(shí)也就是樓頭眺望之處正對(duì)著“遙山”的意思，暗示意中人已被遙遠(yuǎn)的青山重重阻斷，重逢無(wú)望。故下接一句“人面不知何處”，恰好令人聯(lián)想到崔護(hù)題詩(shī)時(shí)那樣的惆悵心情。結(jié)句“綠波依舊東流”，也與崔護(hù)詩(shī)“桃花依舊笑春風(fēng)”異曲而同工。大概詞人與這位女子以前也曾同賞過(guò)這綠波蕩漾的流水吧。如今水阻山隔，只會(huì)對(duì)景而感嘆年華似水，“逝者如斯”，此情亦將如綠波之東流，無(wú)窮無(wú)盡。清 平 樂(lè)晏 殊金風(fēng)細(xì)細(xì)①，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡?！ ∽限敝扉然垼标?yáng)卻照欄桿。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！咀⑨尅竣俳痫L(fēng)：秋風(fēng)，秋季五行屬金?！菊Z(yǔ)譯】尖細(xì)的秋風(fēng)吹得梧桐樹(shù)的葉子紛紛往下掉。初次品嘗這碧綠的美酒也不知深淺，一喝就醉了。在小窗下，頭一著枕，就呼呼大睡起來(lái)。秋已深，紫薇花、朱槿花都已開(kāi)殘，斜陽(yáng)返照在欄桿上。這是雙飛的燕子將要回到南方去過(guò)冬的時(shí)候了。昨天夜里，我感到房中的銀屏已微微透出了寒意?！举p析】
這首詞寫秋景，人在其中。秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落，人就不免有寂寥之感；人有愁緒，遇秋則所感受到的只是衰敗遲暮景象。情與景彼此相生，緊密結(jié)合。詞意溫婉蘊(yùn)蓄，表述極有分寸。“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜?！憋L(fēng)非飛沙走石的狂風(fēng)，只不過(guò)是“細(xì)細(xì)”吹過(guò)的秋風(fēng)，然而卻有嚴(yán)峻肅殺的威力，吹得梧桐葉紛紛墜地，窸窸之聲，清晰可聞。以“葉葉”接“細(xì)細(xì)”，疊字用得很妙。能在室內(nèi)聽(tīng)到窗外樹(shù)葉被風(fēng)吹落的聲音的人，該不會(huì)是正在勞心勞力或弦歌自?shī)实娜税桑梢钥隙ㄋ幱诩拍療o(wú)聊的境況之中。這就是雖作景語(yǔ)而人在焉。既無(wú)聊，不如飲酒?！俺鯂L”，當(dāng)是說(shuō)綠酒乃新釀而成，因?yàn)榍锾焓斋@了黍秫，可以釀酒。當(dāng)然也不妨理解為以往并不沾酒。反正是不知酒力之深淺，故“易醉”。醉則于小窗下一枕就臥；臥則晝夢(mèng)沉酣，遂久游黑甜之鄉(xiāng)。寫來(lái)仿佛悠閑自得，但聯(lián)系前兩句仔細(xì)尋味，仍不難從其表面閑適的背后，體會(huì)到那是一種孤居落寞的心情。下片所寫，可視為酒醒之后的情景。紫薇、朱槿，夏秋間開(kāi)花，其時(shí)秋既深而花已殘。它們當(dāng)是種植于窗外欄桿旁的，見(jiàn)到時(shí)正處于落日余暉之中。總之，入目也是衰暮景象。“斜陽(yáng)”與前面的“濃睡”相呼應(yīng)。先是聽(tīng)到，然后看到，最末寫感覺(jué)到。結(jié)尾兩句即從季節(jié)氣候上說(shuō)。不直說(shuō)深秋季節(jié)，而說(shuō)“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”，這“歸”，不是歸來(lái)，是歸去，去往溫暖的南方過(guò)冬。燕子能雙雙飛去，而自己卻只能獨(dú)自留在這兒，等待著風(fēng)霜冰雪前來(lái)肆虐?！坝麣w”是尚未歸去，是因感受到氣候漸趨寒冷而想起的。因自身的處境而羨慕燕子的歸宿，或因燕子有歸宿轉(zhuǎn)而想到自己處境的人，其心緒如何，也就可想而知了。以“銀屏昨夜微寒”一句作結(jié)，說(shuō)得很有分寸而含蓄，它帶有前瞻性，能使人想到“昨夜微寒”是來(lái)日大寒的開(kāi)端，往后的日子將一天比一天更冷落、更無(wú)聊、更煩愁。所以，這“微寒”不但是生理感覺(jué)上的冷暖，也是心理狀態(tài)上的；它有夜間更感到寂寞孤單、冷冷清清的意思。木 蘭 花晏 殊燕鴻過(guò)后鶯歸去，細(xì)算浮生千萬(wàn)緒。長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處①?！ ÷勄俳馀迳裣蓚H②，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人③，爛醉花間應(yīng)有數(shù)④?！咀⑨尅?
①“長(zhǎng)于春夢(mèng)”二句：白居易《花非花》詩(shī)：“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。”?、诼勄伲河米课木隆Ｎ木鹿?，司馬相如以琴聲挑之，文君夜奔相如。見(jiàn)《史記·司馬相如列傳》。解佩：江妃二神女，游于江濱，逢鄭交甫悅之，遂解佩玉贈(zèng)之。見(jiàn)《列仙傳》。神仙侶：喻幸福的伴侶。?、郦?dú)醒人：《楚辭·漁父》：“屈原曰：‘舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒，是以見(jiàn)放。’”?、軘?shù)：定數(shù)，氣數(shù)，注定的命運(yùn)?！菊Z(yǔ)譯】燕子和大雁飛走以后，黃鶯也回去了。仔細(xì)算來(lái)，虛浮不定的一生中所遇到的事情真是千頭萬(wàn)緒。相見(jiàn)的歡樂(lè)比一場(chǎng)春夢(mèng)又能長(zhǎng)多少？分離倒像被吹散的秋云，再也無(wú)處尋找了。就像聽(tīng)琴聲挑動(dòng)而彼此心心相印，或像以玉佩相贈(zèng)表深情的神仙般的幸福伴侶，一旦要離去，即使扯斷羅衣，怕也挽留不住。奉勸你不要像獨(dú)自保持清醒的先賢那樣太認(rèn)真了，還是在紅巾翠袖群中喝個(gè)酩酊大醉，大概這是命中注定的罷！【賞析】詞的主題也還是感嘆往事如夢(mèng)，歡樂(lè)短暫，恩情難久，勸人及時(shí)醉酒行樂(lè)。不過(guò)字里行間，頗有不滿于現(xiàn)實(shí)的牢騷意味。先說(shuō)繁華易過(guò)?！把帏欉^(guò)后鶯歸去”，是借季節(jié)改換，候鳥(niǎo)相繼飛去，來(lái)說(shuō)世事人情由盛至衰的變化。人經(jīng)早年歡樂(lè)之后，漸入晚歲悲涼境地，這正好比過(guò)了青春、盛夏、接著而來(lái)的便是萬(wàn)物凋謝的秋冬季節(jié)。燕子、大雁、黃鶯都?xì)w去了，留下來(lái)的只有對(duì)往事的回憶：“細(xì)算浮生千萬(wàn)緒”，經(jīng)歷過(guò)的事情倒是不少。但其中足使自己銘記在心的好事，也不過(guò)像一場(chǎng)春夢(mèng)那樣，十分短暫。而一經(jīng)風(fēng)流云散之后，無(wú)論事或人，要想再找回來(lái)，卻是不可能的了?；冒拙右自?shī)成句，改易數(shù)字，變特定的比喻對(duì)象為普遍性的人生哲理，偶句仍工麗而多致?！按簤?mèng)”比往昔事，“秋云”借眼前景，都不離首句所寫。下片著重寫人情，寫男女間的恩愛(ài)，這也同樣難以持久?！奥勄俳馀迳裣蓚H”，用的是熟典，但說(shuō)得也相當(dāng)靈活。因?yàn)闊o(wú)論是“聞琴”的卓文君，或“解佩”的湘水神女，都不曾有過(guò)“挽斷羅衣”的事。這不過(guò)是詞人用來(lái)強(qiáng)調(diào)“留不住”的一種形象化的說(shuō)法。但就表達(dá)兩情不能持久的意思來(lái)說(shuō)，用典卻又是恰當(dāng)?shù)?。司馬相如與卓文君，雖結(jié)為夫妻，但后來(lái)卻有見(jiàn)異思遷事，故李白有詩(shī)說(shuō)：“一朝將聘茂陵女，文君因作《白頭吟》。”（《白頭吟》）鄭交甫雖有受江妃青睞、解佩相贈(zèng)之幸運(yùn)，但轉(zhuǎn)眼卻又失去了神女，連玉佩也保不住。由此看來(lái)，詞人借以發(fā)恩情難久的牢騷也是有理由的。最后，詞人作奉勸世人語(yǔ)，我們更能從中體會(huì)到有一種不滿現(xiàn)實(shí)的憤激情緒。所謂“莫作獨(dú)醒人”，言外之意，你若要學(xué)屈原那堅(jiān)持“眾人皆醉我獨(dú)醒”的人生態(tài)度，那就只好去投河了。所以詞人說(shuō)，還不如“爛醉花間”就認(rèn)命算了！由此看來(lái)，那些消極頹傷的話中，未必沒(méi)有一點(diǎn)積極可取的思想內(nèi)核在。
木 蘭 花晏 殊池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見(jiàn)面①。重頭歌韻響琤琮②，入破舞腰紅亂旋③?！ ∮胥^欄下香階畔④，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人⑤，點(diǎn)檢如今無(wú)一半⑥?！咀⑨尅竣儆裾妫河袢耍Q美麗的女子。真，神仙?！、谥仡^：曲家術(shù)語(yǔ)，詞調(diào)中上下闋句式。聲韻完全相同的叫重頭。琤琮：玉的撞擊聲?！、廴肫疲呵倚g(shù)語(yǔ)，樂(lè)曲至繁弦急響時(shí)，謂之入破?！、苡胥^：喻弦月。往往夕陽(yáng)西下前，弦月已在天上，故“玉鉤欄下”即新月懸掛的欄桿下。鮑照《玩月城西門廨中》詩(shī)：“始見(jiàn)東南樓，纖纖如玉鉤?！庇职拙右住度氯铡吩?shī)：“指點(diǎn)樓南玩新月，玉鉤素手兩纖纖?！薄、葙p花人：實(shí)指欣賞歌舞者，詩(shī)詞中多以花喻舞妓歌女，用法與上一首中言“花間”同。?、撄c(diǎn)檢：猶言算來(lái)。【語(yǔ)譯】池塘的水碧綠澄清，風(fēng)吹來(lái)微暖愜意。初次見(jiàn)到佳人的情景我還記得：她疊唱曲子的歌喉，猶如玉聲清脆，舞到繁音促節(jié)處，腰肢如一團(tuán)紅色的旋風(fēng)。在纖月初上的欄桿下、芳香彌漫的臺(tái)階旁，我喝醉酒后，不知夕陽(yáng)已將西沉。當(dāng)時(shí)與我在一起賞玩歌舞美色的人中，如今還活著的，算來(lái)連一半也不到了?！举p析】此詞亦寫今昔之感。上片回想當(dāng)年初識(shí)佳人，觀賞其美妙歌舞的歡樂(lè)場(chǎng)景；下片慨嘆如今舊友零落過(guò)半，自己唯借酒澆愁而已。先寫環(huán)境，是人事發(fā)生的背景?！俺靥了G風(fēng)微暖”，可知當(dāng)時(shí)正是春天。寫春天而不言桃杏燕鶯、垂柳飛絮，卻淡淡著筆，只說(shuō)水綠風(fēng)和，取景頗有考慮。作為記憶中初次與“玉真”見(jiàn)面的背景，已將這位嫵媚的樂(lè)籍中女子烘托得如同凌波仙子一般。接著，正面描繪她歌喉宛轉(zhuǎn)，舞姿翩躚。兩句作駢偶，對(duì)仗工麗。劉攽曰：“‘重頭’、‘入破’，管弦家語(yǔ)也?！保ā敦暩冈?shī)話》）這里用專門術(shù)語(yǔ)成對(duì)自好，它給人的感覺(jué)是：觀賞者既是行家里手，則其贊技藝高超的話必可信。同時(shí)句中還運(yùn)用雙聲疊韻詞來(lái)增強(qiáng)表達(dá)效果：“琤琮”，喻歌聲之悅耳，用雙聲詞；“亂旋”，狀舞腰之炫目，用疊韻詞。都是著力描繪，故有聲有色。如此反跌如今之寥落境況，自能形成較大的反差。
下片寫自己此時(shí)的行徑心態(tài)。先說(shuō)喝醉了酒，所以忘記了時(shí)間的早晚，以至不知不覺(jué)間已是新月在天、紅日將沉。欄桿下、香階畔，暗示本欲賞春景以解愁悶，誰(shuí)知心有怨恨，酒不能消，反而醉倒其間。末了兩句才說(shuō)出醉酒的原因。“當(dāng)時(shí)”“如今”也與上片之“記得”一樣，所寫之事是昔是今，交待得清清楚楚?！百p花”，如“注釋”中所說(shuō)明的，實(shí)即賞佳人、賞歌舞。這也補(bǔ)明上片所寫的情景，是當(dāng)時(shí)與許多朋友一道共賞的；可知是酒筵歌席上的事。往年的歡樂(lè)已難追尋自不必說(shuō)，當(dāng)時(shí)的舊友，如今竟也死了大半，這就難免不令人棖觸萬(wàn)端，悲從中來(lái)；詞人“爛醉花間”，良有以也。杜詩(shī)有“訪舊半為鬼，驚呼熱中腸”之句（《贈(zèng)衛(wèi)八處士》），張宗則曰：“東坡詩(shī)：‘尊前點(diǎn)檢幾人非’，與詞結(jié)句同意。往事關(guān)心，人生如夢(mèng)，每讀一過(guò)，不禁惘然。”（《詞林紀(jì)事》）可知詞寫出了許多漸入晚境者所共有的感受。木 蘭 花晏 殊綠楊芳草長(zhǎng)亭路①，年少拋人容易去②。樓頭殘夢(mèng)五更鐘③，花底離愁三月雨?！ o(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷④。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！咀⑨尅竣匍L(zhǎng)亭路：送別的路。古代驛路上“十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭”（《白帖》）。?、谀晟賿伻耍喝吮荒晟偎鶔仐墸匀擞赡晟僮?yōu)槟昀??！、畚甯?、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。?、芤淮纾褐感?。千萬(wàn)縷：指相思愁緒?！菊Z(yǔ)譯】離別的路上已見(jiàn)楊柳青青、芳草萋萋。青春年華最容易拋人而去。好夢(mèng)驚醒時(shí)，樓頭正響起五更的鐘聲，三月的雨使花底落紅點(diǎn)點(diǎn)，惹人離愁難禁。無(wú)情人不會(huì)像多情人那樣痛苦，我一寸心竟化作相思愁緒千絲萬(wàn)縷。天涯地角雖然遙遠(yuǎn)，也終有到頭的時(shí)候，只有這相思呵，竟無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)時(shí)無(wú)處不在?！举p析】
這是一首寫離別相思的詞。前半先敘清因別離而相思的事；后半則專寫離情之痛苦、相思之無(wú)窮。“綠楊”二句的意思是明白的：當(dāng)時(shí)送別你、彼此分手的“長(zhǎng)亭路”上，如今“綠楊芳草”，春意已濃；然而春草年年綠，行人歸不歸呢？要知道時(shí)光不待人，“年少拋人容易去”??！“年少”一詞有兩種用法：（一）指人，“年少”即年輕人；（二）指年齡，“年少”即青年時(shí)期，猶言青春。這里是后一種用法。但也曾有人誤解為前一種用法，大概是因?yàn)榍懊嬲f(shuō)“長(zhǎng)亭路”，后面接“拋人容易去”，遂以為離去之人是一位少年郎，他輕率地走了，于是就將全詞理解為“婦人語(yǔ)”了。（見(jiàn)趙與時(shí)《賓退錄》）其實(shí)，“年少拋人容易去”就是人生易老的意思，是別后傷春的話，與離去者是男是女并沒(méi)有什么關(guān)系?！皹穷^”二句是說(shuō)自己別后的思念，選擇了兩種最能引發(fā)離愁的時(shí)刻和場(chǎng)景，用由名詞連綴而成的無(wú)謂語(yǔ)句式組成對(duì)仗，如同律詩(shī)的中二聯(lián)。（《木蘭花》詞調(diào)共八句，用整齊的七言，頗似七律；所不同者，詞凡單句都平起，有對(duì)無(wú)黏；押仄聲韻，只三、七句不押。）“樓頭殘夢(mèng)”的夢(mèng)，無(wú)疑是與意中人相會(huì)的好夢(mèng)，因被“五更鐘”驚破，故用“殘”。唐詩(shī)曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！贝藙t離人怨恨五更鐘矣。三月多風(fēng)雨，花枝底下，必落紅飄零，此正惹人愁思之時(shí)，如杜詩(shī)所謂“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”也。黃蓼園曰：“‘樓頭’二語(yǔ)，意致凄然，挈起‘多情苦’來(lái)?！保ā掇@詞選》）也就是說(shuō)，這兩句開(kāi)啟了下片的抒情內(nèi)容。下片在寫法上與上片有明顯的不同。首先所用的語(yǔ)言，由文變俗，都淺顯明白；抒情也心口相應(yīng)，直截了當(dāng)。其次，四句三層意思，每一層都用兩兩比較的手法來(lái)表現(xiàn)“多情苦”這一主題。先說(shuō)，“無(wú)情不似多情苦”，這可以說(shuō)是一種相反情況的比較?！盁o(wú)情”本來(lái)是不好的，但因?yàn)椴粫?huì)有思念的煩惱，現(xiàn)在反而教詞人羨慕。這一比強(qiáng)調(diào)了苦情的難以忍受。其次是“一寸還成千萬(wàn)縷”，這是一種自身不同現(xiàn)象的比較。心稱“寸心”，看起來(lái)很小，似乎容不下多少東西，想不到現(xiàn)在竟弄出千絲萬(wàn)縷的思緒來(lái)。這一比表現(xiàn)了一種百思不得其解的心態(tài)。最后說(shuō)：“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！边@是相同情況的比較?！疤煅牡亟恰笔菑V大遙遠(yuǎn)的空間；“相思”也是無(wú)邊無(wú)際的，正有其相同之處。詞人就用這兩者來(lái)作比較，特抑彼（“有窮時(shí)”）而揚(yáng)此（“無(wú)盡處”），把相思之苦推到了極點(diǎn)。李攀龍贊此詞曰：“春景春情，句句逼真，當(dāng)壓倒白玉樓矣?！保ā恫萏迷?shī)余雋》）白玉樓是天上仙境，相傳樓成曾邀文章高手李賀前往作記。贊語(yǔ)自難免過(guò)譽(yù)，但說(shuō)此詞寫離愁之苦情真意切，倒是實(shí)在的。踏 莎 行晏 殊祖席離歌①，長(zhǎng)亭別宴，香塵已隔猶回面②。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)③?！ ‘?huà)閣魂消，高樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍④。
【注釋】①祖席：餞行的酒席?！、谙銐m：因落花委地，塵土也帶著香氣?！、坭和皺槨?，船槳，指代船?！、軐に迹核妓?，想?！菊Z(yǔ)譯】長(zhǎng)亭中設(shè)下餞行的酒宴，席上唱起離別的歌。離人已被飛揚(yáng)著芳香的塵土隔開(kāi)，還不時(shí)地轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)看上幾眼。送行人的坐騎在叢林間悲鳴，遠(yuǎn)去人所乘的船隨波逐流地消失了。畫(huà)閣上黯然消魂，高樓上望斷淚眼，唯見(jiàn)斜陽(yáng)護(hù)送著浩渺煙波，直到遙遠(yuǎn)的天邊。無(wú)窮無(wú)盡的只有離愁別恨，它帶著我的浮想飛遍了天涯海角?！举p析】這又是一首離別相思詞。用上下片相同的《踏莎行》來(lái)寫，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了：上片寫依依不舍的離別；下片寫綿綿不盡的相思。上下片開(kāi)頭兩句寫法很相似：都是四個(gè)字的對(duì)偶句，用來(lái)分述同一件事：上片“祖席離歌，長(zhǎng)亭別宴”，“祖席”亦即“別宴”，設(shè)于“長(zhǎng)亭”將分手之地；席上唱的是“離歌”。下片“畫(huà)閣魂消，高樓目斷”，“畫(huà)閣”即是“高樓”，也就是居人望行人之處；望到望不見(jiàn)，謂之“目斷”；望而不得見(jiàn)，所以“魂消”。這種格調(diào)寫法，正宜作倚聲歌唱之詞?？墒牵笕涞膶懛?，上下片就不完全一樣了。上片都用于描寫分別一剎那間的情景。“香塵已隔猶回面”，雖未明言是誰(shuí)，是我們不難猜到是指“行人”，寫其留戀難舍情景；后兩句分述送別的“居人”和離去的“行人”，用馬嘶、掉轉(zhuǎn)來(lái)描寫離別的雙方和烘托氣氛。這在詩(shī)賦傳統(tǒng)意象中是有過(guò)的。如“馬為立踟躕，車為不轉(zhuǎn)轍”（蔡琰《悲憤詩(shī)》）、“舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)；櫂容與而詎前，馬寒鳴而不息”（江淹《別賦》）等等。當(dāng)然，詞并非簡(jiǎn)單的模仿、襲用，如“去棹依波轉(zhuǎn)”就不是寫“凝滯”、“容與”，而是說(shuō)船不停留，很快地隨著流水遠(yuǎn)去、消失了。這使我想起《紅樓夢(mèng)》中的描寫：寶玉在秦氏出殯途中，留情于村女“二丫頭”，他們才聚即散，寶玉在車上“以目相送，爭(zhēng)奈車輕馬快，一時(shí)展眼無(wú)蹤”。都是以客觀情勢(shì)的無(wú)情來(lái)反襯人物的依戀心態(tài)。下片后三句只用一句來(lái)寫高樓遠(yuǎn)望所見(jiàn)；末兩句則用以直接抒寫離愁之無(wú)盡。不過(guò)，“無(wú)窮無(wú)盡”、“天涯地角”等語(yǔ)，還是從遠(yuǎn)望所見(jiàn)景象中聯(lián)想到的，也是望中之境的擴(kuò)大?！靶标?yáng)只送平波遠(yuǎn)”一句，王世貞頗欣賞，以為是“淡語(yǔ)之有致者也”（《藝苑卮言》）。的確，“斜陽(yáng)”，暗示其眺望是從早到晚的；“平波”，正呼應(yīng)前面的“行人去棹”，望之“遠(yuǎn)”而波亦“平”；“只送”者，“只見(jiàn)”、“唯有”
也，斜陽(yáng)亦多情也，這句看似平平常常的話，卻能借寫景而生動(dòng)地傳達(dá)出望者的一片癡情、專注、失望、惆悵的情態(tài)，所以說(shuō)它“有致”。踏 莎 行晏 殊小徑紅稀①，芳郊綠遍②，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)③。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)④。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！咀⑨尅竣偌t?。夯ㄉ佟！、诰G遍：草多?！、坳庩幰?jiàn)：隱約顯現(xiàn)?！、苡谓z：春天里小蟲(chóng)所吐的飛揚(yáng)在空中的細(xì)絲。【語(yǔ)譯】小路旁，花已稀少；芳草綠遍了郊原；樹(shù)叢中高臺(tái)的身影，隱約可見(jiàn)。春風(fēng)不懂得應(yīng)該阻止柳絮的飛揚(yáng)，讓它白濛濛地向過(guò)路行人的臉上亂撲過(guò)來(lái)。黃鶯深藏在綠葉中啼囀，燕子被隔在紅色的簾外呢喃，香爐的煙裊裊上升，靜靜地隨著飄蕩的游絲旋轉(zhuǎn)。我醉里愁中經(jīng)歷午夢(mèng)一場(chǎng)，待到酒和夢(mèng)都醒來(lái)時(shí)，落日的余暉已映照著深深的庭院?！举p析】這首詞在其所描寫的景物間是否另有寄托，是一個(gè)可以探討的問(wèn)題；但我們還是先不深求，只將它當(dāng)作通常的傷春詞來(lái)讀。上片寫外界的春景。頭三句說(shuō)春光漸老，以“紅”“綠”指代花、草，說(shuō)花逐漸稀少了，草已長(zhǎng)滿郊野；遣詞造句，講究色彩，作必要的修飾，恰到好處。樹(shù)的枝葉茂密起來(lái)，所以遠(yuǎn)處綠樹(shù)叢中的高臺(tái)也只隱約顯現(xiàn)。視線由近及遠(yuǎn)。柳絮本被風(fēng)吹卷而起，現(xiàn)在反過(guò)來(lái)說(shuō)“春風(fēng)不解禁楊花”，倒像是楊柳的花絮太無(wú)情，自己要?jiǎng)e枝而離去，春風(fēng)也阻止不了它，說(shuō)得頗有詩(shī)趣?！皾鳚鱽y撲行人面”，這一句給人造成春光將去的最直接最強(qiáng)烈的感受。
下片換作從室內(nèi)角度來(lái)寫春景。仿佛詞人怕見(jiàn)到外界春殘的景象而引起傷感，故獨(dú)自悶坐房中飲酒遣愁。然而春將逝去的消息還是微微地透了進(jìn)來(lái)，“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”二句就含有這層意思；只是鶯啼燕語(yǔ)隱隱約約，它們?cè)谠V說(shuō)什么，聽(tīng)不真切而已?！盃t香”句為靜觀所見(jiàn)，寫出一種漠然無(wú)聊的精神狀態(tài)。“游絲”緊扣住春天的特征。室內(nèi)爐香細(xì)煙隨游絲裊裊飄轉(zhuǎn)，而一縷愁緒當(dāng)亦于此時(shí)縈繞心頭。寫到最后才出“愁夢(mèng)酒醒”字樣，以明惜春傷懷主題。此時(shí)，正夕陽(yáng)返照，院落深深，一片好景難留、黃昏將臨景象。沈際飛曰：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。”（《草堂詩(shī)余正集》）這話說(shuō)得不錯(cuò)，“深深院”三字，神理俱到，令人發(fā)悠然之遐想，沒(méi)有其他字可以代替。這首詞以為另有寄托的詞家頗多，如張惠言曰：“此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎？”（張惠言《詞選》）譚獻(xiàn)曰：“刺詞?！吲_(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)’，正與‘斜陽(yáng)’相近?！保ā蹲T評(píng)詞辨》）黃蓼園更落實(shí)其所指曰：“首三句言花稀葉盛，喻君子少、小人多也。高臺(tái)指帝閽?！畺|風(fēng)’二句，言小人如楊花輕薄，易動(dòng)搖君心也?！淙~’二句，喻事多阻隔?！疇t香’句，喻己心郁紆也。斜陽(yáng)照深深院，言不明之日，難照此淵也?！保ā掇@詞選》）如此等等。但微言大義，畢竟只是一種猜測(cè)和可能性，并非已有確切的佐證可以落實(shí)。求深固好，若致穿鑿，也是解詞所應(yīng)該盡量避免的。蝶 戀 花晏 殊六曲欄桿偎碧樹(shù)①，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷②。誰(shuí)把鈿箏移玉柱③？穿簾海燕雙飛去④?！ M眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨⑤。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處?！咀⑨尅竣儋耍壕o貼；挨著。?、邳S金縷：喻新長(zhǎng)嫩葉的柳條。?、垅毠~：用金銀、貝殼鑲嵌的箏。移玉柱：即彈奏箏?！、芎Ｑ啵杭囱嘧樱湃艘蚱浯禾熳阅戏蕉珊６?，故謂；非今動(dòng)物學(xué)上所說(shuō)的筑巢于海濱懸崖上、形似燕子的另一種鳥(niǎo)?！、菀祸汉芏痰臅r(shí)間。【語(yǔ)譯】
六曲形的欄桿緊挨著碧玉似的綠樹(shù)，風(fēng)輕輕地吹，楊柳盡情舒展開(kāi)它黃金般的絲縷。是誰(shuí)撫弄著鈿箏奏起一曲？驚動(dòng)了梁上燕子雙雙穿簾飛去。眼前到處有游絲和飛絮在飄飏。紅杏花開(kāi)，正值清明，下了片刻的陣雨。午間熟睡醒過(guò)來(lái)時(shí)，只聽(tīng)得黃鶯在四處亂叫，是它驚破了我的好夢(mèng)，這夢(mèng)中的一切再也無(wú)處尋找了！【賞析】詩(shī)詞中常見(jiàn)有一首作品同列于幾人名下的，如這首《蝶戀花》詞，在馮延巳和歐陽(yáng)修的詞集中都有，也不知究竟該屬于誰(shuí)的。光從題材、風(fēng)格上判斷是不大靠得住的。因?yàn)橐粋€(gè)詞人的作品，可以彼此有一定的差異；而唐五代至北宋間，此類題材、風(fēng)格相近的詞作又太多，所以最好的辦法只有存疑。我們還是來(lái)看看這首寫春景的詞的本身吧。景中有情，人所共知，但也應(yīng)知不論通過(guò)景物所表現(xiàn)的是何種情，情之抒發(fā)成功與否，是寫景成功與否之關(guān)鍵。此詞上片所寫，便能成功地傳達(dá)出一種面對(duì)春天景象時(shí)所產(chǎn)生的愉悅暢快情緒。首句中的“碧樹(shù)”，應(yīng)該就是楊柳；賀知章《詠柳》絕句中就有“碧玉妝成一樹(shù)高”之句。六曲形的欄桿旁邊，配上千萬(wàn)條金碧絲帶在風(fēng)中搖曳的垂柳，這畫(huà)面多么瑰麗動(dòng)人！“展盡黃金縷”，說(shuō)的是柳葉全都舒展開(kāi)了，而我們讀著這樣的詞句，心神又何嘗不為之舒展呢？這時(shí)，傳來(lái)幾聲悅耳的箏聲，隨即便見(jiàn)有燕子雙雙穿簾而出，掠過(guò)眼前飛去。這一切組合得何等巧妙，而“誰(shuí)”字尤問(wèn)得好，它把詞人當(dāng)時(shí)驚喜興奮的心態(tài)都活現(xiàn)于紙上。所用詞句之意象，都是一般詞作中所常見(jiàn)的，并無(wú)特別神奇之處，但一經(jīng)寫出，詩(shī)意便清新多致，這樣的詞，自非大手筆不能作。下片仍多姿多態(tài)?！皾M眼游絲兼落絮”，詞人固然會(huì)因此而產(chǎn)生憐惜春光的感情，但并不是哀傷。這一句寫出了一種對(duì)景而呼奈何的心情，因而反加濃了春意。“紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。”這是很受稱道的佳句；季節(jié)、氣候、景物，一一點(diǎn)清。“一霎”二字，把握準(zhǔn)確；若久雨不止，便大煞風(fēng)景，亦與前后描寫不相稱了。陣雨片時(shí)，忽然吹散，這景象人心中所有，亦平添多少詩(shī)情畫(huà)意！昔人有以此二句題畫(huà)者，可見(jiàn)其歷來(lái)為人所喜愛(ài)。全詞以鶯語(yǔ)驚夢(mèng)作結(jié)，但與“愁夢(mèng)酒醒”自有不同。雖好夢(mèng)難尋，不無(wú)遺憾，但畢竟覺(jué)來(lái)之時(shí)，所聽(tīng)到的只有鶯聲盈耳，仍歸于一片大好春光。鳳 簫 吟韓 縝鎖離愁①、連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初熏②。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪③。長(zhǎng)行長(zhǎng)在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫④
。 消魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙⑤。恁時(shí)攜素手⑥，亂花飛絮里，緩步香茵⑦。朱顏空自改，向年年、芳意長(zhǎng)新⑧。遍綠野、嬉游醉眼，莫負(fù)青春。【注釋】①鎖：謂結(jié)郁不散。?、谀吧铣跹骸把蓖稗埂?，香氣。江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！薄、壅鬏啠哼h(yuǎn)行的車子。?、芡鯇O：詞人藉以自指?！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”?、菥G妒輕裙：意謂輕盈的綠羅裙連芳草也妒忌它漂亮的顏色?！、揄r(shí)：那時(shí)。?、呦阋穑悍疾萑缫稹Ｒ?，褥子，毯子?！、唷跋蚰昴辍本洌旱矫磕甏禾?，芳草總能新生。向，到，臨。【語(yǔ)譯】掙脫不掉離別的愁恨，它連綿無(wú)際，恰似春草；當(dāng)我來(lái)到陌上時(shí)，這草正初次散發(fā)出陣陣清香。閨閣繡幃中人想著我此次遠(yuǎn)行，偷偷地滴下露珠般的淚水，飲泣著送我的車子出發(fā)。車子總是往前走，又總是在她的眼睛里，直到完全消失，她還凝視著遠(yuǎn)處無(wú)邊的水和孤云。從此，她只有倚在高樓上遙望，從早到晚，望斷秋水，盼我歸來(lái)。想來(lái)實(shí)在傷心，我還記得池塘畔與你別后相逢的情景，你走過(guò)的地方，春草都曾妒忌你輕盈的綠色羅裙。那時(shí)候，我拉著你潔白的小手，在亂花飛絮中，我們緩緩漫步在芬芳的綠茵上。誰(shuí)知年輕的容貌白白地改變，而芳草卻年年長(zhǎng)新。還是乘酒興、帶醉眼將這美麗的綠色原野盡情地游賞個(gè)遍，別辜負(fù)了這短暫的青春。【賞析】關(guān)于這闋詞，曾有傳聞?dòng)涊d，今略綜其事如下：神宗元豐初，與夏議地界，韓縝丞相奉命出使。將行，與愛(ài)妾?jiǎng)⑹蟿★嬐ㄏ?，劉氏作《蝶戀花》詞送之曰：“香作風(fēng)光濃著露。正恁雙棲，又遣分飛去。密訴東君應(yīng)不許，淚波一灑奴衷素?！表n亦作《鳳簫吟》詞詠芳草以留別。詞傳入內(nèi)廷，神宗知之。翌日，帝命步軍司遣兵為搬家追送韓縝。（見(jiàn)葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》和沈雄《古今詞話》引《樂(lè)府紀(jì)聞》）詞既通過(guò)詠芳草來(lái)寫離別，則敘事、抒情，時(shí)時(shí)處處都不離芳草。這是此詞的一個(gè)特點(diǎn)。后來(lái)《鳳簫吟》詞調(diào)又別名《芳草》，即由此而起。此詞上片寫愛(ài)妾為其送行之事；下片則寫自己難舍的心情。詞一開(kāi)頭，就先抓住“離愁”二字，揭出全篇的主題。又用一“鎖”字，形象地表現(xiàn)它在自己心頭是再也驅(qū)遣不去、掙脫不掉的了?？芍^開(kāi)門見(jiàn)山、開(kāi)宗明義。下接“連綿無(wú)際”，一語(yǔ)雙關(guān)，既形容愁思之不盡，又關(guān)合傳統(tǒng)意象上常用來(lái)比喻愁思不盡的連綿無(wú)際的芳草，與古詩(shī)“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”同一手法。第三句用江淹《別賦》成句寫草，巧妙地加上“來(lái)時(shí)”
二字，順便就交待了自己的遠(yuǎn)行。離家來(lái)至陌上，見(jiàn)一望無(wú)際的春草，更增加了離別的揪心的痛苦。江淹原句是“陌上草熏”，詞中用時(shí)，卻不說(shuō)“草”，而改為“初”。這固然與此處應(yīng)用平聲字有關(guān)，但詠物詩(shī)詞，雖句句與所詠之物相關(guān)，卻不出現(xiàn)物名，是修辭上的一種講究。此詞亦如此，全篇找不到一個(gè)“草”字。下面再用三句交待送行?！袄C幃人”，說(shuō)清來(lái)送者的身份，是自己的妻妾?！爸槁丁?，本可用“珠淚”，義顯，且沒(méi)有字聲的問(wèn)題，但為了與芳草有關(guān)連，才以露代淚，也就是把眼淚比作了草上的露珠。因而，這是人哭泣落淚，送走遠(yuǎn)行的車子，也是陌上的芳草，把露水灑在向前滾動(dòng)的車輪上。詞人之用心，宜細(xì)心體會(huì)。分手的時(shí)刻最為難忘，所以特寫：“長(zhǎng)行長(zhǎng)在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云?！边@是說(shuō)送者一直注目著離去的驛車，所以車子不斷前進(jìn)，又老是在她的眼中，直至完全看不見(jiàn)；看不見(jiàn)了還在看，心想著他一路不知還要經(jīng)過(guò)多少阻隔，而此時(shí)能見(jiàn)到的就只有天邊的“遠(yuǎn)水孤云”了。她最親近的人也正好如此，不知將流往何處、飄向何方。想像送別情景，形象而富于動(dòng)感?！伴L(zhǎng)行長(zhǎng)在眼”等句，又暗暗切合芳草之無(wú)處不有，所謂“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ɡ铎稀肚迤綐?lè)》詞）這之后，就想像佳人終日憑高望遠(yuǎn)，盼自己歸來(lái)了?！暗笔恰爸挥小钡囊馑?，與“盡日”用在一起，表現(xiàn)繡幃人情意之真摯和期望之深切?！澳繑嗤鯇O”是“望王孫而目斷”的意思；“王孫”，則是借出典中語(yǔ)以自指，與王維詩(shī)“隨意春芳歇，王孫自可留”（《山居秋暝》）用法同；都出《楚辭·招隱士》，為的是說(shuō)春草。有李重元《憶王孫》詞說(shuō)：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂?！鼻『檬沁@幾句的意境。過(guò)片“消魂”二字關(guān)合前后，承上啟下，很巧妙：它既可作不見(jiàn)歸人空斷魂解說(shuō)，又是欲說(shuō)往事之前，先發(fā)出的不堪回首的喟嘆?；貞浳粲危瑪e后重逢，提到“池塘”，倘以為是記實(shí)地，那就呆了。這樣說(shuō)主要還是為切芳草，實(shí)際有無(wú)池塘并不重要；那是因?yàn)橹x靈運(yùn)曾有“池塘生春草”的名句才這樣說(shuō)的。“曾行處、綠妒輕裙?！弊髡哒嫔朴诖朕o，以“綠”指代草而又?jǐn)M人化，說(shuō)它也妒忌“輕裙”，則女子所著的是綠羅裙，且艷麗動(dòng)人，可想而知。裙猶如此，人不待言。那時(shí)，他們雙雙攜手同行，在“亂花飛絮”之中，緩步于芳草鋪成的綠絨毯上。這一幅充滿著愛(ài)情幸福的美妙的春天圖畫(huà)，使回憶中昔日的情景，顯得如同人間仙境一般。這樣也就更深刻、更逼真地寫出了自己與愛(ài)妾生別離的悲哀。從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，想想眼前和將來(lái)，不禁悲嘆年華似水，容顏易衰，“朱顏空自改”，“空”是對(duì)仍須離別的怨恨。于是就羨慕芳草能年年轉(zhuǎn)綠，生意長(zhǎng)在長(zhǎng)新。劉希夷詩(shī)曰：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”（《代悲白頭翁》）王維詩(shī)曰：“春草年年綠，王孫歸不歸？”（《山中相送》）這些都是此詞構(gòu)思的依據(jù)。最后，作者唯有以醉酒賞景、及時(shí)行樂(lè)自勉自慰：“遍綠野、嬉游醉眼，莫負(fù)青春?！彪m說(shuō)應(yīng)“嬉游”以遣愁，但基調(diào)仍是傷感的；也只有這樣，才首尾相應(yīng)，與全篇情調(diào)一致?！氨榫G野”，再緊扣芳草，并環(huán)顧發(fā)端“連綿無(wú)際”“陌上初熏”“莫負(fù)青春”，直承前“朱顏”幾句意，又雙關(guān)人與草，是莫負(fù)年華，也是莫負(fù)芳草如茵的春光?？傊?，作者調(diào)動(dòng)了各種語(yǔ)言手段，把抒離愁與詠芳草兩者緊密地結(jié)合了起來(lái)，用典使事，都能得心應(yīng)手，自然無(wú)痕。
木 蘭 花宋 祁東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹①。綠楊煙外曉寒輕②，紅杏枝頭春意鬧?！ 「∩L(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑③？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照④。【注釋】①縠皺：有皺褶的紗，喻波紋?！、诤阂蛔鳌霸啤?。?、劭希贺M肯?！、堋盀榫倍洌簽榛ㄍ炝粝﹃?yáng)。李商隱《寫意》詩(shī)：“日向花間留晚照?！薄菊Z(yǔ)譯】我覺(jué)得東城的春光已漸美好，水面縐紗似的波紋迎著客船往來(lái)。綠柳如煙，周圍早晨的春寒已很輕微，紅杏枝頭上，只見(jiàn)一片燦爛春意喧鬧。人生變化無(wú)定，我常恨歡樂(lè)太少，怎肯吝惜千金而看輕一笑呢？為了你，我舉起酒杯奉勸夕陽(yáng)，請(qǐng)將金色的余暉在花叢中多留些時(shí)間吧！【賞析】宋子京留存的詞僅六首，但這首有“紅杏枝頭春意鬧”句子的《木蘭花》詞（別名《玉樓春》），卻使他名噪一時(shí)?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閑覽》曰：“張子野郎中以樂(lè)章擅名一時(shí)。宋子京尚書(shū)奇其才，先往見(jiàn)之，遣將命者，謂曰：‘尚書(shū)欲見(jiàn)“云破月來(lái)花弄影”郎中乎。’子野屏后呼曰：‘得非“紅杏枝頭春意鬧”尚書(shū)耶？’遂出，置酒盡歡。蓋二人所舉，皆其警策也?！焙髞?lái)論詞者，也常喜歡并舉這兩人的警句為例，來(lái)說(shuō)明用字對(duì)創(chuàng)造意境的作用。這首詞勸人趁著大好春光，及時(shí)行樂(lè)。主題是最常見(jiàn)的；藝術(shù)上卻有創(chuàng)造。風(fēng)格是五代至宋初的那種在文字上很少修飾、雕琢、使事用典的，近乎信筆白描的寫法。結(jié)構(gòu)也比較簡(jiǎn)單：上片寫景，說(shuō)春光大好；下片抒情，說(shuō)應(yīng)該盡情歡樂(lè)。上片首句先揭示主題“風(fēng)光好”。接寫春水迎客舟。春來(lái)河水漸漲漸綠，波光瀲滟，故以“縠皺波紋”來(lái)形容，說(shuō)它可愛(ài)。春日游人往來(lái)增多，大都為賞花觀景，找尋歡娛。這與下片所寫有關(guān)，所以先在此點(diǎn)出“客棹”。雖說(shuō)的是春水迎客，卻暗示了獻(xiàn)殷勤、賣歌笑者的一番忙碌。寫景已為抒情伏筆。“綠楊”二句是寫春景的主體，對(duì)仗秾麗。一則是遠(yuǎn)景，所以望之楊柳如煙；一則是近景，專為杏花枝頭作特寫?！皶院p”
說(shuō)氣候宜人，也正寫春意漸濃，自然引出下句來(lái)。“紅杏”句為全篇之靈魂，我們?cè)诤竺孢€要專門談到。下片先說(shuō)人生飄忽不定，常恨樂(lè)少苦多。這是應(yīng)及時(shí)行樂(lè)的理由。結(jié)論是有歌當(dāng)聽(tīng)，有酒當(dāng)醉，我豈肯為吝惜千金而輕易放棄博得美人一笑的機(jī)會(huì)？用反問(wèn)句以強(qiáng)調(diào)應(yīng)輕視錢財(cái)而盡情去追求歡樂(lè)，享受人生。寫到擲千金而買一笑，則趁春光明媚之時(shí)，召來(lái)舞姬歌女，奉酒陪飲，席間輕歌曼舞、嬉戲調(diào)笑等等，都不言而喻，同時(shí)也賦予了上片所寫春景以特定的更具體的含義。詞結(jié)尾借李義山詩(shī)句，化用其意，將“斜陽(yáng)”擬人，“持酒”勸其且留無(wú)比美好的“晚照”于“花間”，亦即有著眾多紅巾翠袖的筵席之間。夕陽(yáng)既不可留，天下也沒(méi)有不散的筵席，則勸語(yǔ)也就等于在勸人“行樂(lè)須及春”，不然的話，如俗話所說(shuō)，“過(guò)了這個(gè)站，就沒(méi)有這個(gè)店了”。詞中流露的享樂(lè)主義思想，在封建時(shí)代甚為普通；當(dāng)時(shí)的文人、士大夫?qū)ι畹臒釔?ài)，往往如此。此詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句，蜚聲千載。譽(yù)之者固多，毀之者也未嘗沒(méi)有；都爭(zhēng)一個(gè)“鬧”字。抨擊它最兇的當(dāng)數(shù)清代李笠翁，他說(shuō)：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾?！艏t杏之在枝頭，忽然加一‘鬧’字，此語(yǔ)殊難著解。爭(zhēng)斗有聲之謂鬧，桃李爭(zhēng)春則有之，紅杏鬧春，予實(shí)未之見(jiàn)也?！[’字可用，則‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。子京當(dāng)日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚書(shū)美號(hào)，豈由‘尚書(shū)’二字起見(jiàn)耶？予謂‘鬧’字極粗俗，且聽(tīng)不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見(jiàn)之詩(shī)詞。近日詞中爭(zhēng)尚此字，皆子京一人之流毒也。”（《窺詞管見(jiàn)》）李漁對(duì)詩(shī)詞中用俗字的強(qiáng)烈反感，實(shí)在是一種非常陳腐、保守的觀點(diǎn)；再說(shuō)他也沒(méi)有正確理解這句詞的意思。說(shuō)什么這是“紅杏鬧春”，硬將它與“桃李爭(zhēng)春”作比較。桃李爭(zhēng)春，豈能說(shuō)成“桃李枝頭春意爭(zhēng)”？可見(jiàn)是曲解。其實(shí)，所謂“春意鬧”，是指紅杏盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷，似蒸霞噴火般的熱鬧及“蜂圍蝶陣亂紛紛”景象。一個(gè)“鬧”字寫活了生機(jī)盎然、蓬蓬勃勃的春意。所以王國(guó)維稱此“著一‘鬧’字，而境界全出”（《人間詞話》）。采 ?！∽託W陽(yáng)修群芳過(guò)后西湖好①，狼藉殘紅②，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)③?！ ◇细枭⒈M游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳④，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中?！咀⑨尅?
①西湖：指潁州的西湖。州的治所在今安徽阜陽(yáng)；湖在州城西北?！、诶墙澹荷y的樣子?！、坳@干：縱橫的樣子。岑參《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)：“瀚海闌干百丈冰。”?、芎煓桑捍昂?。櫳，窗欞?！菊Z(yǔ)譯】百花凋謝以后，西湖依舊美好。飄落的紅花遍地散亂，白濛濛的柳絮飛揚(yáng)在空中，風(fēng)把垂柳整天吹得縱橫亂舞。笙簫歌聲都已散去，游人也走了。我才感覺(jué)到春意已經(jīng)消失。于是把窗簾放了下來(lái)。這時(shí)，只見(jiàn)一對(duì)燕子冒著細(xì)雨飛回家來(lái)了。【賞析】歐陽(yáng)修曾在潁州做過(guò)地方官。到了晚年，已經(jīng)六十五六歲了，又退居潁州。其時(shí)，他寫了十首《采桑子》詞，歌詠潁州的西湖。每一首的首句，都落到“西湖好”上，如“輕舟短棹西湖好”、“春深雨過(guò)西湖好”、“畫(huà)船載酒西湖好”等等，“十詞無(wú)一重復(fù)之意”（夏敬觀《評(píng)〈六一詞〉》）。這一首是其中的第四首，很為后來(lái)選詞者所重。因?yàn)樽髡吣軇e出新意，不落窠臼；與傳統(tǒng)習(xí)慣上在落花時(shí)節(jié)總寫傷春詞相反，他從殘春的景象中能發(fā)掘出美好的詩(shī)情畫(huà)意。詞上片所寫種種，如果不帶任何感情色彩、純客觀地看去，從描寫的景象，到用詞造句，似乎都可以說(shuō)與通常所見(jiàn)的傷春詞并無(wú)二致。然而讀此詞時(shí)，我們的感受卻又與讀其他傷春詞完全不同，引不起感傷情緒，倒會(huì)跟著作者的感覺(jué)走，感到其中確實(shí)存在著一種充滿詩(shī)情畫(huà)意的美。譚獻(xiàn)曰：“‘群芳過(guò)后’句，掃處即生?！保ā蹲T評(píng)詞辨》）他的意思“群芳過(guò)”是“掃”，是否定；“西湖好”是“生”，是肯定，一句之中，便有大轉(zhuǎn)折。這話理解為歐陽(yáng)修善翻前人的案，當(dāng)然是對(duì)的。但就此詞本身來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有“掃”什么；這里所說(shuō)的好，就是群芳過(guò)后的西湖，一句話七個(gè)字是完全統(tǒng)一的。而且就是這一句開(kāi)頭的話，為全詞所展示的畫(huà)面，作了明確的主觀情緒傾向的引導(dǎo)。所以我們讀來(lái)，只覺(jué)得遍地落紅點(diǎn)點(diǎn)，空中浮動(dòng)著白濛濛的飛絮，迎風(fēng)飄舞著千萬(wàn)條垂柳的綠絲帶?？陀^的景物，在詞人的彩筆驅(qū)使下，組成了一幅美麗的殘春風(fēng)景畫(huà)。記不得誰(shuí)說(shuō)過(guò)“文似看山不喜平”。若為說(shuō)殘春時(shí)的西湖依舊很不錯(cuò)，便一味作贊美語(yǔ)，怕是不會(huì)出好文章。歐陽(yáng)修就不肯總作直筆，在這樣的小詞中也必要起一點(diǎn)波瀾。他就用了欲擒故縱、欲揚(yáng)先抑的寫法，先有意作無(wú)奈語(yǔ)說(shuō)：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空?！北緛?lái)以為殘景也相當(dāng)美，并不覺(jué)得春意已經(jīng)消失，直至笙歌消歇，游客散盡，熱鬧變?yōu)槔淝?，才感到春天真的好像已?jīng)過(guò)去了。就寫殘春美好來(lái)說(shuō)，這是很大膽的一筆，因?yàn)檫@一寫，景象氣氛好像都已降到了低谷，似乎與“西湖好”全不相稱。詞的結(jié)尾，還把“始覺(jué)春空”再推進(jìn)一步，就說(shuō)“垂下簾櫳”，更顯得好像外界已意趣全無(wú)，不如獨(dú)處室內(nèi)倒好。誰(shuí)知柳暗花明，絕處逢生，最后結(jié)一句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”
，在細(xì)雨濛濛（春天有代表性的天氣）中，忽見(jiàn)燕子飛回家來(lái)，它們雙雙在梁間梳理羽毛，啾啾地鳴叫著，像是彼此在爭(zhēng)說(shuō)春天的故事，商量著未來(lái)如何生育哺養(yǎng)自己的雛燕。這景象帶來(lái)一片溫馨，給作者精神頓時(shí)平添了極大的欣慰，詞意仍回到暮春的西湖依然美好的主題上來(lái)了。訴 衷 情歐陽(yáng)修清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝①。都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)②?！ ∷纪?，惜流芳③，易成傷④。擬歌先斂⑤，欲笑還顰⑥，最斷人腸?！咀⑨尅竣俸鞘郑菏掷?，呵氣使暖。梅妝：南朝宋武帝女壽陽(yáng)公主臥于含章殿檐下，梅花落其額上，成五出花，拂之不去，三日洗之始落。宮女奇之，競(jìng)效其妝，后稱梅花妝?！、谶h(yuǎn)山：喻女子的眉毛?！段骶╇s記》：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山?！薄、哿鞣迹毫魇诺那啻耗耆A（稱芳華）?！、艹蓚阂鸨瘋?。 ⑤斂：指斂眉，皺眉?！皵俊币蛔鳌把省?。?、揎A：蹙眉?！菊Z(yǔ)譯】清晨，卷起簾幕，室外已可見(jiàn)一層薄霜。她呵一口氣在手上，暖一暖手指，就試著作梅花妝式樣的打扮。都因?yàn)樾睦锉敬嬗须x別的愁恨，所以把眉毛也畫(huà)成長(zhǎng)長(zhǎng)的遠(yuǎn)山的樣子。她回想往事，惋惜飛逝的青春年華，真容易引起悲傷。打算唱歌，未及開(kāi)口，先鎖雙眉；想要笑一笑，結(jié)果還是皺起了眉頭。這模樣令人看了心里最難受?！举p析】這首詞寫一個(gè)歌女。從她的外表妝飾、情態(tài)，寫到她內(nèi)心的思想活動(dòng)，揭示她的不幸與痛苦。此詞在黃昇的《花庵詞選》中，除詞牌外，還有個(gè)題目為他本略去不載，那就是《眉意》。細(xì)讀全篇，作者確是主要通過(guò)對(duì)這位歌女的眉毛的描述來(lái)表達(dá)詞的旨意的。
上片間兩句寫歌女晨起梳妝。天寒指僵，固是說(shuō)季節(jié)氣候，但也可視作是歌女精神上冷落凄清的一種象征性寫法。愛(ài)美之心，人皆有之；對(duì)幸福生活的追求，亦理所當(dāng)然。此所以雖天寒亦呵手而試妝也?！懊穵y”，正為切合“眉意”之題而用；眉額相連，大概是在眉心上方畫(huà)個(gè)五出花形。“簾幕卷輕霜”，句法跌宕灑脫，后來(lái)李清照有“簾卷西風(fēng)”之句，人所共和。三、四句就其畫(huà)眉作遠(yuǎn)山狀而帶出“離恨”來(lái)。畫(huà)眉用黛，恰如山色，而山遠(yuǎn)則望之細(xì)長(zhǎng)，故為喻；又遠(yuǎn)山在詩(shī)詞中常與思念別去的遠(yuǎn)方“行人”有關(guān)，如下一首中所述，故有“都緣自有離恨”云云。事實(shí)上歌女畫(huà)眉作遠(yuǎn)山形，當(dāng)然不會(huì)真從“離恨”想來(lái)；但作者不妨作如此解說(shuō)，這才詼諧風(fēng)趣，設(shè)想也出乎常人意表。女子雖以獻(xiàn)技藝、賣歌笑為生，但也是人，也會(huì)情有所鐘而愛(ài)上誰(shuí)，而那個(gè)離去的男子多半是“青樓薄幸”，一去杳無(wú)音訊，這才使多情女子傷心不已。此詞調(diào)上片末通常為五字句式，今多出一字，故疑“畫(huà)”為衍字。下片先用三短句抒情，述明歌女內(nèi)心所思所感。所謂“往事”，總不外乎當(dāng)初兩人情投意合，恩愛(ài)歡樂(lè)，甚至海誓山盟，約期后會(huì)。結(jié)果當(dāng)然是好夢(mèng)成空，青春虛度，所以“惜流芳”之難再。這樣的遭遇必容易引起傷感，下接歌笑不成便很自然。三字三句，語(yǔ)短句促，節(jié)拍較頻，正好用以表達(dá)一種不平靜的情緒，聲調(diào)與內(nèi)容一致?！皵M歌先斂，欲笑還顰?！薄皵俊?，一本作“咽”，當(dāng)是后人所改。大概以為歌唱用喉頭發(fā)聲，既然心中傷悲，欲歌不成，不如用“咽”更顯豁而合理，且可免與“顰”字意思重復(fù)。殊不知這一改就與“眉意”無(wú)關(guān)了；在藝術(shù)表達(dá)的分寸感上，也有過(guò)火之嫌。不如用“斂”，始終不離“眉意”，又寫其內(nèi)心之痛苦，欲借歌笑來(lái)掩飾、深藏，卻又不能不微微透露出來(lái)，這才更令人憐惜。末句本應(yīng)說(shuō)此是歌女柔腸寸斷之時(shí)，卻說(shuō)成“最斷人腸”，令人為之而腸斷，是深一層的寫法，它寫出了作者對(duì)歌女不幸命運(yùn)的深深理解和同情。踏 莎 行歐陽(yáng)修候館梅殘①，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡②。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮③，迢迢不斷如春水④。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚⑤。平蕪盡處是春山⑥，行人更在春山外?！咀⑨尅竣俸蝠^：旅舍；客店?！、诓蒉癸L(fēng)暖：江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！鞭?，草的香氣。搖征轡：騎馬遠(yuǎn)行。征，遠(yuǎn)行。轡，馭馬的嚼子和韁繩。?、邸半x愁”句：意謂因行人漸遠(yuǎn)而離愁漸無(wú)窮或離漸遠(yuǎn)而愁漸無(wú)窮?！、芴鎏觯盒稳葸b遠(yuǎn)?！、菸冢焊咛幍臋跅U?！、奁绞彛浩綍绲牟菰?。
【語(yǔ)譯】旅舍中的梅花已經(jīng)落去，溪橋邊的楊柳細(xì)葉初生，和煦的春風(fēng)陣陣吹拂，空氣中彌漫著春草芳香的氣息。此時(shí)，離別的人兒正騎著馬出發(fā)遠(yuǎn)行。人漸漸去遠(yuǎn)了，送行者的離愁也漸漸地變得無(wú)窮無(wú)盡，就像那一溪春水不斷地流向遙遠(yuǎn)的地方。留在家里的人柔腸寸寸欲斷，帶著脂粉的眼淚止不住地流淌。還是不要在高樓上倚著欄桿遠(yuǎn)望吧，那平曠的草原的盡頭，能看見(jiàn)的只是春山，而行人還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在春山之外呢！【賞析】這是一首離愁詞，是從送別念遠(yuǎn)的女子角度寫的。上片寫郊野送別。“候館”、“溪橋”點(diǎn)出送別和分手的地點(diǎn)?！懊窔垺?、“柳細(xì)”、“草薰風(fēng)暖”，說(shuō)明正是春光大好的季節(jié)；在這樣的時(shí)候，與心上人離別，自然更多棖觸傷感。古人多有折梅折柳以贈(zèng)別事，故后來(lái)詩(shī)詞中寫到離別，也多及梅、柳。這里又用江淹《別賦》語(yǔ)寫景，語(yǔ)如己出，突出了離別主題?！皳u征轡”，雖義同騎馬遠(yuǎn)行，但通過(guò)用詞和所取動(dòng)作細(xì)節(jié)，仍表現(xiàn)出離去的男子正趁此好時(shí)光而出門遠(yuǎn)游的愉悅自得情態(tài)。這又反襯了留居等待的女子內(nèi)心的凄惋。故黃蓼園曰：“時(shí)物暄妍，征轡之去，自是得意，其如我之離愁不斷何？”（《蓼園詞選》）離愁隨著行人的漸去漸遠(yuǎn)而逐漸增長(zhǎng)，以至于無(wú)窮；它好像一溪春水，不斷地流向極遙遠(yuǎn)的地方。前已出“溪橋”，則“春水”為眼前景可知（遠(yuǎn)處應(yīng)還有“春山”）。“水流無(wú)限似儂愁?！保▌⒂礤a《竹枝詞》）用水寫愁，寫不斷的柔情，極恰。下片寫閨中念遠(yuǎn)。形容相思之苦，只說(shuō)“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，八字兩句，不用謂語(yǔ)，一內(nèi)一外，其意自明。繼“迢迢”之后，再用“寸寸”、“盈盈”，疊詞在這里強(qiáng)化了連綿不絕的效果。又作內(nèi)心獨(dú)白，勸告自己“休去倚危欄”，是說(shuō)不敢眺望也。為申述原因，結(jié)出最末兩句望中所見(jiàn)：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！薄捌绞彙闭諔?yīng)前面的“草薰”；有溪必有山，目斷平蕪，又為春山所阻，而“搖征轡”之“行人”，已遠(yuǎn)在千里之外矣！語(yǔ)淺直而意深婉。卓人月說(shuō)“不厭百回讀”（《詞統(tǒng)》），正指這些地方。蝶 戀 花歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)①。玉勒雕鞍游冶處②，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路③。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
【注釋】①“楊柳”二句：謂楊柳如堆堆青煙，又如重重翠色簾幕?！、谟窭盏癜埃河糜裰瞥傻鸟R銜和雕花為飾的馬鞍，指代貴族公子。游冶：游樂(lè)?！、壅屡_(tái)路：猶言煙花巷，妓女聚居處。漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)，其下有章臺(tái)街，后多為妓女所居?！菊Z(yǔ)譯】庭院多么深邃啊，它究竟有多少深呢？楊柳就像煙堆，形成了無(wú)數(shù)蒼翠的簾幕。他騎著豪華的駿馬在游樂(lè)的地方，那條通往溫柔鄉(xiāng)、銷金窟的煙花巷，我的樓再高，也望它不見(jiàn)啊！雨橫風(fēng)狂中，三月將過(guò)，天已黃昏，我關(guān)上了門，總也想不出辦法能把春天留住。我眼中充滿淚水去問(wèn)花兒，花兒也不說(shuō)話，一陣風(fēng)來(lái)，倒將它吹得落紅散亂，紛紛飛過(guò)秋千而去?！举p析】這首詞也見(jiàn)于五代馮延巳的集子中（后面“誰(shuí)道閑情”、“幾日行云”諸闋也如此）。但北宋末李清照《詞序》曰：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也?！睆埢菅砸詾椤耙装踩W公未遠(yuǎn)，其言必非無(wú)據(jù)”（《詞選》）。但今人王學(xué)初曰：“據(jù)歐陽(yáng)修《近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)，此詞亦見(jiàn)《陽(yáng)春錄》，而崔公度跋《陽(yáng)春錄》，則謂皆延巳親筆。（見(jiàn)《近體樂(lè)府》羅泌跋）馮延巳親筆所書(shū)之詞，必非歐作。后人或據(jù)清照此序以為此首必歐陽(yáng)修作，蓋未見(jiàn)崔公度跋也?！保ā独钋逭占Ｗⅰ返谌?yè)）則此詞是馮是歐，尚無(wú)定論。又張惠言以為此詞歐陽(yáng)修有政治寄托，并一一附會(huì)之，王國(guó)維斥為“深文羅織”，以為此類詞“皆興到之作”（《人間詞話》），是。它應(yīng)是一首寫閨怨題材的詞。詞的首句被用疊字最有本領(lǐng)的女詞人李清照所激賞，還用于自己的詞作之中，便很不簡(jiǎn)單。重疊三字于一句之中，非此詞所獨(dú)有。楊慎曾舉出“夜夜夜深聞子規(guī)”“日日日斜空醉歸”“更更更漏月明中”“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯”等例句（見(jiàn)《詞品》），雖也疊得穩(wěn)妥，但都不及“庭院深深深幾許”之自然高超。在這里，用疊字來(lái)強(qiáng)調(diào)庭院之深邃與詞所要表現(xiàn)的主題是完全密合的。庭院之深，亦即閨閣之深，封建時(shí)代婦女受禮教束縛，深居幽閨，與外界隔絕，不能過(guò)問(wèn)丈夫行為的不公平地位被寫出來(lái)了。因而，庭院之深又可視作婦女內(nèi)心苦悶之深的象征。她們精神上的痛苦與不幸，被深深地埋藏在這牢獄似的深院大宅之中而無(wú)人知曉。李清照是女子，又有孤居寂寞的生活體驗(yàn)，因而特別能深刻地領(lǐng)會(huì)。用問(wèn)句起頭，尤有情致。
庭院之深是通過(guò)楊柳之多來(lái)表現(xiàn)的。柳如堆堆青煙，形成無(wú)數(shù)簾幕似的屏幛，所以才更顯得樓閣深不可測(cè)；在高樓上眺望而不見(jiàn)丈夫游樂(lè)之處，也由于此。唐傳奇許堯佐《柳氏傳》中有詩(shī)說(shuō)：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？縱使長(zhǎng)條似舊垂，亦應(yīng)攀折他人手?！庇钟写鹪?shī)說(shuō)：“楊柳枝，芳菲節(jié)，所恨年年贈(zèng)離別。一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋，縱使君來(lái)豈堪折！”傳誦甚廣。此詞特寫楊柳而聯(lián)想到章臺(tái)，這“玉勒雕鞍游冶處”，又藉以寄自己的離恨，都是十分自然的。詞句間，薄情丈夫的奢華逸樂(lè)與獨(dú)居深閨的女主人公的內(nèi)心苦悶，形成了鮮明的對(duì)比。下片全為寫這位女子的怨恨和悲愁而設(shè)，常人難到之處在于詞并不靜止地說(shuō)她肝腸寸斷、愁怨無(wú)窮，或者她心里在想些什么，而是仍透過(guò)景物環(huán)境和人物情態(tài)的細(xì)節(jié)描繪來(lái)揭示其內(nèi)心世界?！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，這是寫暮春時(shí)節(jié)的天氣，也象征自身的不幸遭遇，同時(shí)又表現(xiàn)了她面對(duì)冷酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)時(shí)，內(nèi)心感情的激動(dòng)和狂亂。她無(wú)可奈何，只能“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”。春天留不住，少女的青春年華留不住，往昔的恩愛(ài)纏綿和幸福歡樂(lè)也過(guò)去了，同樣沒(méi)有辦法將它留住。“無(wú)計(jì)”二字，可見(jiàn)出她向往過(guò)幸福生活的愿望是多么的強(qiáng)烈。結(jié)尾兩句更見(jiàn)精彩，遭風(fēng)雨摧殘者是花，所以要寫到花；而花又與人同命，故見(jiàn)花而落淚；淚為憐花惜花而落，也為自憐薄命而落。為什么要遭受如此之不幸呢？這問(wèn)題無(wú)人能夠回答，且也無(wú)人可問(wèn)，只好去“問(wèn)花”?！皢?wèn)花”是癡語(yǔ)，也是情語(yǔ)?；ó?dāng)然不能回答。它不但“不語(yǔ)”，連自身也保不住，一陣風(fēng)來(lái)，就將它吹得亂紅飛散了——這恐怕也算是一種無(wú)言的回答吧！這已是令人悲凄的情景，不料畫(huà)面上又出現(xiàn)“秋千”這一能勾起她熱戀新婚時(shí)期歡樂(lè)回憶的東西，讓它形成一種強(qiáng)烈的今昔對(duì)照，仿佛只是信手拈來(lái)，卻調(diào)動(dòng)了震撼心靈的“藝術(shù)打擊力”，完成了全篇的最后一筆，真可謂是神來(lái)之筆。毛先舒有一段專談這兩句詞的話，所見(jiàn)甚細(xì)，茲抄錄于后，以資參考：“詞家意欲層深，語(yǔ)欲渾成，作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫(huà)；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也?；蛴e其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！丝芍^層深而渾成。何也？因花而有淚；此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫(huà)愈深，愈墮惡境矣。此等一經(jīng)拈出后，便當(dāng)掃去。”（《古今詞論》引）蝶 戀 花歐陽(yáng)修誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒①，不辭鏡里朱顏瘦?！ 『优锨嗍彽躺狭?，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
【注釋】①病酒：因飲酒而身體不適?！、谇嗍彛好⒌那嗖?。古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！薄菊Z(yǔ)譯】誰(shuí)說(shuō)我已經(jīng)把無(wú)謂的煩惱長(zhǎng)久地拋在一邊了呢？每當(dāng)春天到來(lái)之時(shí)，我還是跟以前一樣地感到惆悵。天天在花叢前喝酒，又常常因多飲而不舒服，也不管鏡子里年輕紅潤(rùn)的面容已逐漸變得消瘦。河邊的青草、堤上的楊柳啊，請(qǐng)問(wèn)為何年年都有新的愁恨來(lái)到心頭上呢？我獨(dú)自站立在小橋上，晚風(fēng)灌滿了我的兩袖，待我回到家里以后，平遠(yuǎn)的樹(shù)林上空已懸著一彎新月。【賞析】這首詞亦見(jiàn)于馮延巳《陽(yáng)春集》中，葉嘉瑩先生以為它可以代表馮詞的典型風(fēng)格，論述頗深細(xì)（見(jiàn)江蘇古籍出版社《唐宋詞鑒賞詞典》）。我們對(duì)作者是馮是歐，且不作深究，但有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是他在寫法上與上一首“庭院深深”的同調(diào)詞有明顯的不同。此詞不寫具體情事，只抒一種寂寞惆悵的情緒。這種情緒頗似離愁、懷人或傷春，但詞又不指明其產(chǎn)生的原因，倒像是由復(fù)雜因素造成的愁思綜合癥?！罢l(shuí)道閑情拋棄久？”詞一開(kāi)頭將這種情緒稱之為“閑情”，用今天的話說(shuō)，近乎自尋煩惱或者多余的苦悶，可見(jiàn)作者是想擺脫它，而且以為是早就該擺脫掉的，即所謂“拋棄久”。但事實(shí)卻不然?！罢l(shuí)道”二字是對(duì)“閑情拋棄久”的否定，也就是說(shuō)時(shí)間雖久，卻沒(méi)有能夠擺脫得了。起頭用問(wèn)句，表現(xiàn)出作者內(nèi)心經(jīng)歷過(guò)一番苦苦掙扎而歸于失??；同時(shí)，話也是在心里千回百轉(zhuǎn)后才說(shuō)出來(lái)的。何以見(jiàn)得這種“閑情”總也“拋棄”不掉呢？“每到春來(lái)，惆悵還依舊。”春天萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)蓬勃，是希望、幸福、歡樂(lè)的季節(jié)，也是最容易引起傷感、失落、惆悵的季節(jié)。說(shuō)“每到”，說(shuō)“依舊”，正見(jiàn)此情之難以棄絕。它好像是不能根治的痼疾，到一定時(shí)候，便要發(fā)作起來(lái)。于是只好面對(duì)春花，借酒澆愁，也不管飲酒過(guò)量會(huì)損害健康，愁緒使自己紅潤(rùn)的顏容變得憔悴了。杜詩(shī)有“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”（《曲江》二首之一）之句，“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”亦此意?！盎ㄇ啊笔浅星啊懊康酱簛?lái)”說(shuō)的?；ㄩ_(kāi)花落都會(huì)引起多情人的傷心煩惱，已意在言外?！扮R里”不但點(diǎn)明“朱顏瘦”者是自己，且有對(duì)鏡而驚心的意思在。縱然如此，作者還是“日日”求醉，“不辭”瘦損，大有寧殉情而不悔的意向。下片“河畔青蕪堤上柳”看似描寫景物。實(shí)則利用詩(shī)歌中的比興手法和傳統(tǒng)意象，寫內(nèi)心活動(dòng)，暗示思緒如河邊青草之綿延不絕，似堤上楊柳之柔絲千縷。因而下接“
為問(wèn)新愁，何事年年有？”名為“新愁”，其實(shí)就是“依舊”的“惆悵”，只不過(guò)那種好像已“拋棄”了的心情，每當(dāng)新的一年春天到來(lái)時(shí)，又重新產(chǎn)生，重新感受一次而已。加上“為問(wèn)”、“何事”等字樣，更寫出了內(nèi)心強(qiáng)烈的疑問(wèn)，而這疑問(wèn)正產(chǎn)生于作者竭力掙扎，想擺脫愁思的纏繞而不可能的苦惱。但作者并未對(duì)這一問(wèn)話作出回答，卻橫接兩句景語(yǔ)作結(jié)，安排上極具匠心，大大增強(qiáng)了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。從全詞的寫法來(lái)看，倘若沒(méi)有這兩句景語(yǔ)，一味作情語(yǔ)，就不免單調(diào)，難出動(dòng)人境界；現(xiàn)在就景語(yǔ)歇拍，寓情于景，反能宕出遠(yuǎn)神，有悠然不盡之致，技巧是非常高明的。獨(dú)自站在小橋上凝思出神，料峭春風(fēng)吹得兩袖鼓滿，不覺(jué)陣陣涼意透入肌骨。待回到家里時(shí)，已是夜色朦朧，人聲寂靜，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一彎新月已懸于平林之上。這一寫就形象突現(xiàn)、境界全出了。清代黃景仁有幾句頗為人稱道的詩(shī)說(shuō)：“悄立市橋人不識(shí)，一星如月看多時(shí)。”（《癸巳除夕偶成》）又說(shuō)：“似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵？”（《綺懷》之十五）意境甚相似，而此詞并未出“多時(shí)”、“中宵”等字樣，只從白天景象直寫到月上林梢，則作者在冷風(fēng)襲袂的小橋頭，悵然久立的孤獨(dú)情態(tài)已生動(dòng)地畫(huà)出來(lái)了。蝶 戀 花歐陽(yáng)修幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮①。百草千花寒食路②，香車系在誰(shuí)家樹(shù)？ 淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處③?！咀⑨尅竣俨坏溃翰还堋！、诤常汗?jié)名，清明前一二天，舊俗禁煙火?！、垡酪溃阂蛔鳌坝朴啤??！菊Z(yǔ)譯】多少天了，你這片行云去往何處了呢？忘了回來(lái)，也不管春光將要遲暮。已是寒食時(shí)節(jié)，那條有著百草千花的路上，你的香車又系在誰(shuí)家的樹(shù)上了呢？我倚在高樓上，眼中含著淚，獨(dú)個(gè)兒不斷地自言自語(yǔ)。雙燕啊，你飛回來(lái)的時(shí)候，可曾在路上碰見(jiàn)過(guò)他呢？春愁撩亂，好像滿眼的飛絮飄忽不定，昔日依依相伴的夢(mèng)境，再也無(wú)處尋覓了。
【賞析】這首詞也是在馮延巳和歐陽(yáng)修集子中都有的，主旨與“庭院深深”同調(diào)詞一樣，也寫丈夫在外游冶不歸，妻子在家中愁思怨恨。詞上片全用深閨怨女的內(nèi)心獨(dú)白組成，幾句話中所沒(méi)有說(shuō)出的主語(yǔ)，都是第二人稱“你”，即其丈夫；下片才有“我”，而提到丈夫時(shí)，也成了“他”。詞一開(kāi)頭就用怨恨的語(yǔ)氣問(wèn)道：“這一連幾天你到哪里去了呢？也不回家，都忘了家里還有個(gè)妻子在，也不管春天都快過(guò)去了！”稱其丈夫，不用“汝”、“爾”、“君”、“郎”或“薄情”等等，卻用“行云”一詞代之，含蓄而耐人尋味。乍一看，似乎在說(shuō)天上的行云去而不歸；再一想，當(dāng)然不是，云歸不歸關(guān)春暮不暮何事？可見(jiàn)是設(shè)喻指人。指人的喻意又有兩重：一是說(shuō)丈夫之行蹤飄忽不定，猶天上之行云，一走而不知去向；二是譏丈夫在外找女人尋歡。所用都是宋玉《高唐賦》中楚襄王夢(mèng)見(jiàn)能行云作雨的巫山神女的典故。所以首句實(shí)在不是不明丈夫之去處而發(fā)問(wèn)，恰恰是明知而故問(wèn)?！靶性坪翁幦?？”若用今天時(shí)髦的粗話來(lái)說(shuō)，就是“你溜到哪里去泡妞了？”所以“不道春將暮”的“春”，不但說(shuō)春天的大好時(shí)光，更是指自己的少女青春；是說(shuō)丈夫一點(diǎn)也不管家中年輕美貌的妻子會(huì)在孤寂苦悶之中，如春花之逐漸凋謝。接著兩句就說(shuō)得更明白了?！鞍俨萸Щê陈罚丬囅翟谡l(shuí)家樹(shù)？”寒食清明，按當(dāng)時(shí)習(xí)俗，正是四野如市、杯盤歌舞熱鬧的時(shí)節(jié)，丈夫不與家人歡度，卻在外尋歡作樂(lè)。“百草千花”的喻意，正是我們通常說(shuō)的拈花惹草的花草。這用法早已有之，如白居易《贈(zèng)長(zhǎng)安妓人阿軟》詩(shī)云：“綠水紅蓮一朵開(kāi)，千花百草無(wú)顏色?！薄跋丬嚒奔粗钙湔煞蛩酥?。所以這句是問(wèn)他又找哪一個(gè)女人去了。調(diào)侃之語(yǔ)，表面上好像說(shuō)得很俏皮、很輕松，但丈夫的行為實(shí)在已深深地刺傷了做妻子的心，也是她莫大的悲哀?！皽I眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)?！边@句過(guò)片的話與下面問(wèn)燕子的話不連讀，它是對(duì)上片的補(bǔ)足；也就是說(shuō)上片那些話是她“淚眼倚樓”眺望時(shí)的“獨(dú)語(yǔ)”。見(jiàn)燕子正雙雙啄泥飛來(lái)營(yíng)巢，才心有所動(dòng)，問(wèn)它是否在路上碰見(jiàn)過(guò)那個(gè)負(fù)心漢。雙燕相依相伴，為共同建造自己的安樂(lè)窩而忙碌，這使她感到羨慕，同時(shí)也更意識(shí)到自己孤獨(dú)處境的不幸，所以才向燕子訴說(shuō)內(nèi)心的苦悶。問(wèn)燕及其所問(wèn)，都表現(xiàn)了女子的一片癡情，比寫她“獨(dú)語(yǔ)”，又進(jìn)了一步。結(jié)尾兩句是正面述說(shuō)自己的心情。這種心情并非單一的憂傷，從她仍急切地期望丈夫歸來(lái)，可知她對(duì)兩情依依的往昔仍充滿著留戀和幻想。所以愛(ài)、恨、妒、怨、惱、傷、憐、抑郁、纏綿……種種復(fù)雜情緒交織在一起，故籠統(tǒng)地名之為“春愁”，其“撩亂”狀態(tài)，又比喻為“柳絮”——這信手拈來(lái)的晚春眼前景物。柳絮隨風(fēng)飛舞，上下紛亂顛狂，飄忽不定，不可收拾。取喻極恰而毫不費(fèi)力。末句“依依”一作“悠悠”，用詞不同而解說(shuō)亦有不同。“依依”是形容所“尋”之昔日情景，即解作“夢(mèng)里無(wú)處尋依依”，而“悠悠”則說(shuō)“夢(mèng)”境之無(wú)可為憑，不可捉摸。未知孰是。但整句的主要意思還是一樣的，那就是她丈夫和丈夫曾經(jīng)帶給她的幸福與歡樂(lè)，都一起消失了，再也無(wú)處尋找了。求之于“夢(mèng)里”而不可得，是更深一層的寫法；此詞寫閨怨正是步步深入的。
木 蘭 花歐陽(yáng)修別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)①？ 夜深風(fēng)竹敲秋韻②，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼③?！咀⑨尅竣亵~(yú)沉：傳說(shuō)魚(yú)能傳書(shū)，魚(yú)潛水底，謂沒(méi)有音訊?！、谇镯崳呵锫??！、蹱a：指燈芯燒成了灰燼?！菊Z(yǔ)譯】分別以后，也不知你在何處。觸目所見(jiàn)，無(wú)非凄涼而已。心中有多少愁悶啊！你漸漸地越走越遠(yuǎn)，也漸漸地見(jiàn)不到你來(lái)信了。江河寬闊，魚(yú)沉水底，你音訊全無(wú)，我又到哪里去打聽(tīng)你的消息呢？夜深時(shí)，風(fēng)敲竹子奏出一片秋聲，那千枝萬(wàn)葉的聲音都充滿怨恨。我有心斜靠在孤單的枕頭上到夢(mèng)中去尋找你，可是偏偏夢(mèng)又做不成而燈又燃盡熄滅了。【賞析】這一首也寫別離相思，思念對(duì)象是遠(yuǎn)行的人，大概就是丈夫罷，可知也是從閨閣的角度寫的，是一首思婦詞?！皠e后不知君遠(yuǎn)近”，這里的“遠(yuǎn)近”，若以距離而言，偏義于遠(yuǎn)，即不知有多么遠(yuǎn)了；但“遠(yuǎn)近”也不過(guò)是種種情況的代表，實(shí)際上是說(shuō)不知情況如何了，現(xiàn)在在哪里了。“觸目凄涼多少悶。”從妻子不慣孤獨(dú)的處境，見(jiàn)出夫妻平時(shí)相依相伴，有說(shuō)有笑，生活是過(guò)得相當(dāng)溫馨的。所以丈夫一走，妻子才倍感凄涼，整天的悶悶不樂(lè)。“觸目”二字，為寫尋尋覓覓、無(wú)所依托的精神狀態(tài)而用；用疑問(wèn)詞“多少”，又增加了她內(nèi)心愁悶的程度。然后補(bǔ)明一句：“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)”。大概丈夫剛離家時(shí)，還托便人捎個(gè)信來(lái)，以后就再也接不到他片紙只字了，這怎不教人日夜?fàn)磕c掛肚呢？一句中用了三個(gè)“漸”字，是動(dòng)態(tài)的，變化著的，寫出內(nèi)心一天比一天不安、日子一天比一天難熬的感受。這樣便只有焦急、怨恨、悲嘆了。“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？”“水闊魚(yú)沉”
固然是沒(méi)有音訊的代詞，但也有相距遙遠(yuǎn)、路多阻隔，欲寄書(shū)相問(wèn)而不能的意思在。再用問(wèn)句，更顯示閨中思婦孤立無(wú)援、無(wú)計(jì)可施，無(wú)可奈何的境況。前半首交待清離別情事，總括地抒情；后四句轉(zhuǎn)入特定時(shí)間——一個(gè)深夜里自己空房獨(dú)守情景的具體描寫?！耙股铒L(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。”于此，點(diǎn)出季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境——秋季的深夜，窗外修竹成林，風(fēng)吹枝葉沙沙作響，如風(fēng)雨驟至，波濤夜驚，又像是奏起一支蕭颯悲涼的秋夜曲，在愁思不寐的人聽(tīng)來(lái)，真是凄愴不忍聞??！自己心里有恨，卻歸之于“萬(wàn)葉千聲”，主觀之情移至客觀之物上，仿佛風(fēng)竹也在為我的不幸而悲鳴。清醒時(shí)既然愁思難禁，不如求之于夢(mèng)，“故攲單枕夢(mèng)中尋”，想要在睡夢(mèng)中尋得片時(shí)的歡樂(lè)。無(wú)奈“夢(mèng)又不成”，正不知如何才能度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜，而伴我受熬煎的熒熒青燈，卻又在此時(shí)油盡燈滅了，只留下我獨(dú)自在這一片茫茫黑暗之中?！盁粲譅a”三字似乎是命運(yùn)的作弄、現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情的象征，把詞的悲愁氣氛推向了高潮。浪 淘 沙歐陽(yáng)修把酒祝東風(fēng)，且共從容①。垂楊紫陌洛城東②，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢?！ 【凵⒖啻掖?，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同③？【注釋】①?gòu)娜荩哼@里是留連的意思。?、谧夏埃旱劬┑缆返姆悍Q?！、壑c誰(shuí)同：不知還能與誰(shuí)在一起。知，不知?！菊Z(yǔ)譯】我拿著酒祝告東風(fēng)，請(qǐng)它跟我一同在此多留連些時(shí)候。洛陽(yáng)城東，那條種著垂柳的路上，處處都是我倆曾經(jīng)來(lái)過(guò)的地方，當(dāng)時(shí)我們手拉著手游遍了每一片花叢。我們從相聚到離別，實(shí)在是太匆忙了；這真令人憾恨無(wú)窮??！今年的花開(kāi)得比去年更嬌艷，可惜到了明年，花會(huì)開(kāi)得更好，但不知還能與誰(shuí)在一起共賞？【賞析】
作者在這首詞中抒發(fā)了與洛陽(yáng)友人匆匆聚散的感慨。北宋的東都洛陽(yáng)，是個(gè)山河壯麗的古城，也是歐陽(yáng)修早期從事政治活動(dòng)和詩(shī)文交游的重要地方。在那里，他曾經(jīng)歷了重大的政壇風(fēng)波和仕途挫折，也結(jié)識(shí)了一批如尹師魯、梅圣俞等杰出的人物，那段生活為他留下了終身難忘的回憶。所以，在他后來(lái)的文章詩(shī)詞中“常憶洛陽(yáng)風(fēng)景媚”。（《玉樓春》），有不少追念洛城風(fēng)物和當(dāng)時(shí)舊友的佳作，此詞即其中之一。詞的上片是對(duì)昔日與友人歡聚情景的回憶。“把酒祝東風(fēng)，且共從容。”因?yàn)榫拔锩篮?，情懷歡暢，便希望時(shí)光能過(guò)得慢一些，可以多享受享受這一番與摯友們同游的樂(lè)趣。這是人人都會(huì)有的心情，但在表達(dá)上，卻可以看出是歐陽(yáng)修所喜歡的慣用方式。他在另一首《鶴沖天》詞中也有類似的寫法：“花無(wú)數(shù)，愁無(wú)數(shù)，花好卻愁春去，戴花持酒祝東風(fēng)，千萬(wàn)莫匆匆?！贝杭径鄸|風(fēng)，歡聚不離酒，將代表春光的東風(fēng)擬人化，化之為老朋友，舉杯邀其一同在此從容留連以盡游興，切莫匆匆離去。說(shuō)來(lái)頗有詩(shī)趣。再三句寫出當(dāng)時(shí)縱情游樂(lè)的情景?！白夏啊秉c(diǎn)明帝都，是東都洛陽(yáng)；“洛城東”又指出是在城的東郊；則“垂楊紫陌”便是郊外的一條綠柳成蔭的路上。在那里，所到之處，每一叢花木，幾乎都曾留下過(guò)他們游賞的足跡。因?yàn)椤坝伪椤?，故用“總是”，以?jiàn)處處都能勾起自己美好的回憶，也寫出“當(dāng)時(shí)”游興之濃、心情之歡。同游者友情真摯，意氣相投，從“攜手”二字便可見(jiàn)出。已說(shuō)“垂楊”，又言“芳叢”，則一路柳垂金線、桃吐丹霞的妍媚春景，已不須渲染；何況下片便要就花好來(lái)做文章。上片的歡情正為反跌下片的惆悵?！熬凵⒖啻掖遥撕逕o(wú)窮?！鼻懊婕纫褜戇^(guò)當(dāng)時(shí)“聚”之樂(lè)，則轉(zhuǎn)到眼前，便說(shuō)“散”之恨，前后一絲不亂，過(guò)片極其嚴(yán)密。九個(gè)字感情的分量很重，也是全篇的主旨。既是主旨，就不應(yīng)淺視其所指，以為只是承上片慨嘆某次郊外暢游的匆匆聚散；倘若如此，用“此恨無(wú)窮”的重語(yǔ)，就未免小題大做了。此詞本以小見(jiàn)大，借記游以寄情寓興，故探究其內(nèi)涵，應(yīng)認(rèn)為其中有作者對(duì)自己早年洛陽(yáng)政治風(fēng)波中同道好友們零落星散的回憶和反思；甚至推而廣之，是對(duì)世事人生常不如意的帶有哲理性的感慨和憾恨。這從結(jié)尾三句看得非常明顯：“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？”歐陽(yáng)修后期逐漸官居要職，朝廷委以國(guó)事重任，在政治上與早年處于坎坷逆境已大不相同。這也許就是詞中所說(shuō)的“花勝去年紅”、“明年花更好”的政治寓意。在客觀情勢(shì)好轉(zhuǎn)的時(shí)候，他當(dāng)然更需要有志同道合的摯友來(lái)支持和幫助他。然而，“洛陽(yáng)舊友一時(shí)散，十年會(huì)合無(wú)二三”（《圣俞會(huì)飲》），這才真正地使他感到“此恨無(wú)窮”?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同?！保▌⑾Ｒ摹洞最^翁》）“明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看?！保ǘ鸥Α毒湃账{(lán)田崔氏莊》）這些感嘆人生易老天難老的詩(shī)歌意象，也被融合改變而再次體現(xiàn)在這首詞中?！叭ツ辍?、“今年”、“明年”，都是虛指，是“過(guò)去”、“現(xiàn)在”、“將來(lái)”的詩(shī)化語(yǔ)言。如果問(wèn)：歐陽(yáng)先生怎么會(huì)知道“明年花更好”的？這就呆了。（一）這只是假設(shè)；（二）“詩(shī)有別趣，非關(guān)理也”。在這里，好不好、紅不紅全憑人的主觀感受。正因?yàn)闆](méi)有好朋友共享覽勝賞花之樂(lè)，就越覺(jué)得辜負(fù)良辰美景太“可惜”了。這“勝”與“更好”，便從“可惜”而來(lái)。青 玉 案
歐陽(yáng)修一年春事都來(lái)幾？早過(guò)了、三之二。綠暗紅嫣渾可事①，綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕，有個(gè)人憔悴?！ ≠I花載酒長(zhǎng)安市②，又爭(zhēng)似家山見(jiàn)桃李③？不枉東風(fēng)吹客淚④，相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)，惟有歸來(lái)是?！咀⑨尅竣偌t嫣：紅花姣艷。渾可事：還算可樂(lè)之事?！、谫I花：買歌笑，游妓館?！、蹱?zhēng)似：怎似。家山：家鄉(xiāng)。?、懿煌鳎翰还帧！菊Z(yǔ)譯】一年的春事總共有多少呢？早已過(guò)去三分之二了。綠葉深暗、紅花姣艷，也還算是可樂(lè)之事吧，可是在種滿楊柳的庭院中、吹送暖風(fēng)的簾幕里，卻有個(gè)人面容變得憔悴了。在長(zhǎng)安市上花錢買野花尋歡作樂(lè)，車上裝滿酒準(zhǔn)備痛飲，又怎么比得上在家鄉(xiāng)見(jiàn)到桃李似的佳人呢？莫怪東風(fēng)吹得游子涕淚縱橫，相思之情難以表達(dá)，夢(mèng)中之事更無(wú)憑據(jù)，算來(lái)只有回家才是上策。【賞析】詞中寫丈夫在外游樂(lè)不歸、妻子在家中愁思苦悶的閨怨題材作品，數(shù)量是很多的。但像這一首反過(guò)來(lái)從在外游樂(lè)的丈夫方面寫的，就少多了。作者的立場(chǎng)、傾向，仍在閨中做妻子的一邊，只是換了個(gè)角度，便顯得立意新穎，不落俗套。其實(shí)，它也屬詩(shī)歌中早已有之的遠(yuǎn)客思?xì)w的老題材。詞的上片從暮春季節(jié)想像嬌妻因丈夫遠(yuǎn)離而獨(dú)自在家中愁思傷感的境況。“一年春事都來(lái)幾？早過(guò)了、三之二?！边@幾句話說(shuō)得簡(jiǎn)短些，如果不論平仄，也許可以說(shuō)成“三分春事早過(guò)二”，但詩(shī)詞的表述，并不是文字越節(jié)省、句子越簡(jiǎn)短，就必定越好，還應(yīng)是該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短。這里，先用問(wèn)句提起一年春事（如梅花落、楊柳青、海棠開(kāi)花等等）已過(guò)去了多少，然后再?gòu)娜葑鞒龌卮?。這樣的表述方式有什么好處呢？它表現(xiàn)這位以作者自我身份出現(xiàn)的離家客子，正陷入沉思遐想，心里在仔細(xì)地盤算，嘴里在念念叨叨的情景。他在想什么呢？想家了，而且還想得相當(dāng)體貼入微。他想他的妻子在這春光逝去大半的日子里一定在苦苦思念離家的丈夫，因?yàn)楣陋?dú)、牽掛和傷感而變得憔悴了，這一來(lái)自己也不免愁緒滿懷了。不過(guò)在敘述上，作者并不作平直語(yǔ)，而是有曲折的：春雖將盡，景仍很美，還足以令人賞心悅目?！熬G暗紅嫣渾可事”。先說(shuō)有可樂(lè)之事，然后才轉(zhuǎn)折說(shuō)，只是苦了家里的愛(ài)妻。家里的“庭院”、“簾幕”
都是自己熟悉的，所以敘來(lái)如“綠楊”在目，“暖風(fēng)”吹面，仿佛身臨其境。至于閨中人當(dāng)然更不必說(shuō)了，完全可以想見(jiàn)其臉色神情因相思而“憔悴”。不說(shuō)自己想家，卻說(shuō)家人苦思，此正情有所鐘、神馳彼方的心態(tài)。下片就從自己方面來(lái)說(shuō)了?！百I花載酒長(zhǎng)安市”，這里的“長(zhǎng)安市”也不妨當(dāng)它為虛指，即理解成泛指所在的繁華鬧市；而這里的“買花”更只能特指去游秦樓楚館，花錢買女色歌笑，而不是真在市上買牡丹或杏花之類，這是因?yàn)橄乱痪渲械摹疤依睢笔怯脕?lái)喻指人的，而又與前者作了比較。很明顯，家鄉(xiāng)的“桃李”是指自己的妻子。雖然，前后說(shuō)到的花都指女人，是一種“比”的手法，但文字表面仍只是“長(zhǎng)安市”上“買花”和“家山見(jiàn)桃李”。這樣的比，在詩(shī)詞中是絕對(duì)不可以沒(méi)有的。試想，如果直說(shuō)人，這兩句話將變得如何粗俗不堪，它還能入詞嗎？心跡既明，便說(shuō)到自己境況：“不枉東風(fēng)吹客淚”，“客”就是自己，此時(shí)因思家而涕淚沾襟了。“不枉”就是難怪，緊緊地勾連住上兩句?！皷|風(fēng)”二字用得好；上片寫了種種“春事”，下片抒思家之情時(shí)，仍能不脫季節(jié)特點(diǎn)，這很不容易。你看，他先借“買花”、“見(jiàn)桃李”點(diǎn)綴，此則再用“東風(fēng)”照應(yīng)，文思何等細(xì)密！“相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)”八字說(shuō)盡離愁難遣之苦，直逼出末句詞意來(lái)：“惟有歸來(lái)是?！表f莊《菩薩蠻（紅樓別夜堪惆悵）》詞曰：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)：勸我早還家，綠窗人似花?！焙笫峙c此詞結(jié)尾正是同一個(gè)意思。曲 玉 管柳 永隴首云飛①，江邊日晚，煙波滿目憑欄久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸②?！ ¤描蒙窬?，盈盈仙子④，別來(lái)錦字終難偶⑤。斷雁無(wú)憑⑥，冉冉飛下汀洲⑦，思悠悠?！ “迪氘?dāng)初，有多少、幽歡佳會(huì)，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁⑧。阻追游，每登山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯⑨，永日無(wú)言⑩，卻下層樓?！咀⑨尅竣匐]首：高丘之上。?、谌棠喝绦耐司跋?。?、凵窬壕┒??！、苡好篮玫臉幼??！、荨皠e來(lái)”句：謂離別后相思不絕而難以相會(huì)。錦字，晉代竇滔與妻蘇蕙遠(yuǎn)別，蘇氏織錦成字，作《回文璇璣圖》詩(shī)以贈(zèng)滔，詞甚凄婉，文字回環(huán)可讀，以示相思不盡之意。?、迶嘌悖菏汗卵恪o(wú)憑：謂雁能傳書(shū)之說(shuō)無(wú)憑據(jù)?！、呷饺剑簼u漸?！、嘤旰拊瞥睿褐改信g不能歡會(huì)的愁思怨恨。?、嵯觯骸镑鋈幌辍钡暮?jiǎn)語(yǔ)?！、庥廊眨洪L(zhǎng)日，終日。
【語(yǔ)譯】云在高丘上飛，江邊夕陽(yáng)已將西沉，眼前是一片煙波浩渺，我在高樓的欄桿上靠了好久。四處一望，關(guān)隘山河氣象蕭索。我硬著心腸觀看這千里清秋的景象。京都杳然不知何在，那美人兒仙女似的，自別離以來(lái)，相思不絕而總難相見(jiàn)。孤雁飛過(guò)，它能傳書(shū)之說(shuō)無(wú)可為憑，只見(jiàn)它漸漸地飛落在汀洲上，引起我思緒無(wú)限。我暗地里回想當(dāng)初，我們?cè)羞^(guò)多少歡快的幽會(huì)啊！哪知道聚合離散竟難遂人意，結(jié)果反成了渴望歡會(huì)而不得的愁思怨恨。不能再像從前那樣與你一起游樂(lè)了，每當(dāng)我登山臨水之時(shí)。想起這些，就勾起我平生莫大的憾恨。于是招來(lái)一番心神沮喪，丟魂落魄似的，我終日一句話也不說(shuō)，又從高樓上走了下來(lái)。【賞析】此詞有只分上下闋者，即以“思悠悠”為止為上闋，以后為下闋。其實(shí)它是三疊，是雙拽頭的。前兩疊較第三疊為短，音律相同，重復(fù)一次，叫雙拽頭，一般多詞意連貫相承，而前后又有分別；到第三疊才真正轉(zhuǎn)折變換，即所謂“過(guò)片”。此調(diào)一二疊的第三句還押韻，用仄聲，即“久”與“偶”相押。其余押平聲韻，一韻到底，即“秋”、“眸”、“洲”、“悠”、“愁”、“游”、“樓”相押。寫的是男女離別相思，從羈旅在外、憑欄悵望的男方落筆。先寫憑欄所見(jiàn)的種種景物，分別從三個(gè)方面來(lái)寫：山頭上有云在飛，江邊已見(jiàn)斜日將沉，水面上是一片煙波浩蕩。景是容易引起愁思遐想之景的組合，提到情事的只“憑欄久”三字，與景一搭配，其情已可知大概。接著再寫景就用虛筆，只說(shuō)總體印象：“一望關(guān)河蕭索，千里清秋”。點(diǎn)出季節(jié)，為所見(jiàn)之景全都加上一層空曠凄清的色彩。說(shuō)到情事還是三個(gè)字：“忍凝眸”，與“憑欄久”不同的是進(jìn)一步表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)：明知凝望無(wú)益，只能徒興感嘆，而卻依舊對(duì)此蕭索清秋景象而久久憑欄而立。這樣，就只等說(shuō)出原因了。這之后才用二疊來(lái)說(shuō)出因何而感傷?！拌描蒙窬?，盈盈仙子，別來(lái)錦字終難偶。”“神京”指北宋首都汴京，也就是與“盈盈仙子”相識(shí)相好及其所在之地。望而不可見(jiàn)，故曰“杳杳”。當(dāng)時(shí)習(xí)慣將妓女稱作仙女，這里就是。柳永多與妓女結(jié)好，后來(lái)都演化成小說(shuō)了?！板\字”，從出典看，可用以指情書(shū)，也可用以說(shuō)相思不絕或欲寄書(shū)以訴相思之情。詞中是后者?！半y偶”就是“難遇”，無(wú)緣相見(jiàn)。“斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲”，包含兩層意思：一是孤雁無(wú)依，飛下汀洲暫時(shí)棲身，其命運(yùn)與羈旅之人同；二是見(jiàn)雁來(lái)落于汀洲而想到雁能傳書(shū)之說(shuō)沒(méi)有根據(jù)，即不能為心上人通個(gè)信息。這兩句與前疊一樣，又是望中所見(jiàn)。以“思悠悠”上承“憑欄久”、“忍凝眸”而又進(jìn)一步，同時(shí)小結(jié)眺望之情。雙拽頭之間彼此內(nèi)容有分有合，此詞可作代表。三疊以“暗想當(dāng)初”過(guò)片，把悠悠之思帶到了對(duì)往事的回憶之中，然后便作今昔對(duì)比，以聚時(shí)之歡樂(lè)反襯散后之悲愁。柳永擅長(zhǎng)長(zhǎng)調(diào)，一路滔滔敘來(lái)，如行云流水，并無(wú)半點(diǎn)滯礙，其中也頗得力于運(yùn)筆靈活，能虛處傳神。就以這幾句追憶的話來(lái)看，“有多少”、
“豈知”、“翻成”等語(yǔ)，與要表達(dá)的事情一組合，便把說(shuō)話時(shí)的感情激動(dòng)、投入和語(yǔ)氣神態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，像“雨恨云愁”之類舉重若輕的話，也是他極善于措詞的表現(xiàn)。這以下橫接有韻腳的三字短句“阻追游”，讓音節(jié)來(lái)個(gè)停頓，使詞句的意義（不得重溫舊夢(mèng)）更為突出，讀來(lái)如聞嘆息。然后再回到目前，但仍先加一層鋪墊：“每登山臨水，惹起平生心事。”由此可知觸景生情，每每如此，非今日登樓眺望始有?！捌缴氖隆保畲蟪潭鹊貜?qiáng)調(diào)了對(duì)方在自己心目中所占據(jù)的重要地位。當(dāng)然，結(jié)果都一樣，所贏得的只是“一場(chǎng)消黯”，如江淹《別賦》開(kāi)頭說(shuō)的“黯然消魂者，唯別而已矣！”眼前又是如此，由放而收，回到本題上來(lái)。詞以“永日無(wú)言，卻下層樓”看似極平淡的冷語(yǔ)作結(jié)，在這里卻有著意外的藝術(shù)效果，它給人的感覺(jué)正是作者內(nèi)心的黯然凄愴、消魂失魄和生趣已灰的漠然絕望。由此也見(jiàn)出作者藝術(shù)感覺(jué)的敏銳和把握語(yǔ)言技巧的本領(lǐng)。雨 霖 鈴柳 永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒①，方留戀處、蘭舟催發(fā)②。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎③。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊④?！ 《嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)？今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情⑤，更與何人說(shuō)？【注釋】①都門帳飲：在京城門外設(shè)帳餞行飲酒。無(wú)緒：沒(méi)有心情?！、谔m舟：蘭木制成的船，此泛指船?！、勰汉碇袣馊！、苣红\：傍晚的云霧。楚天：古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚國(guó)，故指其天空為楚天?！、蒿L(fēng)情：意趣。【語(yǔ)譯】秋蟬不住地叫，聲音凄涼。面對(duì)著長(zhǎng)亭時(shí)，已臨近傍晚，一場(chǎng)急驟的雨才剛剛停止。在京城門外，設(shè)帳餞行，喝著酒也毫無(wú)情緒。正留戀不舍時(shí)，船工又催人快上船，要出發(fā)了。我們緊緊地握住對(duì)方的手，兩雙淚汪汪的眼睛彼此相看，竟氣噎喉塞，說(shuō)不出一句話來(lái)。心里只想著這一去，將隨千里煙波，越離越遠(yuǎn)了。晚間的云氣煙霧已漸濃重，而楚地的天空是多么寥廓?。?
多情的人自古以來(lái)總為離別而悲傷，哪能再碰上如此冷落的清秋季節(jié)呢？今天夜里，待酒醒時(shí)將身在何處？大概是楊柳岸邊，只有拂曉的風(fēng)和西斜的月作伴了吧。這次離去，總得一年以上，這期間一切良辰美景都該是白白存在了。即使它有千萬(wàn)種意趣，可是又能對(duì)誰(shuí)去說(shuō)呢？【賞析】這首感傷離別的詞是柳永最負(fù)盛名之作，歷來(lái)詞家紛紛評(píng)論贊譽(yù)不絕，從其高超的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，應(yīng)是當(dāng)之無(wú)愧的?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！毕葘戨x別的環(huán)境，只用十二個(gè)字，秋天的季節(jié)，傍晚的時(shí)刻，送別的地點(diǎn)，“驟雨初歇”后的清冷氣氛，滿耳“寒蟬凄切”的聲音，一一都寫到了。令人仿佛身臨其境，能感受到即將離別者此時(shí)此刻陣陣襲來(lái)的揪心的痛苦；而組成背景描寫的每一個(gè)局部，也都能襯出離人黯然消魂的心緒。然后寫到人，此時(shí)心緒已亂，再也喝不下酒去了?！岸奸T帳飲無(wú)緒”，親友在送別的路上為遠(yuǎn)行者設(shè)帳備宴餞行，別宴就設(shè)在“都門”外，可知是離開(kāi)京都；又從后面提到“楚天”知道此行是向南。離繁華的京師，去遙遠(yuǎn)的南方，心頭也會(huì)多一分惆悵。當(dāng)然，心里難受主要還是因?yàn)橐c心上人分別，“留戀處”時(shí)間飛逝，有多少話想說(shuō)還沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)，船工已在聲聲地催促乘客出發(fā)了。這樣，最后分手時(shí)刻到了，鏡頭轉(zhuǎn)為人物表情動(dòng)作的特寫：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！北舜司o緊地握住對(duì)方的手，你看著我，我看著你，眼中充滿淚水，除了氣塞喉噎外，竟連半句話也說(shuō)不上來(lái)。攝下這一剎那間的生離別的悲哀情景后，鏡頭也就此停住了，下面幾句只是瞻望前程時(shí)內(nèi)心活動(dòng)的補(bǔ)充描述：“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！毕胂氪巳ニ仿L(zhǎng)，自汴京到楚地，須經(jīng)“千里煙波”，南望“暮靄沉沉”的天空，目的地是多么的遙遠(yuǎn)?。 澳红\”照應(yīng)前“長(zhǎng)亭晚”，同時(shí)渲染了前途茫茫的凄然心情。王勃《送杜少府之任蜀川》詩(shī)曰：“城闕輔三城，風(fēng)煙望五津?！绷~的這兩句實(shí)與詩(shī)的后五個(gè)字用意相仿。上片敘離別之事，對(duì)別時(shí)情景作具體描繪；下片換成抒情，將自己內(nèi)心活動(dòng)層層揭示出來(lái)。先用一句帶有普遍性的話過(guò)片：“多情自古傷離別”，言下之意，我亦多情人，自不能例外。然后用“更那堪”推進(jìn)一層說(shuō)，何況適逢悲秋之時(shí)呢。先開(kāi)后合，從前人說(shuō)到自身?！扒迩锕?jié)”，草木搖落而變衰，環(huán)境是“冷落”的；離別后，獨(dú)自漂泊于千里之外，人事也是“冷落”的，所以此情就更不堪忍受了。道理點(diǎn)得很明，說(shuō)得很透，但柳永并不滿足于此，他要對(duì)這種“冷落”的境況繼續(xù)發(fā)揮想像，再加描述，以大大增加其藝術(shù)感染的力度。于是寫出了全篇中最精彩的句子：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@自白的話仍是在即將分離的片刻間說(shuō)的，是對(duì)登舟離岸若干小時(shí)之后情況的預(yù)測(cè)，是將想像中浮現(xiàn)的虛景加以實(shí)寫。盡管“帳飲無(wú)緒”，但為了減輕痛苦，麻醉自己，大概酒還灌下去不少。暈暈乎乎地上了船，待到酒醒人覺(jué)，早已身在野外荒郊，艙外殘夜將盡，岸上曉風(fēng)衰柳，天邊落月西斜。那時(shí)的情狀實(shí)在是不敢再想了。俞文豹《吹劍錄》記載過(guò)一個(gè)有名的故事：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保粚W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱“大江東去”?！瘱|坡為之絕倒?！闭f(shuō)到詞的特色擅長(zhǎng)，而舉“楊柳岸”，可見(jiàn)它足以成為柳詞婉約風(fēng)格的代表。又因?yàn)榧丫鋸V為傳誦，也就有人故意開(kāi)玩笑說(shuō)它是船夫登廁詩(shī)，賀裳還為它辨誣說(shuō)：“‘
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。’自是古今俊句?；蜃I為梢公登溷詩(shī)，此輕薄兒語(yǔ)，不足聽(tīng)也?！保ā栋櫵幵~筌》）王世貞則將其比淮海詞說(shuō)：“與秦少游‘酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉’，同一景事，而柳尤勝?！保ā端囋坟囱浴罚┤绱说鹊?，可見(jiàn)其膾炙人口。最后四句，又比預(yù)料“今宵酒醒”后光景推想得更遠(yuǎn)，想到這次去不會(huì)少于一年，其間也必會(huì)碰上“良辰好景”，但那又有何用？哪怕風(fēng)光再好，情趣再多，沒(méi)有親愛(ài)的知心人可以訴說(shuō)、還不是形同“虛設(shè)”，全失去了意義？他倆往日在一起，曾經(jīng)是如何的相親相愛(ài)，又有過(guò)多少共度良辰、同賞好景的幸福時(shí)刻，這些也都可以從中體會(huì)出來(lái)。如此抒情，既通俗流暢，又深摯真切。柳永詞在當(dāng)時(shí)受到廣泛的歡迎，以至“凡有井水處，即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》），實(shí)非偶然。此詞寫景敘事，僅以臨別難舍一刻為立足基點(diǎn)，并不再將過(guò)程延伸，而用心理活動(dòng)去擴(kuò)展境界；抒情則有層次地步步推進(jìn)。通常寫離別詞，多有憶往事、想當(dāng)初的回顧，此詞反其道而行之，只用前瞻，即寫在離別之時(shí)而所想都是別去之后；昔日之歡樂(lè)、平時(shí)之戀情，都從訴說(shuō)別后的冷落孤單中反映出來(lái)。這是這首詞很大的特色。
